《楊瀾訪談錄》中的內(nèi)容以“成功故事”為主，很多高端人物的故事被收集其中秒拔。那些傳奇人物的精彩人生片段經(jīng)得起反復(fù)回味的往往與所謂成功結(jié)果無(wú)關(guān)莫矗，而是與過(guò)程相關(guān)的一個(gè)個(gè)困境，是期待與現(xiàn)實(shí)的落差砂缩，當(dāng)事人的彷徨無(wú)助作谚，以及在苦涯中體味的細(xì)微溫情，這些才是人性的相通之處庵芭，是大浪淘沙后留下的爍爍真金食磕。
有時(shí)，成功本身就是一種困境喳挑。一些創(chuàng)業(yè)人士走過(guò)創(chuàng)業(yè)初期的艱辛與驚險(xiǎn)，飛揚(yáng)的股價(jià)滔悉，高漲的業(yè)績(jī)使他們成為資本的寵兒伊诵。不過(guò)，還來(lái)不及高興得太久回官，商場(chǎng)的冷酷無(wú)情讓人不寒而栗曹宴。不管是管理還是業(yè)務(wù)方面都會(huì)遇到瓶頸，此時(shí)歉提，那些今天舉杯相迎的投資家笛坦，明天就會(huì)反目成仇。此時(shí)苔巨，早與當(dāng)初的愿景去規(guī)劃企業(yè)的明天背道而行了版扩，創(chuàng)業(yè)的樂(lè)趣已消失殆盡。也許這些都成為了一種奢侈侄泽，這就是成功的 困境礁芦。
《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目分析
劇情式綜藝歸根就是在綜藝節(jié)目中以演繹一段故事的方式進(jìn)行娛樂(lè)柿扣」胛海《極限挑戰(zhàn)》每期通過(guò)完整的故事邏輯，像電影一樣編纂一個(gè)完整的劇情和時(shí)空司草，然而這個(gè)時(shí)空是開(kāi)放的，事件的進(jìn)展是不可預(yù)估的翻伺，參與嘉賓的表演是即興的吨岭。在綜藝節(jié)目中即興式表演并非《極限挑戰(zhàn)》首創(chuàng)，《謝天謝地旦事，你來(lái)啦》《喜樂(lè)街》《我們都愛(ài)笑》作為喜劇類(lèi)綜藝節(jié)目的代表即為嘉賓提供大致的表演方向急灭，具體細(xì)節(jié)不固定，完全考驗(yàn)參與者的臨場(chǎng)發(fā)揮和在實(shí)踐中積累的演技卖鲤。相較而言畴嘶，《極限挑戰(zhàn)》的即興性更強(qiáng)，節(jié)目的錄制完全進(jìn)入到群眾中去区匣，“在社會(huì)情境中完成全部錄制蒋院，讓明星融入普通人中爆發(fā)出自然笑果和意外內(nèi)容”。
在諸多傳統(tǒng)綜藝節(jié)目中姑丑，嘉賓的語(yǔ)言以及走位安排都是事先預(yù)設(shè)的彻坛，不存在橫生枝節(jié)踏枣，一切秩序井然，觀眾看到的嘉賓是經(jīng)過(guò)雕琢的间驮，近乎零瑕疵的马昨】甘《極限挑戰(zhàn)》恰當(dāng)?shù)匕衙餍抢律駢碓餍遣辉俑吒咴谏隙亚桑H切、隨和如鄰家哥哥啦租、弟弟荒揣，這是“平民化敘事”的體現(xiàn)。如第二期黃渤在地鐵上和別人借吃的恳蹲，摟著孩子演唱“兩只老虎”阱缓，第三期中黃渤體驗(yàn)快遞工作举农，因?yàn)檠诱`遭退貨颁糟；孫紅雷在幼兒園代班喉悴，被孩子折磨到崩潰；王迅在282米高空冒著生命危險(xiǎn)擦了近3小時(shí)玻璃收入270元后婚脱，為了7塊飯錢(qián)跟“老板”討價(jià)還價(jià)等勺像。明星的親民性在一段段自然敘事中完美呈現(xiàn)。這種自然敘事的好處在于吟宦，除了節(jié)目本身的游戲成分以及自帶的刺激性之外殃姓，不受限制的劇情走向也可能使得普通百姓成為敘事的亮點(diǎn)瓦阐。如黃磊體驗(yàn)出租車(chē)司機(jī)睡蟋，搭載女乘客時(shí)，女乘客近乎喪失理智的激動(dòng)戳杀，使得不少觀眾驚呼偷卧，“這是事先安排的乘客嗎？女乘客渾身上下都是戲啊”坐求。作為觀眾來(lái)說(shuō)晌梨，在觀看這樣的場(chǎng)景時(shí)，想必也會(huì)被普通老百姓的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)感染到泛领。
