【賞析一】
? ? ? ? ? ? ? ? 咸陽城東樓
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 許渾
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣申钩，山雨欲來風(fēng)滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕瘪阁，蟬鳴黃葉漢宮秋典蜕。
行人莫問當年事，故國東來渭水流
作者許渾罗洗，晚唐詩人愉舔，此詩大約是許渾于唐宣宗大中三年（849年）任監(jiān)察御史的時候所寫。此時大唐王朝已經(jīng)處于風(fēng)雨飄搖之際伙菜，政治非常腐敗轩缤，農(nóng)民起義此起彼伏。了解了創(chuàng)作背景，我們就能更好地體會到作者詩中的悲切與無奈火的。
首句觀景而起壶愤，而且感覺有一個上樓的過程蘊含其中，動靜結(jié)合馏鹤，上樓之后則眼前豁然開朗征椒。而愁字一筆奠定了全詩的基調(diào)，也為后文的景物描寫籠上一層蒼涼傷感的底色湃累。
“蒹葭楊柳似汀州”已經(jīng)開始寫景勃救，此句該是詩人對故鄉(xiāng)的懷念，不過個人感覺和后面的整體內(nèi)容關(guān)系不是特別大治力，除非鄉(xiāng)愁也是愁的內(nèi)容之一或許可通蒙秒。
頷聯(lián)繼續(xù)寫景，承首句在高樓上的所見所聞宵统，景色開闔大氣晕讲，同時繼續(xù)加深風(fēng)雨飄搖的蕭瑟之感，情景交融马澈，寓情于景瓢省。
日沉、雨欲來痊班、風(fēng)滿樓净捅，都暗含了唐朝的風(fēng)雨飄搖、末路之勢辩块，讓讀者也隨著作者沉重的心情而緊張起來蛔六。對仗工整，但據(jù)軟件檢測平仄不合废亭，此處留給大神評論国章，但這并不妨礙該句成為千古名句，很多不知道全詩的人該都聽過這句話的豆村。
整個頸聯(lián)內(nèi)容非常豐富液兽，“鳥下”“蟬鳴”既是動態(tài)又有聲音，“綠蕪”“黃葉”則是顏色掌动，而由綠入黃又正應(yīng)了第二句的秋四啰。寫景同時托事，秦苑粗恢、漢宮帶出歷史氣息柑晒，加之由于年代久遠，故址就在新都旁眷射，給人歲月變遷匙赞、蕭瑟凄涼之感佛掖。再加上“夕”和“秋”點名時間和季節(jié)的同時進一步渲染了秦苑和漢宮的沒落之感，再聯(lián)想到業(yè)已飄搖的大唐王朝涌庭，從空間到時間芥被，引發(fā)一種跨越時間的共鳴，讓人唏噓不已坐榆。
尾聯(lián)做結(jié)拴魄。就上聯(lián)所寫歷史進一步寫去，當年的秦苑和漢宮都已塵歸塵席镀、土歸土匹中，便莫要索問了吧，其實愉昆，作者不要問职员、不要想的麻蹋，恐怕更是當下的時事吧跛溉，朝廷多難，縱有心亦無力回天扮授，莫不如全都一笑置之吧芳室。
從故國一路行來，只見渭水東流刹勃，此處既寫景堪侯、又寫情，亦含哲思荔仁。水總是被喻為時間伍宦、歲月的，那流淌的豈只是渭水乏梁，那還是秦漢的歲月次洼，是故國的歷史，是大唐的興盛遇骑，是時代的沒落卖毁，然而無論曾經(jīng)有過怎樣的輝煌，畢竟都東流去了落萎，今人古人若流水亥啦，唯有渭水舊時流，所以便都“莫問”了吧练链！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——海棠
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【簡詞julia】
平平仄仄平——仄平平仄平翔脱。
/仄仄平平仄，平平仄仄平——仄仄平仄仄媒鼓，平平平仄平碍侦。/
平平平仄仄——平平仄平仄粱坤。
【小李杜】
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 拗? 救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句瓷产。律詩中如果多用拗句站玄，就變 成了古風(fēng)式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言 "平平仄平仄"濒旦，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認為拗句之一種株旷， 但是，它被常用到那樣的程度尔邓，自然就跟一般拗句不同了×榔剩現(xiàn)在再談 幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗梯嗽，后面還 必須用"救"齿尽。所謂"救"，就是補償灯节。一般說來循头，前面該用平聲的 地方用了仄聲，后面必須（成經(jīng)常）在適當?shù)奈恢蒙涎a償一個平聲炎疆。 下面的三種情況是比較常見的：
】睢（a ）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲形入，第三字補償一個平聲全跨，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"亿遂。七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"浓若。這是本句自救。
∩呤（b ）在該用"仄仄平平仄"的地方挪钓，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償苞慢。這樣就成 為"仄仄平仄仄诵原，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄挽放，仄 仄平平平仄平"绍赛。這是對句相救。
〖琛（c ）在該用"仄仄平平仄"的地方吗蚌，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲纯出。七言則是第五字用了仄聲蚯妇。這是半拗敷燎，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴格性稍有不同箩言。
詩人們在運用（a ）的同時硬贯，常常在出句用（b ）或（c ）。這樣既構(gòu)成本句自救陨收，又構(gòu)成對句相救饭豹。
【賞析二】
這是我第一次寫賞析，其實我?guī)缀醪豢促p析务漩，因為那是代表別人的觀點拄衰，每個人的知識層次和閱歷都不一樣，所以不同人對同一首作品所能理解的東西也是不一樣的饵骨。就像我兒子老問我：“爸爸翘悉，這首詩是什么意思？《大學(xué)》這句講了什么居触？”妖混，我都會說：“垚垚，你現(xiàn)在不用管它是什么意思饼煞，你背下來就行源葫，長大了你的心自然會明白它的意思诗越∽┣疲”所以今天的賞析我會拋開作者的生活背景等層面，單純從寫作上來評價作品嚷狞。希望幫助初學(xué)律絕的人如何從寫作層面去評價一首作品块促。
一、杜甫之《旅夜書懷》賞析
? ? ? ? ? 旅夜書懷
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 作者：杜甫
細草微風(fēng)岸床未，危檣獨夜舟竭翠。
星垂平野闊，月涌大江流薇搁。
名豈文章著斋扰，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似啃洋，天地一沙鷗传货。
我今天選了兩首作品，第一首就是杜工部的宏娄，因為杜工部的律詩是出了句的工整问裕。這首詩的標題叫《旅夜書懷》，一看標題我們就知道這是一首抒發(fā)旅途中所見所想的詩孵坚。
首先我們看第一聯(lián)“細草微風(fēng)岸粮宛，危檣獨夜舟窥淆。”
這一聯(lián)一上來就講明了時間地點巍杈，直接破題忧饭。時間：夜晚；地點：客船筷畦；甚至還可以推算出季節(jié)眷昆，細草，肯定是春季汁咏，這首詩大約是寫在四月亚斋。當時氣氛：微風(fēng)，天氣已經(jīng)不是很涼了攘滩，獨夜舟帅刊，作者一個人，沒有朋友漂问，沒有家人赖瞒。這聯(lián)十個字為整首詩定下了調(diào)子，是怎么定的蚤假？通過這些字眼“草栏饮，風(fēng)，危磷仰， 獨袍嬉， 夜 ”，作者選用這些字是經(jīng)過周密考慮的灶平。從這一聯(lián)里定下的調(diào)子會是什么呢伺通。應(yīng)該是憂愁的，孤寂的逢享。
接著看頷聯(lián)“星垂平野闊罐监，月涌大江流÷髋溃”
頷聯(lián)承接首聯(lián)弓柱，繼續(xù)對周邊的環(huán)境加以描寫。因為天氣晴朗侧但，天空布滿了星星矢空，低垂的夜幕讓人感覺四野更加的空曠。一輪明月照耀著江水俊犯，風(fēng)吹波搖妇多，月光隨波濤涌動，長江滾滾東流燕侠。這一聯(lián)氣勢宏大者祖，不輸李白立莉。從這聯(lián)能看出，作者為什么首聯(lián)要寫“微風(fēng)岸”七问，如果沒有風(fēng)蜓耻，江水的波濤如何涌動，如果沒有風(fēng)械巡，怎么能看見那么多星星刹淌。很自然的把意像聯(lián)系起來了。所以古人寫詩字字珠璣讥耗，不容許后人改動一個字有勾。這一聯(lián)僅僅是寫景這么簡單嗎，當然不是古程。各位閉上眼睛蔼卡，試想一下，把自已放入這樣一個環(huán)境里挣磨，身不逢時的你是什么感覺雇逞。肯定是愁意四起茁裙，思緒萬千塘砸。眼前的景色千千萬，為什么作者只取這一段呢晤锥？因為這個景像大多數(shù)人都經(jīng)歷過掉蔬，能聯(lián)想出來。
再看頸聯(lián)“名豈文章著查近，官應(yīng)老病休眉踱〖访Γ”
這一聯(lián)杜工部的感慨來了霜威，我名氣大是只因為我文章寫的好嗎？年老多病了就不為天下蒼生計了嗎册烈？這兩句話里透出的是無奈戈泼。作者感嘆自已空有抱負卻不被賞識，沒有生在一個好時代赏僧。通過前兩聯(lián)的鋪墊大猛，這一聯(lián)的到來顯的是那么的自然，而且就應(yīng)該是這樣的感嘆淀零。這一聯(lián)承接了首聯(lián)和頷聯(lián)挽绩，又引出了尾聯(lián)。
最后看尾聯(lián)“飄飄何所似驾中，天地一沙鷗唉堪∧Ａ”
唉，在這浮浮沉沉的人世我算個什么啊唠亚，你看链方，也許就像天邊那只水鳥一樣，不知該何去何從灶搜。結(jié)的是那么的意味深長祟蚀，寄情于景。在我人生最不得意的那年割卖，我讀這首詩時流下過眼淚前酿。就像現(xiàn)在寫賞析時一樣，心情特別的沉重鹏溯，我能深深的感受到杜工心里的苦薪者，可是寶寶心里的苦又有誰知道呢？這就是作者與我的共鳴剿涮。
我們讀完這首詩會發(fā)現(xiàn)言津，作者所寫的一切景像都是眼前景，沒有任何意像的堆砌取试。景像是死的悬槽，是沒有生命力的，但是作者通過一些字眼的加入瞬浓，就把自已的感情融入到了景像里初婆。我今天之所以選篇作品，是因為我想向大家講詩的謀篇布局猿棉，詩的謀篇布局最簡單最常用的就是“起承轉(zhuǎn)合”磅叛，杜工部這首詩就是這樣來的設(shè)計的。我們一讀完這首詩萨赁，是不是感覺他在詩里說的一切都是合乎情理的弊琴，所有的字句全部圍繞一個中心點來展開，沒有多余的廢話杖爽。
二敲董、謀篇之“起承轉(zhuǎn)合”
起：顧名思義，就是全詩的起句慰安，古人十分重視腋寨，稱之為“鳳頭”。
“起”的方式有很多化焕，有明起萄窜、暗起、陪起、反起查刻、逆起番宁、單起、對起等赖阻；或以景起蝶押，或以事起，或直抒胸意火欧，或比興寄托棋电，但基本可分為兩大類：一是開門見山、當頭棒喝苇侵；一種是迂回入題赶盔、托物起興。無論哪種“起”法榆浓，都禁忌平淡乏味于未，力求筆勢突兀，句法挺拔陡鹃，起到振起全篇的作用烘浦。
承：承就是承接首聯(lián)，對首聯(lián)進行展開萍鲸。
“承”的方式也搖曳多姿闷叉。有總接，有分承脊阴；有明順握侧，有暗接。無論那種方法嘿期，依據(jù)文本中固有的景路品擎、理路、情路應(yīng)該是體察詩歌結(jié)構(gòu)的不二法門备徐。歐陽修在《筆說·峽州詩說》曾說：“若無下句萄传，則上句何堪；既見下句坦喘，則上句頗工盲再。”由此可見“承”在詩歌的結(jié)構(gòu)中所起的作用瓣铣。如唐代常建《題破山寺后蟬院》的頷聯(lián)“竹徑通幽處，禪房花木深”贷揽，“竹徑”和“幽處”“禪房”和“花木”緊承首聯(lián)中的“清晨”“古寺”和“高林”棠笑，既顯章法的渾圓，又使得“山光悅鳥性企垦，潭影空人心”造句挺拔且寓意深長繁调，被歐陽修稱為“造意者為難工”之語；杜甫的《登高》則情景分寫醇份，使得詩歌的脈絡(luò)清楚而又層次分明：頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下循捺，不盡長江滾滾來”中的“無邊落木”承首聯(lián)第一句的“風(fēng)急天高”斩例；“不盡長江”承第二句“渚清沙白”。這樣从橘，作者的“萬里悲秋常作客”“潦倒新停濁酒杯”的憂國傷時的感慨更顯沉郁念赶。頷聯(lián)在全詩中的作用可見一斑，難怪被胡應(yīng)麟稱為“全篇可法”恰力〔婷眨總之，“承”不僅在結(jié)構(gòu)上起縫合傳遞的功用踩萎，更重要的是它的鋪墊和蓄勢使得后面的“體物寫志”更有根基停局，所以“承”決不可輕忽。
轉(zhuǎn)：指結(jié)構(gòu)上的跌宕和作者思路上的轉(zhuǎn)換香府，承接上兩聯(lián)的意思引出尾聯(lián)董栽。
歷代詩人在“轉(zhuǎn)”上，無不絞盡腦汁企孩，以求收“振人魂魄”之功裆泳。古人所說的詩詞之妙，“妙在襯跌”柠硕，（劉熙載《藝概》）“詞須愈轉(zhuǎn)愈深工禾，一轉(zhuǎn)一深，一深一妙蝗柔∥趴”（劉熙載《藝概》），“陡然一驚便是興觀群怨”“溫柔敦厚癣丧，詩教也槽畔，陡然一驚，正是詞中妙境胁编∠峋”（劉體仁《七頌堂詞繹》）我們都可看作是對古典詩歌內(nèi)部結(jié)構(gòu)中“轉(zhuǎn)”的作用的詮釋。如宋之問《渡漢江》“嶺外音書斷嬉橙，經(jīng)冬復(fù)歷春早直。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人市框∠佳铮”詩人從貶所渡江逃歸，離家愈近，思鄉(xiāng)之情會強烈喻圃，但作者卻宕開一筆萤彩，說“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”斧拍。形象的說明了作者一方面渴望得知家人的“音書”的急切心理雀扶，另一方面作者又怕家人受自己牽連的消息得到證實，所以才“情更怯”和“不敢問來人”肆汹。這里愚墓，“近鄉(xiāng)情更怯”的“轉(zhuǎn)”上接“音書斷”，下“關(guān)”“不敢”句县踢，把詩人強自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦抒發(fā)的淋漓盡致转绷。“轉(zhuǎn)”的作用大矣硼啤！杜甫《述懷》中的“反畏消息來议经，寸心亦何有∏捶担”也和此有異曲同工之妙煞肾。
合：就是指全詩的收束句，對全篇做出總結(jié)嗓袱，稱之為“豹尾”籍救。
所謂“合”就是指詩詞的收束句。它既可渾圓章法渠抹，更是作者“感發(fā)意志”“體物寫情（劉勰〈文心雕龍〉）”“神光所聚（劉熙載〈藝概〉）”的“詩眼”和“詞眼”所在蝙昙。因此，我們在解讀古典詩歌時梧却，更應(yīng)鐘情于此奇颠。古人曾說：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇放航，或以迷離稱俊”（〈填詞雜說〉）烈拒；“收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無盡广鳍【＜福”（劉熙載〈詞概〉）都是指的詩詞的結(jié)句的要領(lǐng)和作用而言。詩詞的結(jié)句的方式很多赊时，但不外乎明結(jié)和暗結(jié)兩種吨铸。一是直接抒情、言志蛋叼、闡理焊傅。如杜甫《聞官軍收河南河北》首句敘事點題剂陡，結(jié)句更是揚“青春作伴好還鄉(xiāng)”之樂狈涮，抒“即從巴峽穿巫峽狐胎，便下襄陽向洛陽”的驚喜之情。確然是“句句有喜悅意歌馍，一氣流注握巢，而曲折盡情，絕無妝點”（仇兆鰲《杜少陵集詳注》引）松却；孟郊的《登科后》中的“一日看盡長安花”暴浦，又體現(xiàn)了作者何等的暢快自得乃至神采飛揚的情態(tài)。古人所說的“本只是常語晓锻，一經(jīng)道出歌焦，便成獨得。詞得此意砚哆，則極煉如不煉独撇，出色而本色，人籟悉歸天籟矣躁锁》紫常”（《藝概》）完全可以說明此類結(jié)句的明快、質(zhì)樸战转、無意造語卻自然天成的特點搜立。另一種是“以景語結(jié)情語”（張炎）。所謂“以景結(jié)情”是指以“景物”來傳達槐秧、折射啄踊、暗示（暗喻）出作者的感情、寄托刁标、抱負颠通，即以“攬物”結(jié)“關(guān)合之情”。這樣做的好處是形象含蓄命雀、耐人咀嚼蒜哀。如李益《汴河曲》的結(jié)句“風(fēng)起楊花愁殺人”，就借隨風(fēng)飄蕩吏砂、漫天飛舞的楊花撵儿，遙寄了作者的深沉的歷史感慨和對現(xiàn)實的政治感受；元稹《聞樂天授江州司馬》中的結(jié)句“暗風(fēng)吹雨入寒窗”狐血，作者那惋惜淀歇、憤懣、悲痛相互交織的情感匈织，全都蘊含于景語之中浪默，含蓄蘊藉牡直、深藏不露，確實是“身世之感纳决，君國之憂碰逸，隱然蘊于其內(nèi)”。
以上只是謀篇的皮毛知識阔加，更多的技巧需要大家多學(xué)多寫多練饵史。下面我就自已的一些寫作體會簡單介紹一下律絕的寫作。律絕的基本知識在我的簡書里有一篇文章《淺談格律詩寫作》里都有介紹胜榔，這里就不多說胳喷。寫律絕跟寫其它體裁的作品一樣，首先是立意夭织，先想明白我為什么要寫這首詩吭露，我這首詩要向讀者傳達什么。立意需要鮮明尊惰，高大上讲竿，傳達正能量。立意確定以后就把詩的標題寫出來择浊，標題很重要戴卜，基本概括了你的詩要表達的內(nèi)容或范圍。標題確定后就要開始搜集素材琢岩，對素材進行加工投剥，詩源自于生活，但高于生活担孔，對素材的加工就是確定意像的安排江锨，情感的穿插，修辭的手法等糕篇。當這些有了準備工作之后啄育，我們需要寫出第一句，因為有了第一句拌消，我們整首詩的格律就有了挑豌。對于初學(xué)者或?qū)Ω衤刹皇煜さ呐笥眩医ㄗh開始這樣來做墩崩。比如第一句寫出來是“細草微風(fēng)岸”氓英，然后在這句的下面寫上平仄。
細草微風(fēng)岸
仄仄平平仄
再運用粘對規(guī)則鹦筹，把剩下的格律全寫出來铝阐。
細草微風(fēng)岸
仄仄平平仄，平平仄仄平铐拐。
平平平仄仄徘键，仄仄仄平平练对。
仄仄平平仄，平平仄仄平吹害。
平平平仄仄螟凭，仄仄仄平平。
然后就往這里面去填字赠制。為什么這樣做赂摆，主要讓大家熟練運用粘對規(guī)則挟憔，其次是讓不熟悉格律的人背格律钟些，加深格律的印象。但是我們不能依賴這種方式绊谭，當粘對規(guī)則很熟練以后政恍，就不要這么做了，就直接寫达传。直接寫也很熟練了篙耗，再使用新韻在腦子里默寫，如果默寫出來的絕句基本不出律了宪赶，恭喜你宗弯，格律過關(guān)了。一首詩有了好的立意搂妻，按照格律寫出來了蒙保，是不是就是一首好作品了呢。還不算欲主，詩還有一個最顯著的特點就是節(jié)奏感邓厕，讀起來上口。所以需要我們寫完以后扁瓢，多讀幾次详恼，看是否讀起來很好聽，如果讀起來也不錯引几，那一首合格的律絕就完成了昧互。
今天就講這么多，其實上面這些知識點每一個都能展開講半天伟桅，我就起個頭敞掘，大家有時間時多去了解多去學(xué)習(xí)，然后大家一起交流贿讹。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——靜坐的行者
