《表演要處處精心設計又要處處毫無痕跡》 藝術來源于生活又高于生活铺董。 所有的作品的基礎，都是由生活中的一點感慨挠日，運用文學的手法把它寫出來诵棵，創(chuàng)作出來...

《舞臺空間的運用與表演的關系》 表演是多元化的舶胀，需要演員具備多樣的能力两蟀。在舞臺表演時网梢，更應該注意與對手、道具赂毯、舞臺空間的交流和運用战虏。 演員依存舞...

《演員為什么要做到熱情活烙、激情、動情》 我們說演員演戲的時候一定要做到熱情遣鼓、激情、動情重贺，這是為什么呢骑祟？ 首先興趣是最好的老師，如果喜歡表演气笙，熱愛表...

《斯坦尼斯拉夫斯基“體驗派”》 斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”是三大表演體系之一次企，主張演員要沉浸于角色的情感之中，去感受角色潜圃，以角色的方式生活在舞...

《如何運用表演理論指導演員實踐》 表演理論有很多缸棵，最著名的是三大表演體系。 其一最出名也是大家常常提及的是斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”谭期。這是三大...

《形體隧出、聲音踏志、情緒與表演的關系》 表演是多元化的藝術，是演人的藝術胀瞪，綜合形體针余、聲音、情緒等去塑造一個完整的角色凄诞。 聲臺形表說起來也是四門功課圆雁，看...

《一個合格的演員應具備哪些素質》 在成為真正的演員之前，要先知道一個合格的演員應該具備哪些素質帆谍。 學藝先做人伪朽，我認為演員的基本素質也是做人的基本...

《信念做為演員素質的重要性》 信念感是演員非常重要的素質之一。 表演是演給別人看的既忆，不是做自己驱负，也不是生活狀態(tài)嗦玖，而是以一種表演狀態(tài)去展現(xiàn)自然的、...

如何解決創(chuàng)作中“臉譜化”宇挫、“概念化”的表演現(xiàn)象 表演是一門邊緣性學科，演員對人物的塑造應該是豐富多彩的酪术，而不是千篇一律器瘪。 在傳統(tǒng)戲劇中尤其是京劇...