? ? ? ?那些年猾瘸，我們用隨身聽一盤一盤地聽卡帶界赔；那些年，我們用新買的MP3整天聽周杰倫牵触；那些年淮悼，我們把歌詞里的句子混在情書中悄悄送給同桌的你……
? ? ? ? 那些傳唱不衰的經(jīng)典歌曲，除了旋律婉轉(zhuǎn)動人揽思，歌詞也直擊人心袜腥。木桃老師上學(xué)的時(shí)候，經(jīng)常會把那些唯美的歌詞抄在漂亮的小本本上反復(fù)玩味钉汗，那這些紅極一時(shí)的歌曲歌詞究竟隱藏著什么秘密羹令？我們傳唱不衰的那些歌詞究竟好在哪里？今天损痰，我們就一起來解密流行歌詞福侈。
押韻
? ? ? ?歌詞比較正式說法是歌詩。既然為詩卢未，就講求押韻肪凛，這是歌詞的必備要素堰汉，押韻和諧的歌詞不僅易于入曲，而且讀來韻律感十足显拜，百轉(zhuǎn)千回衡奥。舉個栗子爹袁，李宗盛的《陰天》：
陰天 在不開燈的房間
當(dāng)所有思緒都一點(diǎn)一點(diǎn)沉淀
愛情究竟是精神鴉片
還是世紀(jì)末的無聊消遣
香煙 氳成一灘光圈
和他的照片就擺在手邊
傻傻兩個人 笑的多甜
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——李宗盛《陰天》
? ? ? ?《陰天》的歌詞從明清曲藝“十三轍”來看远荠，屬于“言前轍”。簡單說失息，就是韻腳字押an譬淳、ian、uan盹兢、üan?等韻邻梆。我們看“陰天、房間绎秒、一點(diǎn)浦妄、沉淀、鴉片见芹、消遣剂娄、香煙、光圈玄呛、照片阅懦、手邊、甜”徘铝，有單押耳胎，也有雙押，同時(shí)惕它，“言前轍”韻腹和韻尾音域比較寬敞怕午，但又不像“發(fā)花轍”那么寬敞洪亮，更易于表達(dá)傷感抒懷的情緒淹魄。再加上莫文蔚沉郁內(nèi)斂的唱腔郁惜，將一首描寫男人細(xì)膩情緒的歌詮釋得淋漓盡致。
善用修辭
? ? ? ? 流行歌曲歌詞最是將修辭玩到了最高境界揭北。比喻擬人扳炬，算是最低級的。不妨看幾個例子：
陸羽泡的茶搔体，像幅潑墨山水畫
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——方文山《爺爺泡的茶》
一盞離愁孤單佇立在窗口
我在門后假裝你人還沒走
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——方文山《東風(fēng)破》
簾外芭蕉惹驟雨
門環(huán)惹銅綠
而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——方文山《青花瓷》
? ? ? ? 方文山是將修辭玩到出神入化的高手恨樟。上面三例僅是他的低階修辭【尉悖《爺爺泡的茶》里將茶葉在水中翻騰的姿態(tài)比作潑墨山水畫劝术，取其意境；《青花瓷》連環(huán)擬人，只取其意態(tài)而不見人养晋，無情之物瞬間忸怩生姿衬吆。《東風(fēng)破》“一盞離愁佇立在窗口”绳泉，更是凸顯了擬人的高級玩法逊抡，借代與擬人的完美結(jié)合，造成語言的陌生化與新奇感零酪；
? ? ? ? 此外冒嫡，通感也是讓歌詞耳目一新的高級修辭：
那溫暖的陽光 像剛摘的鮮艷草莓
你說你舍不得吃掉這一種感覺
雨下整夜 我的愛溢出就像雨水
院子落葉 跟我的思念厚厚一疊
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——方文山《七里香》
? ? ? ? ?《七里香》中把觸覺、味覺四苇、視覺和戀愛的心里感覺交互聯(lián)通孝凌，短短兩句寫盡初戀滋味。
詞類活用
? ? ? ? ?不要以為只有文言文中才會出現(xiàn)詞類活用的現(xiàn)象月腋，讓你驚呼神來之筆的絕妙歌詞蟀架，很多都運(yùn)用了詞類活用。那些天才詞作者榆骚，也深諳詞類活用的精妙法門片拍。試看兩例：
那飽滿的稻穗，幸福了這個季節(jié)
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——方文山《七里香》
你發(fā)如雪 凄美了離別
我焚香感動了誰
邀明月 讓回憶皎潔
愛在月光下完美
你發(fā)如雪 紛飛了眼淚
我等待蒼老了誰
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——方文山《發(fā)如雪》
? ? ? ? ?“幸刚辏”是名詞穆碎，在這里方文山用作動詞≈翱遥“凄美”是名詞所禀，在這里做動詞；“紛飛”是不及物動詞放钦，在這里作及物動詞色徘。你看，詞類活用的運(yùn)用打破了現(xiàn)代漢語語法結(jié)構(gòu)操禀，造成了語意上的陌生化美感褂策。
化無形為有形
? ? ? ?作為流行歌曲，要寫盡世間纏綿悱惻的情愫颓屑，需要通過一些特殊的語法搭配來實(shí)現(xiàn)情感的外顯化斤寂。林夕就非常善于這種寫法：
還沒為你把紅豆
熬成纏綿的傷口
然后一起分享
會更明白相思的哀愁
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——林夕《紅豆》
有生之年 狹路相逢
終不能幸免
手心突然長出糾纏的曲線
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——林夕《流年》
? ? ? ? 把紅豆熬成纏綿的傷口。手心長出糾纏的曲線揪惦。這兩句不管從語法還是語意上來說遍搞，都讓人覺得摸不著頭腦。但是這種搭配也造成了情感的外顯：紅豆——相思——離愁——不能觸碰的傷口器腋；手心——糾纏的掌紋——糾纏的情感溪猿。
用典
? ? ? ?將典故揉進(jìn)歌詞能夠增加歌詞的文學(xué)性钩杰，同時(shí)增加內(nèi)容的厚度。比如下面這兩例：
紅玫瑰玫瑰的紅 容易受傷的夢
握在手中卻流失于指縫
紅是朱砂痣烙印心口
紅是蚊子血般平庸
時(shí)間美化那僅有的悸動
也磨平激動
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——李焯雄《紅玫瑰》
我愛不滅 繁華如三千東流水
我只取一瓢愛了解 只戀你化身的蝶
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——方文山《發(fā)如雪》
? ? ? ? 李焯雄的《紅玫瑰》化用了張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》的語句：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人诊县，至少兩個讲弄。 娶了紅玫瑰，久而久之依痊，紅的變了墻上的一抹蚊子血避除，白的還是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰抗悍，白的便是衣服上的一粒飯粘子驹饺，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣钳枕〗稍ǎ”
? ? ? ?方文山的《發(fā)如雪》化用佛經(jīng)故事“弱水有三千，只需取一瓢飲”鱼炒。
? ? ? ?歌詞本身的情感加上典故特有的意蘊(yùn)衔沼，讀來更加動人心弦。
細(xì)節(jié)描寫
? ? ? ? 不靠修辭和技巧昔瞧，也能寫出經(jīng)典歌詞指蚁，這就要靠細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫來描摹人心。在這方面李宗盛是其中的佼佼者：
為你我用了半年的積蓄
漂洋過海地來看你
為了這次相聚
我連見面時(shí)的呼吸
都曾反復(fù)練習(xí)
言語從來沒能將我的情意
表達(dá)千萬分之一
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——李宗盛 《漂洋過海來看你》
每次到了夜深人靜的時(shí)候
我總是睡不著
我懷疑是不是只有我的明天沒有變得更好
未來會怎樣
究竟有誰會知道
幸福是否只是一種傳說
我永遠(yuǎn)都找不到自晰。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——李宗盛 《我是一只小小鳥》
? ? ? ? ?文學(xué)藝術(shù)本同源凝化。我們聽歌、唱歌酬荞，也要善于從中發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)的精華搓劫。語文的外延是生活，從生活中學(xué)語文混巧，你會有意外的收獲枪向！
