近期，一部講述清朝乾隆年間的宮斗劇《延禧攻略》橫沖出世薪伏，霸占各大熱搜頭條滚澜，這部一開始并沒有被怎么看好的宮斗劇一經(jīng)播出便好評如潮。

而一直被吐槽“于媽出品嫁怀，必是雷劇” 设捐、“故事雷人、情節(jié)夸張塘淑、演唱用力過猛”的著名編劇于正（于媽）也憑借此劇著實(shí)打了一個漂亮的翻身仗萝招，之前對于于正出品的劇不買賬的網(wǎng)友紛紛表示被《延禧攻略》圈粉。

這部劇講述了清朝宮女魏瓔珞在富察皇后的幫助下步步成長存捺，并且與乾隆相知相許共渡難關(guān)即寒，成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事，全方位展示了令妃輝煌的一生召噩。

《延禧攻略》太好看了，強(qiáng)烈打call 完全停不下來

于媽這是要翻身了逸爵，延禧攻略真的太好看了具滴，每個角色都好喜歡，以暴制暴魏瓔珞师倔，鑒婊達(dá)人乾小隆构韵，白月光皇后，傲嬌害羞小傅恒哈哈哈哈哈哈

想一口氣追完啊趋艘，更新速度趕不上追劇的速度疲恢，好喜歡好喜歡！

這是微博上《延禧攻略》掀起討論潮的諸多留言一瞥瓷胧，反映出網(wǎng)友對這部劇的意外與喜愛显拳。

《延禧攻略》為何這么火？

作為于正多年后回歸清宮題材的匠心之作搓萧，《延禧攻略》這次真的不一樣杂数！

反套路：女主黑蓮花人設(shè) 手撕心機(jī)婊

不同于其他同題材影視劇中女主白蓮花宛畦、傻白甜等人設(shè)，《延禧攻略》女主魏瓔珞從進(jìn)宮那一刻開始就非常清晰自己的目的揍移，在困難時勇敢次和、機(jī)智地化解，向下對付得了秀女那伐，向上搞得定皇上貴妃踏施，讓人耳目一新。

反套路的劇情＋考究的細(xì)節(jié)＋在線的演技罕邀，《延禧攻略》的高水準(zhǔn)制作讓疲軟已久的清宮劇重新復(fù)燃畅形，引領(lǐng)一波追劇高潮。

于正匠心創(chuàng)作 弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化

近些年來燃少，以清朝歷史為題材的清宮劇興起束亏，隨之刮起的一陣陣戲說風(fēng)、穿越風(fēng)和宮斗風(fēng)阵具，但是這些劇大多以華美亮麗的視覺效果碍遍、美女扎堆爭寵，而遵循歷史阳液，傳承歷史文化怕敬、弘揚(yáng)傳統(tǒng)美學(xué)卻被忽視。

在市場秉持“電視劇不是歷史帘皿，無需較真”的氛圍下东跪，關(guān)注社會議題、更具社會責(zé)任感鹰溜、“寓教于樂”成為于正作品的新標(biāo)準(zhǔn)虽填。

在《延禧攻略》中于正很好地將“升級打怪”和傳承各種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)兩者相結(jié)合，劍走偏鋒收獲驚喜曹动。

“整部戲斋日，戲在文化里，文化在戲里墓陈。讓觀眾可以看到更多恶守，這是我想傳達(dá)給觀眾的」北兀”

“匠人們對于傳統(tǒng)文化的傳承兔港，都會有自己的一些期許和期待，保護(hù)和傳承中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)仔拟，是每個公民應(yīng)盡的義務(wù)衫樊。

通過影視劇這個形式，能讓更多的人了解和關(guān)注我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)利花，是我覺得最應(yīng)該值得做的一件事橡伞！”于正說道盒揉。

該劇中融入昆曲、刺繡兑徘、打鐵花刚盈、緙絲技術(shù)等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化方面成為古裝劇中的楷模挂脑。

無論是前期劇情中多次提到的刺繡工藝藕漱，還是貴妃向皇上進(jìn)獻(xiàn)的王羲之書法《快雪時晴帖》，亦或是劇中多次出現(xiàn)的昆曲片段崭闲，都是我國傳統(tǒng)文化中的精髓肋联。

對于“中國最古老的劇種之一”的昆曲，于正力求在劇中多有體現(xiàn)刁俭，高貴妃一身雍容裝扮橄仍，上演如怨如慕的柔婉曲調(diào)。

而預(yù)告片中打鐵花一段牍戚，尤其讓人印象深刻侮繁。打鐵花是流傳于晉豫地區(qū)民間傳統(tǒng)的煙火，鼎盛于明清時期如孝，已于2008年列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄宪哩。

一勺鐵水傾倒城墻，千萬花火綻放璀璨第晰，該劇特意將這震撼壯觀的非遺文化場面展現(xiàn)于觀眾面前锁孟。相信播出的時候，必將極大地激發(fā)年輕觀眾對傳統(tǒng)文化的興趣茁瘦。

一直以來品抽，于正監(jiān)制的劇都帶有鮮明的“于正美學(xué)”特色，之前都是以標(biāo)志性的辣眼審美獨(dú)步電視行業(yè)甜熔，其畫風(fēng)是這樣的桑包。

而在《延禧攻略》中，傳統(tǒng)的于正美學(xué)消失不見纺非，它摒棄了大紅大紫、飽和度高赘方、色彩鮮艷烧颖、撞色搭配等“辣眼睛”于正美學(xué)標(biāo)配，反而轉(zhuǎn)向了低飽和度窄陡、多使用冷色調(diào)炕淮、以營造復(fù)古做舊感的全新風(fēng)格。

除了色彩美學(xué)上符合古裝宮廷劇的特征跳夭，劇組在服化道上也力爭還原滿清歷史涂圆，做到文化與歷史相融合们镜。

據(jù)悉，為了做到真實(shí)地呈現(xiàn)乾隆年間的民俗風(fēng)貌和吃穿用度润歉，《延禧攻略》用了5個月的時間來進(jìn)行前期籌備模狭，不僅參考了大量的歷史資料，還實(shí)地探訪了江浙一帶做傳統(tǒng)手工藝的民間藝人踩衩，并參觀考察了諸多博物館嚼鹉，以全方面深入了解當(dāng)時的服化道風(fēng)貌，盡量做到還原歷史驱富，弘揚(yáng)滿清文化锚赤。

宮廷畫師郎世寧為令妃魏瓔珞所作的畫像，峨眉淡掃褐鸥、一耳戴三鉗等滿洲婦女的裝飾线脚，在《延禧攻略》的后宮嬪妃梳化中得到延用。魏瓔珞剛?cè)雽m時的一耳一墜叫榕，則因其正黃旗滿洲包衣的出身浑侥，乾隆、嘉慶翠霍、道光年間的習(xí)俗為“聯(lián)選包衣佐領(lǐng)之秀女锭吨，皆帶一墜子”，后來魏瓔珞被乾隆抬入鑲黃旗滿洲才改為一耳戴三鉗寒匙。

服裝方面來說相當(dāng)考究零如，每一件都像是從博物館中拿出來的，從上到皇帝皇后锄弱、下到宮女太監(jiān)的服裝都精心制作考蕾、貼合特定歷史條件下的款式，尤其在一些細(xì)節(jié)上会宪，比如衣服上的刺繡肖卧，細(xì)分為手推繡、珠繡掸鹅、磐金繡塞帐、打籽繡等，全都精心呈獻(xiàn)巍沙。而錦州滿族民間刺繡藝術(shù)是經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入的第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)葵姥。

在妝發(fā)道具方面來說，《延禧攻略》中滿族女子“一耳戴三鉗”的經(jīng)典穿戴法句携、乾隆年間具有代表性的發(fā)式“兩把頭”等都高度呈現(xiàn)了歷史榔幸，相比于其他清宮劇的錯誤穿戴立馬讓人感覺到用心。

與當(dāng)代劇相比，古裝劇會要求整個劇作有更高的傳統(tǒng)文化旨趣削咆，才能滿足廣大觀眾的審美趣味牍疏，在對文化價值的把握方面，《延禧攻略》似乎花了更多心思拨齐。不僅在什么上提高了檔次鳞陨，詮釋了新歷史美學(xué)，也充分向觀眾展示了清宮歷史奏黑，做到了寓教于樂炊邦。

打磨細(xì)節(jié)，推敲歷史與故事的勾連熟史、文化與藝術(shù)的相融馁害，《延禧攻略》試圖呈現(xiàn)一幅清朝宮廷畫卷、一副清朝文化縮略圖蹂匹。面對口味日漸挑剔的觀眾碘菜，唯有以敏銳的嗅覺感受時代的氣息和文化的肌理，古裝劇才不會淪為空中樓閣限寞、虛晃一物忍啸。

《延禧攻略》重視對傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的刻畫，一方面可以保證對歷史和文化的忠誠履植，另一方面计雌，也開拓出古裝劇彰顯內(nèi)涵的另一條路徑。借由影像記錄與重構(gòu)珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)玫霎，不失為一種有效的傳承傳統(tǒng)文化凿滤、樹立文化自信的途徑，文化價值觀的注入能夠?yàn)閯∽髟鎏硪粚游幕|(zhì)感庶近。

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