搬到多倫多，隨之而來的就是堵車键科。非高峰時段開車,卻被堵在高速路上金吗。我無聊地東張西望，想去做點兒什么但又無能為力餐济。偶然瞥見路旁的一個電子提示牌上寫著這樣一句話“Alert today耘擂，Alive tomorrow”。我本能地想起佇立在北京環(huán)路上的一句名言“司機(jī)一滴酒 親人兩行淚”絮姆。我將這兩種語言進(jìn)行對比醉冤，發(fā)現(xiàn)彼此互為翻譯倒是貼切。
“Alive tomorrow” 強(qiáng)調(diào)的是明天的生篙悯；“親人兩行淚”強(qiáng)調(diào)的是明天的死蚁阳，結(jié)尾所表達(dá)的是相反的意思。這很容易讓我想到同樣是藝術(shù)電影鸽照，東西方的導(dǎo)演所設(shè)計的結(jié)局卻完全相反螺捐。
《天注定》是賈樟柯早年一部反應(yīng)社會現(xiàn)實的電影，雖有王寶強(qiáng)矮燎，姜武和張嘉譯等名演員的出演定血，但依然是一部注重導(dǎo)演自我表達(dá)的藝術(shù)電影，也因為話題的敏感性而沒在國內(nèi)上映诞外。Google一下澜沟，才知有傳聞?wù)f賈樟柯導(dǎo)演在海外參加影展之際，因惱于無法獲得國內(nèi)上映權(quán)峡谊，就一氣之下將電影資源上傳至網(wǎng)絡(luò)倔喂。
《天注定》的結(jié)尾是女主用灰暗的神情看著一出在村鎮(zhèn)表演的戲劇，隨后鏡頭一轉(zhuǎn)靖苇，攝像機(jī)捕捉到的是眾多茫然的表情。這一結(jié)尾讓我感到“現(xiàn)實就是這么灰暗而沒有希望”班缰。這也是導(dǎo)演兼編劇賈樟柯傳遞給我的情緒贤壁。
另一部極為優(yōu)秀的外國藝術(shù)電影《Detachment》（譯作【超脫】或者【解脫】），情節(jié)非常簡單埠忘，講述男主幾乎每周定期去醫(yī)院探望一個已成為植物人的老者脾拆。男主每次去即是自言自語馒索，仿佛這個老者能聽見他說話一樣，而且稱謂是Grandpa（爺爺）名船。影片接近結(jié)尾處劇情開始反轉(zhuǎn)绰上，稱謂突然改為Daddy（爸爸）。這個改變把我震撼到了渠驼。通過兩個對白單詞的變換蜈块，交代了男主不愿意面對，且又是全片沒有展開講的一個故事：男主是母親被爺爺性侵后而出生的孩子迷扇。而影片的結(jié)束畫面卻是百揭，男主攜手一個小女孩（他自己之前收養(yǎng)和幫助的）奔向了被陽光灑滿的地方。現(xiàn)實的殘酷無法阻止男主走出自己的陰影蜓席，結(jié)尾充滿著“生”的希望器一。
我們知道，電影作品并不完全是真實的厨内，只是代表創(chuàng)作者對當(dāng)下這個世界的觀察和看法祈秕。尤其是藝術(shù)電影，更加突出創(chuàng)作者自己的表達(dá)雏胃，而不是迎合市場的口味请毛。
那，又是什么丑掺，讓中國和西方在表達(dá)上有這么大的不同呢获印？
加拿大是英聯(lián)邦國家，地處北美街州。整個北美和南美大陸都曾經(jīng)是英兼丰、法、西班牙等國的殖民地唆缴。白人殖民者到來之后鳍征，落地就宣布自己擁有土地，因為被自己的女王或者國王授予了這片土地面徽。亞當(dāng)斯密的《國富論》提及了殖民動力的來由：是因為新興貴族和希望有上升通道的平民無法從傳統(tǒng)貴族和王室手中獲得土地艳丛；英女王為了穩(wěn)定自己以及現(xiàn)有的利益階層，授權(quán)那些“不安分的人”自己去劫掠土地趟紊，并授予他們土地的所有權(quán)氮双。而殖民者是靠手中的槍從土著人那里獲得土地并守衛(wèi)自己的私人財產(chǎn)。也就是在一片荒蠻大陸上霎匈，只有自己給自己力量才能活下去戴差。
再看看漫長的中國歷史，朝代更替總是讓一個個普通的人如草芥般活著铛嘱。生死都來自“頂層設(shè)計”暖释，甚至王公貴族也會被“狡兔死走狗烹”袭厂。不可否認(rèn)，歷史中也不乏超然之人球匕。比如張良纹磺，他是在劉邦和呂后手下善終的×敛埽總體來說橄杨，中國歷史給多數(shù)中國人的印象，就是個人無能為力乾忱，因此也就得出了一個“結(jié)局灰暗”的判斷讥珍。甚至在當(dāng)下的中國，對于高房價窄瘟、教育和醫(yī)療問題衷佃、養(yǎng)老前景，每個人都有自己的憂慮蹄葱，總認(rèn)為無法改變氏义。
當(dāng)然，電影也好图云，文字也好惯悠，如何結(jié)尾都代表著創(chuàng)作者的價值取向。從書籍竣况、電影克婶、文字表達(dá)的角度去觀察，我發(fā)現(xiàn)是加拿大和中國所經(jīng)歷的歷史不同丹泉，造就了兩個“世界”的人表達(dá)方式的不同情萤。
以上這些粗淺分析，我并無好惡之分摹恨，只是透過一句交通警示語想到了東西方之間的文化差異筋岛，并試圖理解這差異是如何產(chǎn)生的。我當(dāng)然不希望自己的親人為自己流淚晒哄，我當(dāng)然希望明天會繼續(xù)活著睁宰，所以我一定會小心并安全駕駛。表達(dá)方式不同寝凌，但目的相同柒傻，只是從兩個不同甚至對立的角度提出警示。
而我最喜歡的是游走在東西方文化之間的李安導(dǎo)演较木，他用自己的方式表達(dá)這個差異诅愚。
李安在自己監(jiān)制，并由張艾嘉導(dǎo)演的電影《少女小漁》（嚴(yán)歌苓的小說改編）中，結(jié)尾的畫面是：意大利老頭Mario因為病重躺在床上违孝，劉若英飾演的小漁默默地拉上窗簾，陪在Mario身邊泳赋。我們注意到一個細(xì)節(jié)：有一只蒼蠅叮在Mario的胳臂上雌桑。李安身處兩個文化世界，深知這其中的不同祖今，所以他選擇了一個開放式結(jié)局校坑，讓觀眾去選擇自己喜歡的結(jié)局。因為無論是積極的千诬，還是消極的耍目，我們都是熱愛生活的。
