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浣熊夏日City Pop專題系列第四章

在上世紀(jì)80年代的日本袜茧，City Pop占據(jù)著主流的風(fēng)潮菜拓，它不只是一種音樂風(fēng)格，更是一種生活方式笛厦。

City Pop的獨特美學(xué)不僅影響到了音樂的創(chuàng)作纳鼎，還波及至整個上世紀(jì)80年代的日本文化，其中尤為突出的便是日本動畫递递。

與City Pop一樣喷橙，20世紀(jì)80年代也是日本動畫發(fā)展的黃金時代。伴隨著彼時日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)登舞，兩者都成為日本文化輸出的主要內(nèi)容，相輔相成地構(gòu)成了大多數(shù)人對上世紀(jì)繁榮日本的印象悬荣。

City Pop恰好與日本動畫的黃年代重疊菠秒，它所傳達(dá)樂觀主義和浪漫主義廣泛影響到了同時期的動漫作品，而City Pop音樂更是在這時期的動畫作品中屢見不鮮氯迂。

如果你有心瀏覽某云的City Pop歌單践叠，大概會發(fā)現(xiàn)一件趣事兒：不少City Pop歌單封面都是動畫截圖。

80嚼蚀、90后一代大多都是看著日本動畫片長大禁灼，City Pop式的動畫配樂給不少人的童年帶來了全新的體驗，因為和當(dāng)時能聽到的音樂都不大一樣轿曙，這些動畫音樂總是充滿現(xiàn)代都市歡樂的摩登感弄捕。

只要你的童年經(jīng)歷過這些動漫作品，多多少少都受到了City Pop音樂的啟蒙导帝，這也許也只是City Pop回潮的原因之一吧守谓。

好了，現(xiàn)在請按下錄電視旁錄像機(jī)（或者VCD/DVD播放機(jī)）的PLAY 鍵您单，讓我們一起回到過去斋荞，回到你的童年。

（請關(guān)注我們的網(wǎng)易云音樂賬號：浣熊唱片虐秦，配合本期專屬歌單欣賞更佳）

懷舊巡禮：日漫City Pop的黃金年代

早期的日本動畫音樂并不流行平酿。

大多都是為了作品而特別譜寫，其曲風(fēng)與流行音樂有著很明顯的分界悦陋，曲風(fēng)老掉牙蜈彼，不少都是典型的日式歌謠旋律，歌詞也幾乎完全是在講述動畫主人公的英勇事跡叨恨。

直到80年代柳刮，情況開始轉(zhuǎn)變，當(dāng)時盛極一時的電影公司Kitty Film開始嘗試轉(zhuǎn)變動畫音樂的制作模式。

先是1981年的動畫「福星小子」秉颗，它不再將一首OP/ED（片頭曲/片尾曲）從第一集播到最后一集痢毒，而是采用有計劃的照季度換歌。

福星小子

Kitty Film的社長多賀英典同時是一位音樂制作人蚕甥，還創(chuàng)立了一家唱片公司——Kitty Records哪替，他希望將流行音樂與動畫搭軌，提高動畫音樂的價值菇怀。

Kitty Records

多賀英典給旗下的藝人開創(chuàng)了一個新的音樂舞臺凭舶，他安排Kitty Record的藝人來制作、演唱動畫音樂爱沟，旗下的安全地帶樂隊帅霜、藥師丸博子、松永夏代子呼伸、玉置浩二等一大批藝人都參與動畫音樂中來身冀，大幅提升了動畫音樂的產(chǎn)量和水準(zhǔn)。

這為日本動畫的音樂發(fā)展奠定了基礎(chǔ)括享。

1983年搂根，Kitty Film制作發(fā)行了安達(dá)充的漫畫「美雪美雪」(みゆき)的TV動畫版，Kitty Records旗下的組合H2O演唱了片尾曲「想い出がいっぱい」

與傳統(tǒng)的動畫歌曲不同铃辖，「想い出がいっぱい」雖然反映著動畫的主題剩愧，但也是一首獨立的流行歌曲，它的曲風(fēng)清新自然娇斩，歌詞并不完全和動畫相關(guān)仁卷，曲風(fēng)也更貼近年輕人。

「美雪美雪」動畫

動畫播出后成洗，「想い出がいっぱい」一炮而紅五督，H2O發(fā)布了同名EP铅歼，售出43萬張煌张，以動畫音樂的身份闖入Oricon公信榜，這在當(dāng)時十分罕見山析。

「美雪美雪」OST黑膠唱片

「美雪美雪」的成功影響了同時期眾多動畫制作公司遥椿，促使更多音樂人投身動畫音樂基矮，當(dāng)時剛由山下達(dá)郎、大瀧詠一冠场、寺尾聰?shù)热舜_立的City Pop風(fēng)潮就這樣逐漸融入了日本動畫家浇。

在「美雪美雪」開播后不久，動畫「貓眼三姐妹」(キャッツ?アイ / Cat's Eye)正式發(fā)布碴裙，拉開了City Pop在動畫音樂大行其道的序幕钢悲。

「貓眼三姐妹」

「貓眼三姐妹」改編自北條司的同名漫畫点额，“貓眼三姐妹”是一個專竊畫作的女性盜賊團(tuán)體，刑警內(nèi)狠毫眨俊夫的逮捕行動一次又一次失敗还棱，他不知道自己的女友正是三姐妹之一…….

北條司十分擅長刻畫女性的身體，他筆下的女性嫵媚而妖嬈惭等，「貓眼三姐妹」動畫畫風(fēng)也同樣的大膽而前衛(wèi)珍手，讓不少未諳世事的少年浮想聯(lián)翩。

動畫主題曲由City Pop女歌手杏里演唱辞做，充滿Funk琳要、舞曲風(fēng)格的BGM與動畫OP/ED中一些不可描述的畫面相映成趣，再配合貓眼三姐妹的媚惑麗影秤茅，洋溢著現(xiàn)代俠盜羅賓漢式的夜都市浪漫稚补。

動畫播出后風(fēng)靡日本，同名EP「Cat's Eye」創(chuàng)紀(jì)錄的銷售了130萬份嫂伞，登頂Oricon榜首孔厉，成為Oricon有史以來銷量最高的動漫主題曲。

杏里「Cat's Eye」

「Cat’s Eye」與「想い出がいっぱい」的火爆標(biāo)志著動畫音樂的重大變革帖努，從此開始，日本動畫與流行音樂正式接軌粪般。

與此同時拼余，日本動畫衍生出了一種新的動畫發(fā)行方式——OVA。

OVA（Original VideoAnimation亩歹，原創(chuàng)視頻動畫）是一種因載體而被分類的動畫匙监，因為這類動畫不通過電視、電影院傳播小作，只發(fā)行錄像帶和影碟亭姥，只有購買或者租賃下來才能欣賞。

這意味著OVA的受眾是有固定收入的成年人顾稀，低齡人群不在它的受眾范圍之內(nèi)达罗，同時也意味著，它與考慮到收視率和票房的大眾化TV動畫和電影有所不同静秆， OVA的內(nèi)容往往更為新潮粮揉、實驗，更具個人色彩抚笔。

一般來說扶认，OVA大概有兩類，早期OVA的題材上偏成人向殊橙，這時推出的作品從科幻到18禁作品辐宾，品種廣泛狱从。而另一類OVA則偏青年向，內(nèi)容文藝而前衛(wèi)叠纹。

OVA錄像帶

有趣的是季研，這兩種主題剛好與City Pop音樂的夜間派、日間派相契合吊洼。于是我們能在這時看到很多帶有濃厚City Pop風(fēng)的OVA训貌。

比如1984年的「街角的童話」(Radio-City Fantacy 街角のメルヘン)：

「街角的童話」

「街角的童話」是第一部非18禁OVA，集結(jié)了后來的很多大咖：擔(dān)任編劇的是「寶可夢」的編劇首藤剛志冒窍，人設(shè)則由「最終幻想」的作者递沪、前段時間剛來上海開個展的天野喜孝擔(dān)任。

「街角的童話」描繪了一個夢幻浪漫的城市世界综液，表現(xiàn)手法唯美款慨、前衛(wèi)而意識流：

男主在地下通道撞見了女主，她帶著夢中世界的逃脫著現(xiàn)實的追捕谬莹，他們開始一起幻想追逐自己的夢中世界檩奠，隨著交往的深入，女主從困境中解脫附帽，開始相信浪漫也存在于現(xiàn)實中埠戳。

有人說「街角的童話」更像是一部大型MV，導(dǎo)演西久保瑞穗在全片55分鐘中排滿了17首歌曲蕉扮，這些歌曲全部來自創(chuàng)作歌手あがた 森魚的新浪潮樂隊Virgin VS整胃。

「街角的童話」OST唱片封面

歌曲極富新浪潮音樂的迷幻特色，合成器音色動感喳钟、空靈屁使，與夢幻迷離的畫面和故事脈絡(luò)結(jié)合在一起，編織出一個似幻似真的浪漫世界奔则。

1985年蛮寂，同樣由西久保瑞穗指導(dǎo)的「輕井澤癥候群」(軽井沢シンドローム)卻是一部典型的18禁OVA。

輕井澤癥候群

「輕井澤癥候群」講述了輕井澤年輕人的愛情故事易茬，主人公是有著四分之一美國血統(tǒng)的攝影師酬蹋，專門拍攝女性身體寫真，和劇中女性角色都有著曖昧的關(guān)系疾呻。

四首歌曲由創(chuàng)作歌手松田良創(chuàng)作演唱除嘹，曲風(fēng)輕快滑稽，與成人向的情節(jié)內(nèi)容相輔相成岸蜗，充斥著都市生活下的荷爾蒙氣息尉咕。

「輕井澤癥候群」OST黑膠唱片

「輕井澤癥候群」傳達(dá)的性觀念極為開放，這與日本乃至整個東亞文化圈的傳統(tǒng)保守相去甚遠(yuǎn)璃岳，在那個年代頗具挑戰(zhàn)性年缎。恰好代表著那時都市年輕人的現(xiàn)代式情感觀念——反抗傳統(tǒng)禮教觀念的享樂主義悔捶。

同年的「回首再見她」（Bobby`s Girl / ボビーに首ったけ）則將視角轉(zhuǎn)向青年群體：

「回首再見她」

故事發(fā)生在炎熱的夏季，男主Bobby是一名叛逆高中生单芜，酷愛機(jī)車蜕该，與父親關(guān)系緊張。他有一個女筆友洲鸠，日常用信件交流彼此情愫堂淡，她恬靜可人，是Bobby憧憬中的戀人“峭螅現(xiàn)實的苦悶促使Bobby最終決定離家出走绢淀，去追求夢中的戀人……

飛車、筆友瘾腰、父子矛盾皆的、離家出走，全片滿溢著80年代青春氣息蹋盆。

主題曲「ボビーにRock’n Roll」富有City Pop的動感费薄，由Happy End樂隊鼓手松本隆作詞，City Pop歌手南佳孝作曲栖雾。這首歌在Bobby騎著摩托車飛馳時響起楞抡，律動的旋律藏匿著只屬于青春期的沖動。

動畫著重渲染夏日的光影析藕，陽光透過層層樹葉的遮攔鋪灑開來拌倍，在夏風(fēng)的波動下燦爛瀲滟，璀璨奪目噪径。

不難看出幾分與鈴木英人的相似性，動畫所傳達(dá)的精神內(nèi)核也與City Pop并無二異数初，甚至把宣傳封面直接作為一張City Pop曲風(fēng)的唱片封面也毫無違和感找爱。

1986年的OVA「加州危機(jī)」則更為直接，片頭與鈴木英人為山下達(dá)郎「Come Along」創(chuàng)作的封面如出一轍泡孩。

「加州危機(jī)」動畫截圖

山下達(dá)郎「Come Along」唱片封面

動畫不再去刻意模仿美國西海岸景致车摄，將發(fā)生地直接設(shè)在加州：

少年少女在加州的公路酒吧相遇結(jié)識，偶得大玻璃球仑鸥，玻璃球指明了一個神秘圣地吮播，它是美蘇爭霸的重要籌碼，這時CIA出現(xiàn)了眼俊，雙方上演一番追逐尋寶意狠、荒野槍戰(zhàn)的西部公路片戲碼。

動畫用了大量實線陰影分割線和大面積色塊疮胖，色彩對比度強(qiáng)环戈。不只是我們在前面提到的「Come Along」封面闷板，仔細(xì)看下去，你會發(fā)現(xiàn)多處畫面就是將鈴木英人的畫作完全動畫化了院塞，堪稱動起來的City Pop世界遮晚。

主題曲是由藤原美穂演唱的「Street Are Hot」，同樣是明顯的Funk拦止、舞曲風(fēng)县遣，搭配City Pop的視覺世界、行云流水的劇情汹族，酣暢淋漓萧求，令人心馳神往。

不只是TV動畫和OVA鞠抑，在動畫電影方面也出現(xiàn)了City Pop的身影饭聚。City Pop的奠基者細(xì)野晴臣為動畫電影「銀河鐵道之夜」制作了配樂：

「銀河鐵道之夜」(1985)OST封面

細(xì)野晴臣用合成器完成全部配樂，靈巧的同時卻有著肅穆的氛圍搁拙，很好的襯托了電影的悲劇主題秒梳。

1987年，北條司的新作「城市獵人」動畫版登陸TV箕速，不同于前面幾部OVA的小打小鬧酪碘，「城市獵人」火遍亞洲，徹底將City Pop風(fēng)潮傳播開來盐茎，一躍成為整個80年代City Pop文化的象征兴垦。

「城市獵人」動畫

「城市獵人」生動幽默的描述了一位好色、身懷絕技字柠、自稱城市清道夫的俠探冴羽獠（寒羽良）探越。充斥著驚心動魄的都市生活與數(shù)不清的桃花運，成為無數(shù)City Boy夢寐以求的生活范本窑业。

在這種玫瑰色的氛圍下钦幔，小比類巻かほる、岡村靖幸常柄、PSY-S鲤氢、高橋真梨子等著名 City Pop 音樂人，都參與到「城市獵人」的動畫配樂中西潘。

其中還有日后的J-Pop教父小室哲哉卷玉，初出茅廬的他與樂隊TM Network一起為「城市獵人」貢獻(xiàn)了若干首經(jīng)典。

同年的「橙路」（きまぐれオレンジ☆ロード）也誕生了不少City Pop經(jīng)典名曲喷市，這是一部根據(jù)松本泉同名漫畫改編的動畫相种，圍繞著男主恭介與鲇川圓、檜山光三人之間的愛情故事展開东抹。

「橙路」

「橙路」一開始的片尾曲是由和田加奈子演唱的「夏の蜃気樓」

中原めいこ的名曲「鏡の中のアクトレス」和「Dance In The Memories」也分別作為片頭曲和片尾曲出現(xiàn)在「橙路」37集后的動畫中蚂子。

1990年沃测，OVA「十九歲」(NINETEEN ?19)發(fā)售：

動畫繼續(xù)延續(xù)了之前City Pop風(fēng)OVA的都市情結(jié)，將獨有的都市與迷幻感鋪陳開來食茎，描繪了一對迷茫男女的情感與夜店生活蒂破。

動畫實驗前衛(wèi)的推進(jìn)手法有著極強(qiáng)的藝術(shù)性，無時不刻不展示著City Pop的浪漫美别渔，更為重要的是它的音樂——主題曲與片頭曲均由角松敏生一人包辦附迷，堪稱City Pop動畫音樂的巔峰。

如果拋開動畫內(nèi)容不談哎媚，只把含有City Pop音樂的動畫也算進(jìn)去的話喇伯，就會出現(xiàn)更多我們更多耳熟能詳?shù)膭赢嬜髌贰?/b>

比如1984年的超時空要塞劇場版「可曾記得愛」 ：

「三個火槍手」的片尾曲，酒井法子的「夢冒險」

「福星小子」第4部劇場「鬼姬傳說」中松永夏代子的「メランコリーの軌跡」

松永夏代子.「メランコリーの軌跡」

1986年的「龍珠」也不失為一部City Pop風(fēng)佳作拨与，此時的「龍珠」還沒有完全變成一部熱血戰(zhàn)斗動畫稻据，氛圍較為輕松自在。

雖然動畫內(nèi)容本身與都市關(guān)系不大买喧，但是其中不少元素和City Pop的具象化世界有所重疊：

比如龜仙人悠閑的小海島捻悯，小悟空坐著筋斗云，布魯瑪淤毛、蘭琪騎著機(jī)車今缚，穿梭在大漠和峽谷……種種類似的場景為不少人的童年增添了一抹瑰麗奇幻的色彩。

「龍珠」音樂亦是如此低淡，片頭曲「摩訶不思議アドベンチャー!」極富Funk的律動感：

悟空和南無找水的BGM「不思議ワンダーランド」更是如此姓言，一開始粗糲的嘶吼聲，不禁讓人聯(lián)想到Funk祖師爺James Brown：

James Brown

而由橋本潮演唱的片尾曲「ロマンティックあげるよ」則有著直接的City Pop風(fēng)蔗蹋。

哦對了何荚，私心提一下在幾年后的「龍珠Z」中，大特回憶未來世界時的「Mind Power ... Ki」猪杭，全曲營造出撲面而來的未來都市感兽泣，十分地賽博朋克：

1988年的「魔神英雄傳」（也就是我們常常說的神龍斗士），動畫的OP也同樣都市風(fēng)十足：

整個80年代的動畫胁孙，只要劇情是青春、愛情称鳞，場景是現(xiàn)代都市涮较，幾乎都會使用City Pop元素來搭配動畫主題，營造出摩登都市的美學(xué)氛圍冈止。

直至90年代中期狂票，日本動畫還有City Pop的影子，接下來就如同日本流行樂一樣熙暴，電子闺属、嘻哈風(fēng)盛行慌盯，曲調(diào)不再Funk、主副歌旋律轉(zhuǎn)折不再明顯掂器，更富有個性的澀谷系亚皂、獨立樂團(tuán)興起，City Pop風(fēng)逐漸退潮国瓮。

CityPop在動畫中的痕跡也逐漸淡化灭必，動畫音樂更為多元化，但它的獨特情調(diào)卻不曾遠(yuǎn)去乃摹，時不時喚起那個年代的記憶禁漓，并且影響著今天的動畫音樂。

融合與回歸：今天的City Pop與日本動畫

1999年孵睬，「星際牛仔」(Cowboy Bebop)開播播歼，火遍在日本和國際市場，一舉攬貨眾多動畫和科幻獎掰读，時至今日影響力依舊秘狞，被稱為有史以來最偉大的動漫作品之一。

尤其是「星際牛仔」的音樂更是飽受贊譽(yù)磷支，其動畫音樂由菅野洋子操刀制作谒撼，以Jazz和Blues為基調(diào)，融合了大量音樂元素雾狈，包括古典音樂廓潜、歌劇、金屬樂善榛、Samba辩蛋、Rap、Hiphop移盆、BossaNova悼院、Techo等風(fēng)格，多次被評為史上最佳動畫原聲碟咒循。

「星際牛仔」動畫原聲的黑膠唱片到現(xiàn)在更是十分難得据途，常常賣出天價。

「星際牛仔」OST黑膠唱片

從這部被奉為神作的經(jīng)典動畫中叙甸，我們不難看到一些過去的影子颖医，那是對于過去二十年間日本動畫音樂的凝練與升華，而伴隨著City Pop音樂人發(fā)展而來的動畫音樂也在「星際牛仔」一片中達(dá)到一個新的巔峰裆蒸。

15年后熔萧，「星際牛仔」導(dǎo)演渡邊信一郎的一部新作則徹底將人們帶回過去，來到那個充滿無盡幻想與希望的80年代。

2014年佛致，「太空丹迪」（Space Dandy）開播：故事背景設(shè)定和「星際牛仔」略微相似：

在不遠(yuǎn)的近未來贮缕，一些人開始在宇宙中尋新型外星物種，誰發(fā)現(xiàn)早誰就能獲得獎金俺榆，他們被稱為宇宙獵人感昼。主人公丹迪就是一名宇宙獵人，他和一臺機(jī)器人QT肋演、一個外形像貓的外星人一同在宇宙中冒險抑诸，與各種各樣的外星人相遇，卷入一場場有趣刺激的故事中爹殊。

雖然故事背景設(shè)定在未來蜕乡，但是整個故事卻充滿著復(fù)古懷舊的元素，復(fù)古太空飛船設(shè)計梗夸、飛機(jī)油頭层玲、無盡的流浪…….

「太空丹迪」中的復(fù)古太空飛船設(shè)計

甚至就連動畫本身的背景也是如此，太空漫游的設(shè)計和過去對于未來太空的幻想如出一轍反症，渡邊信一郎似乎在通過這些元素?zé)o時不刻地在提醒你：這里是屬于1980年的未來辛块。

「太空丹迪」其實是人類在二十世紀(jì)80年代構(gòu)建的那個“未來”。這一點在動畫音樂上得到更為直接的印證：

和「星際牛仔」一樣铅碍，「太空丹迪」的配樂編排也十分龐大润绵，但只消看一眼它的原聲帶封面，你就大概能了解它的音樂風(fēng)格如何了：

是不是很眼熟胞谈？沒錯尘盼，它在向過去致敬，磁帶烦绳、Boom Box的錄放機(jī)卿捎，典型的鈴木英人式畫作瞬間將你拉回那個City Pop的黃金年代。

「太空丹迪」每一集故事都是獨立的径密，第6集結(jié)尾星球大爆炸午阵，丹迪踩著一塊沖浪板在太空中繼續(xù)漂流。

本來是場徹頭徹尾的災(zāi)難享扔，但是此時的插曲「星屑のパイプライン」卻十分愜意灑脫底桂，將災(zāi)難變?yōu)橐粓鰺o所畏懼的嬉笑鬧劇。

典型而久違的City Pop曲風(fēng)就這樣再次出現(xiàn)在動畫音樂中惧眠，就像它在三十年前對著年輕人的耳語一般：“別擔(dān)心戚啥，一切都很好”。

這首歌來自新世紀(jì)City Pop音樂的代表人Junk Fujiyama锉试。

Junk?Fujiyama

他直言自己的音樂受到山下達(dá)郎和角松敏生的巨大影響，甚至專門請來永井博為自己設(shè)計專輯封面。

還有一首插曲「Lick tonight」則來自獨立音樂人組合LUVRAW & BTB呆盖。

他們都屬于廠牌「PPP - Pan Pacific Playa」拖云，PPP著力于推廣新一代以城市生活情調(diào)為主題的音樂，他們在宣傳中稱之為Urban Music（都市音樂）应又。

?Pan Pacific Playa

不管是20世紀(jì)80年代的日本動畫還是今天的動畫作品宙项，不管是City Pop還是新世代的Urban Music，它們都有著極為相似的精神內(nèi)核：

愜意隨性株扛、文明開化的都市生活尤筐，活在當(dāng)下、及時享樂的樂觀主義洞就。

而更重要的是盆繁，它們都在當(dāng)下喚醒了人們對往昔的記憶。

那是一個City Pop旬蟋、日本動畫油昂、經(jīng)濟(jì)都蓬勃發(fā)展的黃金年代，一個樂觀至上倾贰、極致浪漫的現(xiàn)實世界冕碟。

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