脫胎換骨
羽化成蝶
Bodiless Lacquerware
金魚缸，盆內(nèi)黑漆漆，水不見底刻像，魚兒紅白相間，活靈活現(xiàn)并闲，游在上方的魚兒细睡，優(yōu)雅地?cái)[動(dòng)尾巴，魚鰭帝火，仿佛游絲可辨.
而潛在水底的小金魚溜徙，則略顯暗淡一些。然而這一切犀填，皆是“幻象”蠢壹，這僅僅只是一件漆器，盆內(nèi)無水九巡，也無魚图贸。逼真的“活魚”，讓貓也看走了眼冕广。
更不可思議的是疏日，這樣一件看似“厚重”的器物。拿在手上撒汉，竟然輕如菊花制恍。這就是脫胎漆器。
脫胎漆器神凑，是在中國古代“夾纻”技術(shù)基礎(chǔ)上，經(jīng)過技藝改造而制成。所謂“夾纻”溉委，就是用泥或石膏塑胎鹃唯，將夏布貼于胎上，再用漆反復(fù)涂刷夏布瓣喊。
清朝一個(gè)叫沈紹安的漆匠坡慌，在修補(bǔ)一個(gè)破廟牌匾時(shí)，發(fā)現(xiàn)木頭全都腐朽了藻三，而用漆灰麻布做成的底坯洪橘，卻完好無損。
于是他大膽創(chuàng)新棵帽，將這種近乎失傳的“夾纻”技術(shù)熄求，改造后，用在了漆器上逗概，“脫胎漆器”就此誕生弟晚。
整個(gè)塑胎和脫胎的過程，工序復(fù)雜逾苫，多達(dá)上百道卿城。刷漆、陰干铅搓，干后還要填補(bǔ)洞孔瑟押，反復(fù)如此。
為了防止漆變色星掰，從取材開始就有所講究多望。刷漆時(shí)，為了防止變色蹋偏，經(jīng)常要手不停止地工作一整天便斥，餓了，也只能讓旁人喂食威始。
通常一件半人高的漆器制作枢纠，要花費(fèi)一個(gè)多月以上，而且整個(gè)過程要耗費(fèi)巨大精力黎棠。
最后一道工序是髹飾晋渺，即給器物紋飾。常用朱漆描金脓斩、嵌銀上彩木西、彩漆暈金、嵌螺甸等多種技法随静。使之變成色彩瑰麗八千，耐用而堅(jiān)固吗讶，輕巧又不失莊重的珍貴器物。
福州的脫胎漆器髹飾技藝恋捆，2006年入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)照皆。這堪比菊花輕的“化蝶仙器”，與北京景泰藍(lán)沸停、江西景德鎮(zhèn)瓷器膜毁，并稱中國傳統(tǒng)工藝“三寶”，并一直享譽(yù)世界愤钾。
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