最近秒紧，越劇女小生陳麗君因《新龍門客棧》暴火挨下，很多姑娘被她抱著李云霄轉(zhuǎn)圈的短視頻迷暈熔恢，感嘆：原來老公不是一種性別，而是一種感覺臭笆。
這其實(shí)一點(diǎn)也不意外叙淌，女人最愛的男人，一直都埋藏在越劇里愁铺。
女作家王旭峰曾經(jīng)在她的小說《柳浪聞鶯》里凿菩，借畫家工欲善的口說：越劇女小生是第三性。
越劇是屬于女子的戲帜讲，是由女子扮演的衅谷，來自女性視角的故事。越劇小生演得本就不是生活中的男性似将，他是女性想象的获黔、塑造的蚀苛、能滿足女性期待的完美男性。
社會(huì)文化對(duì)性別角色期待差異玷氏，使男性更傾向于發(fā)展工具性特質(zhì)堵未，比如獨(dú)立、勇敢盏触、好強(qiáng)等渗蟹，使女性傾向于發(fā)展表達(dá)性特質(zhì)， 情緒覺察赞辩、善于溝通雌芽、情感細(xì)膩等。
男性遇事往往先想問題怎么解決辨嗽，女性遇事往往先疏泄情緒世落。
性別差異往往使男性和女性，相愛容易相處難糟需。
只有女人最懂女人屉佳。（當(dāng)然，也是只有男人才最懂男人洲押，據(jù)說武花，網(wǎng)絡(luò)詐騙中番捂，由男騙子包裝成的美女最容易釣魚成功叼风。）
越劇里的小生划鸽，就是女性塑造出來的完美幻夢(mèng)材彪。
比如陸游，看到唐婉在母親那里受了委屈联逻，這個(gè)事無解，一般男的就盡量逃避這個(gè)話題，裝作看不到炮沐，避免麻煩，但陸游活在越劇里回怜，他就既深情又貼心大年，他安慰唐婉：
你有苦，在我面前盡直言玉雾；
你有怨翔试，無須獨(dú)自埋心間；
你有愁复旬，陸游為你來排遣垦缅；
你有淚，何必強(qiáng)忍裝笑顏驹碍？
你看壁涎，短短幾句話凡恍，是不是暖到了在場(chǎng)所有的女觀眾？
比如賈寶玉怔球，曹雪芹是男作家嚼酝，寫賈寶玉見薛寶釵雪白一段酥臂，就心猿意馬竟坛，但這樣的寶玉未必就是女性觀眾喜歡的闽巩。
越劇里面的寶玉，是溫情卻不濫情担汤，溫柔卻堅(jiān)定的涎跨，他對(duì)著黛玉的靈位哭：
你已是無暇白玉遭泥陷，
我豈能 一股清流隨俗波漫试。
從今后 你長(zhǎng)恨孤眠在地下六敬，
我怨種愁根永不拔。
難栽連理枝驾荣，
我與你世外去結(jié)并蒂花外构。
越劇里的陸游和寶玉為什么可愛？女小生扮相的俊美只是表面播掷，本質(zhì)在于审编，角色本身實(shí)現(xiàn)了高工具性和高表達(dá)性的統(tǒng)一。
傳統(tǒng)的男性高工具性歧匈，低表達(dá)性垒酬，以任務(wù)為導(dǎo)向，這使他們適應(yīng)社能力強(qiáng)但在家庭中共情能力低件炉，會(huì)降低他們的幸福感勘究。
傳統(tǒng)的女性工低具性，高表達(dá)性斟冕，這妨礙了她們?nèi)〉酶嗟某删涂诟猓儋嶅X。
人的發(fā)展成熟磕蛇，是走向雌雄同體的景描。
優(yōu)秀的男性和女性，都是雌雄同體的秀撇。
最有魅力的人超棺，就是雌雄同體的，就像越劇里的女小生呵燕。
