長(zhǎng)期以來拆座，國產(chǎn)動(dòng)畫一直處于比較尷尬的局面。
尤其是看過眾多外國優(yōu)秀動(dòng)畫后冠息，再回到國產(chǎn)本身挪凑，被養(yǎng)刁了口味的觀眾可以挑出不少毛病。
不過逛艰，最近上映的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》岖赋，或許能讓你聽到另外一種聲音。
為了避開12月的大片云集檔期瓮孙，經(jīng)歷一次撤檔之后唐断，幾經(jīng)曲折的《白蛇：緣起》終于與觀眾正式見面。
要知道杭抠，近期的電影市場(chǎng)幾乎被動(dòng)畫電影霸屏脸甘。
既有打破漫畫和動(dòng)畫邊界的《蜘蛛俠：平行宇宙》，也有日本“國民級(jí)IP”之稱的《命運(yùn)之夜》偏灿，還有在國際上享譽(yù)無數(shù)的愛爾蘭動(dòng)畫《養(yǎng)家之人》丹诀。
相比之下，《白蛇：緣起》的票房在點(diǎn)映和首映前幾天并不理想翁垂，出乎意料的是铆遭，這種尷尬的局面很快就被打破。
該片不僅拿到多個(gè)售票平臺(tái)國產(chǎn)動(dòng)畫的高分沿猜，就連豆瓣的電影評(píng)分也從開始的7.7逐漸上升至8.0枚荣，因此被稱為是國產(chǎn)動(dòng)畫的開年驚喜。
不夸張地說啼肩，這是繼2015年《大圣歸來》以來橄妆，國產(chǎn)動(dòng)畫中少有的又一次能吊起觀眾推薦熱情的作品。
《白蛇：緣起》的故事祈坠，來自我們從小就熟知的大IP——《白蛇傳》害碾。在近幾十年的多次改編中，已經(jīng)成為幾代中國觀眾的集體記憶赦拘。
宋朝話本《西湖三塔記》中的男主角奚宣贊慌随，或許可以視為許仙的原型。但故事中鎮(zhèn)在塔下的白蛇是妖婦躺同，食人心肝阁猜，貪戀色欲。
到明代馮夢(mèng)龍《警世通言》中記載的白蛇笋籽，才變成今天大家熟悉的正面形象蹦漠。
上個(gè)世紀(jì)，日本曾拍攝過國內(nèi)第一部彩色長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫵岛＃闳〔淖灾袊摹栋咨邆鳌贰?/p>
到了九十年代笛园，趙雅芝版《新白娘子傳奇》里塑造了對(duì)許仙一往情深的白素貞，是個(gè)賢良淑德的傳統(tǒng)女性形象侍芝，能持家做事也能飛天斗法研铆。
而這基本奠定了之后的影視作品中白蛇的形象。
徐克導(dǎo)演在《青蛇》中對(duì)白蛇進(jìn)行了新穎的解讀州叠，雖然恢復(fù)了形象上的妖氣棵红，但作品更著眼于對(duì)青蛇的描繪。
這些影視作品都展現(xiàn)了充滿想象空間的白蛇傳說咧栗∧嫣穑可以說虱肄，在每個(gè)人的心目中都有一版屬于自己的“白蛇傳”。
這一次的動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》交煞，則對(duì)以往的“白蛇傳”重新進(jìn)行了解構(gòu)咏窿，致敬和創(chuàng)新。
首先在《白蛇：緣起》中素征，白蛇不再是一個(gè)面對(duì)磨難成熟老練的妖精集嵌，在開場(chǎng)時(shí)顯得更為單純，是個(gè)初入人世的少女蛇小白御毅。
許仙的前世許宣根欧，不再是弱不禁風(fēng)的書生形象，而是敢愛敢恨的捕蛇人端蛆。
同時(shí)他身體敏捷凤粗，博聞廣識(shí)，特別是熟悉奇門遁甲之類的知識(shí)欺税，堪稱歷代最強(qiáng)的一版“許仙”侈沪。
導(dǎo)演這樣闡述創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)：
“我們很好奇白素貞為什么義無反顧地愛上一個(gè)沒本事的窮小子？在《新白娘子傳奇》晚凿，許仙看見白素貞變蛇時(shí)被嚇?biāo)劳ぷ铮遣皇敲總€(gè)男人都會(huì)害怕睡在自己旁邊的那個(gè)女人是個(gè)妖怪呢？這前面究竟發(fā)生了什么歼秽？是不是許仙前世特別好呢应役？那他們前世是怎樣的呢？”
這些疑問成為了故事的起點(diǎn)燥筷，為此導(dǎo)演將白箩祥、許兩人的緣分推向了斷橋重逢的五百年前。
借用柳宗元筆下《捕蛇者說》中晚唐民不聊生的歷史事實(shí)為發(fā)展環(huán)境肆氓，同時(shí)制作人員對(duì)晚唐和宋朝文化袍祖，包括建筑，衣服谢揪，人物造型蕉陋，甚至音樂等進(jìn)行了縝密的考究。
比如晚唐和宋代出場(chǎng)的小白拨扶，造型大不一樣：
唐代木結(jié)構(gòu)的建筑和常見的斗拱：
結(jié)尾重逢的宋代西湖斷橋凳鬓，原名寶祐橋：
有了這些前期的考據(jù)，我們便能在電影中看到極具時(shí)代風(fēng)格的木造佛塔患民，道觀缩举，古城等等。
其次，在眾多電影類型中仅孩，動(dòng)畫是構(gòu)筑幻想世界的方式托猩。
外國動(dòng)畫往往有明確的定位，內(nèi)容上能夠因觀眾群體做到明確分級(jí)杠氢。
例如在《海賊王》的不同版本中站刑，公開放映版本的煙酒需要進(jìn)行處理；
迪士尼的大多數(shù)動(dòng)畫電影是G級(jí)（所有年齡層可觀看）鼻百，主角一般為無公害的動(dòng)物，如《小鹿斑比》摆尝；
PG級(jí)（需家長(zhǎng)陪同）如皮克斯的《飛屋環(huán)游記》等温艇。
中國動(dòng)畫創(chuàng)作者為了能夠獲得更多的票房，維持生存堕汞，傾向于創(chuàng)作合家歡的作品勺爱。
但晦澀難懂的故事，往往既不能討好家長(zhǎng)讯检，也不能讓孩子享受到觀影的樂趣琐鲁。
大多數(shù)受歡迎的動(dòng)畫電影是在電視動(dòng)畫的基礎(chǔ)上的衍生作品，例如“喜羊羊”系列人灼，“熊出沒”系列围段。
同時(shí)顧忌尺度的關(guān)系，明明是針對(duì)年齡層更大的《大魚海棠》投放，前期幾乎沒有情感的渲染奈泪，以至于部分感情的轉(zhuǎn)折來得太突然；
《昨日青空》為了照顧到年齡層較低的群體灸芳，主角的情感故事基本隱而不談涝桅；
又例如《風(fēng)語咒》中側(cè)重于少年成長(zhǎng)的故事，感情線也只是輔助烙样；
《大護(hù)法》則主要在幻想的世界尋求更自由的表達(dá)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺冯遂。
內(nèi)容上真真正正讓主角談了一場(chǎng)戀愛，恐怕近十年也只有《白蛇：緣起》谒获，可以說是國產(chǎn)動(dòng)畫的一次突破蛤肌。
在前期的情感鋪墊，從小白醒來之后對(duì)人類的敵意究反，到對(duì)人放下戒備寻定，甚至對(duì)許宣產(chǎn)生好感，都是隨記憶的恢復(fù)過程層層遞進(jìn)精耐，兩人牽手和親吻乃至跨越種族的結(jié)合也更容易被觀眾接受狼速。
而許宣也表現(xiàn)出了作為人的善意和真誠，體現(xiàn)出了姿態(tài)上的平等共情卦停，不僅打動(dòng)了小白向胡，也在許多女性觀眾心中博得一票好感恼蓬。
根據(jù)國外的分級(jí)，影片開頭的雙蛇人形沐浴的場(chǎng)景僵芹，兩人有擁抱处硬、親吻和較多的肢體裸露，以及緊張刺激的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)拇派，使得這部片子的受眾群體提高到了PG-13的級(jí)別（PG-13即13歲以下不建議觀看荷辕，未成年需家長(zhǎng)陪同觀看）。
為此件豌，電影在預(yù)告片和宣傳片疮方，就將最大尺度的場(chǎng)景放出，以便父母不盲目因?yàn)槭莿?dòng)畫電影為孩子做出選擇茧彤。
片中的另一大亮點(diǎn)是完全原創(chuàng)的部分——寶青坊骡显。
寶青坊在整個(gè)故事中屬于中立，作為打造寶器的工坊曾掂，其氛圍的構(gòu)建相當(dāng)迷人惫谤，同時(shí)也承載了向觀眾介紹世界觀的任務(wù)。
在寶青坊的片段珠洗，可以看到像水一樣卻可以呼吸的空間溜歪，在路上使用的燈籠有喜怒哀樂，游離在兩個(gè)空間的龍影和妖怪匠人险污。
在兩次的空間轉(zhuǎn)換中痹愚，展示了寶青坊的運(yùn)作流程和寶器打造規(guī)則，讓人在情緣之外蛔糯，還能體驗(yàn)到一個(gè)瑰麗神奇世界拯腮。
坊主雙面狐貍作為一只老妖怪，保持著童顏蚁飒，衣著艷麗动壤，舉手投足透露著風(fēng)情。
在把許宣變成妖的時(shí)候淮逻，深表理解并隨口一說自己也曾年輕過琼懊，暗示了她自己也有一番故事。
在傳統(tǒng)故事中爬早，妖狐往往是反派哼丈，如大家熟知的妲己，《天書奇譚》中的玉面狐貍筛严，附身醉旦，色誘，妖言惑眾是狐貍精們常見的藝術(shù)形象。
寶青坊的妖狐則是如同掃地僧一樣的存在车胡，看破紅塵但不說破檬输，亦正亦邪，參與其中匈棘，卻又能全身而退丧慈。
她選擇幫助許宣變成了妖，一句“化人為妖主卫，化妖為人的奪天之事逃默，我們有興趣”顯得分外自信而有趣。
也難怪看后的觀眾們對(duì)寶青坊的喜愛格外強(qiáng)烈队秩，乃至有要求下一部是寶青坊的衍生故事笑旺。
電影中有句臺(tái)詞，幾乎可以概括全片：“世間多的是兩條腿的惡人馍资，長(zhǎng)了條尾巴又怎么樣。”
作為反派的國師关噪，小道士以及從未露面的帝王鸟蟹，是整個(gè)故事矛盾的起點(diǎn)也印證了“兩條腿的惡人”這句話。
沉迷修道和課征賦稅使兔，造成村民大量補(bǔ)蛇抵稅建钥，進(jìn)而造成人與蛇妖之間的生存矛盾，也形成了善惡的強(qiáng)烈對(duì)比虐沥。
蛇王最終從自相殘殺的人類身上熊经，學(xué)會(huì)將同類精氣吸取到自己手中。在這樣的世道下欲险，難以簡(jiǎn)單判斷蛇妖本質(zhì)的善與惡镐依。
也因此小白和小青被反襯成比人更具有反叛精神的存在。
其實(shí)古往今來的中國傳說故事天试，最壞的往往并不是妖怪槐壳。
老舍曾評(píng)價(jià)《聊齋志異》說：“鬼狐有性格，笑罵成文章喜每。” 可我們都知道务唐，鬼狐的性格又何嘗不是人的性格呢？
《白蛇：緣起》在音樂的使用上也配合劇情做出了亮點(diǎn)带兜。
在許宣與小白去往永州的船上枫笛，船夫哼唱的是《新白娘子傳奇》的《渡情》前奏。
而許宣之后唱出代表電影的《何須問》刚照，歌詞結(jié)合了詞牌和禪語刑巧，在“何須問，浮生情”、“君不見”的簡(jiǎn)單往復(fù)中帶上中國特有的道家哲學(xué)海诲，栩栩如生繁莹，似夢(mèng)似幻。
到了結(jié)尾二人重逢特幔，使用的又是吟唱版的《前世今生》咨演，劇情的渲染和記憶，一同喚起了觀眾內(nèi)心的感動(dòng)蚯斯，直擊淚腺薄风。
值得一提的是追光動(dòng)畫的創(chuàng)始人王微，在褪去土豆網(wǎng)創(chuàng)始人的身份之后拍嵌，投身動(dòng)畫創(chuàng)作中遭赂。
在前三部作品《小門神》《阿唐傳奇》《貓與桃花源》中，出現(xiàn)了不少為人詬病的敘事横辆，畫面節(jié)奏和內(nèi)容雜亂的情況撇他，遭遇了票房失利之余也未能獲得好的口碑。
這一次狈蚤，追光動(dòng)畫將力量集中到《白蛇：緣起》困肩，堪稱破釜沉舟。
積累了前三部的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)脆侮，都在“白蛇”中得到了極大體現(xiàn)锌畸。
例如，為白蛇專門開發(fā)的爬行動(dòng)畫綁定系統(tǒng)靖避。
角色設(shè)計(jì)區(qū)別于人類的運(yùn)動(dòng)規(guī)律潭枣。既要考慮蛇本身的屬性，又要保留人們對(duì)傳統(tǒng)蛇妖想象中的視覺效果幻捏。
同時(shí)放棄合家歡類型盆犁，放權(quán)給新的導(dǎo)演和編劇，如同賭博粘咖。
在追光以往的三部作品中王微自己擔(dān)任了編劇和導(dǎo)演蚣抗，作為創(chuàng)業(yè)者的能力并不能很好地轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作力。
可以想象瓮下，一個(gè)人在對(duì)自己審美判斷力的自信之下翰铡，去判斷是否需要放棄擔(dān)任編劇和導(dǎo)演，并且給予其他人創(chuàng)作上的信任讽坏，這樣的決策實(shí)屬不易锭魔。
換句話說，追光之后能否繼續(xù)進(jìn)行動(dòng)畫電影的創(chuàng)作路呜，很大程度要依賴《白蛇：緣起》的表現(xiàn)迷捧。
在遭遇多次挫折和資金問題的動(dòng)畫同行們织咧，同樣也在期待《白蛇：緣起》的票房表現(xiàn)。
有人認(rèn)為漠秋，白蛇已經(jīng)在原有的基礎(chǔ)上極大提高了技術(shù)和畫面效果笙蒙，拓寬了題材類型，許多敘事方式很有東方浪漫傳說的味道庆锦，甚至在尺度上也邁出出了嘗試性的一步捅位。
當(dāng)然也有不一樣的意見——敘事不夠完整，邏輯上有諸多問題搂抒，在建模和角色表演上還留有皮克斯艇搀、迪士尼的痕跡，反派人物的扁平化求晶，戰(zhàn)斗場(chǎng)景仍然擺脫不了變大變強(qiáng)的模式焰雕，等等。
《白蛇：緣起》誠然還有諸多不足芳杏，例如青白兩蛇的感情矩屁，蛇族之間的關(guān)系并沒有過多描繪，淺嘗輒止用以裝飾的道家文化爵赵，男女主角的情感鋪墊似乎太過理所當(dāng)然档插。
但是，瑕不掩瑜亚再。
長(zhǎng)期關(guān)注國產(chǎn)動(dòng)畫的觀眾，在對(duì)比追光的前三部作品和《風(fēng)語咒》《大魚海棠》《昨日青空》等國產(chǎn)動(dòng)畫電影后晨抡，仍然期待未來追光在動(dòng)畫領(lǐng)域的表現(xiàn)氛悬。
電影結(jié)局許宣這一世的悲劇，在之后的重逢得到化解耘柱，但同時(shí)熟知《新白娘子傳奇》的觀眾又覺得如捅，重逢的這一世也仍然坎坷。
在悲劇喜劇之間调煎，很難對(duì)這樣的一個(gè)結(jié)局進(jìn)行定義镜遣，某種程度給觀眾留下了極大的想象空間。
中外的故事中士袄，作者和讀者都熱衷人與非人物種間的戀愛選題悲关。
這是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中理想愛情的映射，還是平凡生活中追求刺激的結(jié)果娄柳，又或者是借著非人身份寓辱，想要表達(dá)更多突破囿于現(xiàn)實(shí)條件的故事，只有看客自己心里知道赤拒。
就像古往今來秫筏，一本本“白蛇”的折子诱鞠，藏著的是不同人群的各自的奇幻傳說。
本文作者 |?大葉?@文化咖孵化工場(chǎng)成員?
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