1934年9月《生死場》完稿。此時距蕭紅第一次出逃已過去四年码泛，距她另一本傳世名作《呼蘭河傳》的出版還有六年猾封，距她的死亡還有八年。
魯迅先生序言中寫“……和閘北相距不過四五里罷噪珊，就是一個這么不同的世界晌缘，我們又怎么會想到哈爾濱×≌荆”是啊磷箕，我們又怎么會想到哈爾濱。我第一次讀《生死場》已經(jīng)過去很久瑟押，那時與哈爾濱相距千里搀捷，讀完也只不過輕飄飄、隔靴搔癢似的感嘆一句生死無常。
時間推后一年嫩舟，機(jī)緣巧合下去了東北氢烘，身處蕭紅曾經(jīng)生活、描述過的土地家厌，雖然早非當(dāng)年模樣播玖，然而不知怎的，書中所記卻好像可以穿透時間饭于，歷歷在目蜀踏。又想起看到《黃金時代》電影中對于哈爾濱的拍攝，俄式風(fēng)情的建筑掰吕、滴水成冰的寒冬果覆、厚重的積雪……或許因?yàn)樵?jīng)待過的緣故，以至于從影片中看到的一瞬殖熟，竟然不可遏制地生出一種恍惚與恐懼局待，對于人、時菱属、世的莫名懷疑钳榨，似乎自己和蕭紅身處在同一時空，即將經(jīng)歷同樣的事情纽门。
常說“近處沒有風(fēng)景”薛耻，或許不僅僅是因?yàn)樘^常見而忽視，也有可能是因?yàn)樗鼈兂休d了太多的回憶赏陵，所以對于近處的景色饼齿，我們會無意識地選擇逃避。
后來的《呼蘭河傳》瘟滨，雖然悲劇色彩同樣濃重候醒，卻常常在不經(jīng)意間流露出荒原中的脈脈溫情，相比之下杂瘸，《生死場》字字句句似乎都由白骨累成。究其原因伙菊，一方面或許是回憶本就令人心軟败玉，另一方面也是因?yàn)樗龑憽逗籼m河傳》時生活有著難得的短暫安寧，雖然也痛镜硕，卻已經(jīng)可以應(yīng)付运翼。
蕭紅寫《生死場》時只有二十三歲兴枯，但已經(jīng)歷了母亡血淌、摯愛的祖父去世、抗婚求學(xué)、被軟禁悠夯、出逃癌淮、流浪、與汪恩甲同居懷孕沦补、被遺棄乳蓄、官司敗訴、被扣人質(zhì)夕膀、向報社求救虚倒、與蕭軍相愛、產(chǎn)女送人产舞、出版與蕭軍的合集《跋涉》魂奥、從哈爾濱到青島……生活的苦厄?qū)訉盈B疊，讓她在書中寫下：“在鄉(xiāng)村易猫，人和動物一起忙著生捧弃，忙著死……”。對蕭紅來說擦囊，生與死似乎是沒有界限的违霞，她可以任意穿行其間，生生死死瞬场，死死生生买鸽。關(guān)于生死的探究，也貫穿在她的書中贯被，“滿天星光眼五，滿屋月亮，人生何如彤灶，為什么這么悲涼看幼？”“逆來順受，你說我的生命可惜幌陕，我自己卻不在乎诵姜。看著很危險搏熄，我卻自以為得意棚唆。不得意怎么樣？人生是苦多樂少心例∠瑁”
“我將孤寂憂悒以終生”，她好像看透了自己的命運(yùn)止后，卻依然試圖作著不屈的抗?fàn)幭贡梗瑫r時刻刻向死而生，又好像只是絕望下的無可奈何、隨波逐流瓜喇，也像是從未看透自己的命運(yùn)挺益，不停的在迷霧中苦苦尋覓。
《生死場》中蕭紅常將女性的生育與動物的生育混寫欠橘，可動物的生育仿佛十分容易矩肩，而女性的生產(chǎn)卻極為苦痛，這與蕭紅自己的經(jīng)歷有關(guān)肃续。在書中黍檩，女性的生育總是游走在死亡的邊緣，隨時可能丟了性命始锚，但是對于這樣的處境刽酱，不僅“丈夫”們無動于衷、覺得這是女人的罪過瞧捌，甚至于女性自身都是麻木的棵里。
胡風(fēng)為《生死場》作后記時評價：“第一，對于題材的組織力不夠姐呐，全篇顯得是一些散漫的素描殿怜，感不到向著中心的發(fā)展，不能使讀者得到應(yīng)該能夠得到的緊張的迫力曙砂。第二头谜，在人物的描寫里面，綜合的想象的加工非常不夠鸠澈。個別地看來柱告，她的人物都是活的，但每個人物的性格都不凸出笑陈，不大普遍际度，不能夠明確地跳躍在讀者的前面。第三涵妥，語法句法太特別了乖菱，有的是由于作者所要表現(xiàn)的新鮮的意境，有的是由于被采用的方言妹笆，但多數(shù)卻只是因?yàn)閷τ谛揶o的錘煉不夠块请。我想，如果沒有這幾個弱點(diǎn)拳缠，這一篇不是以精致見長的史詩就會使讀者感到更大的親密，受到更強(qiáng)的感動罷贸弥】咦”
然而我卻以為，這幾點(diǎn)正是蕭紅之所以為蕭紅的所在，不拘于文法哲鸳，只遵從本心臣疑。散漫的勾勒，才最真實(shí)直接的展現(xiàn)村莊人們麻木徙菠、漫不經(jīng)心的生存狀況讯沈。獨(dú)特的語句與文章氛圍相得益彰，其中人與人婿奔、人與物缺狠，均不可分離，無論何時回憶萍摊，腦中都是一副全景的畫面挤茄。讀起來有些類似馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，帶著幾分魔幻色彩冰木，真實(shí)中讓人忍不住懷疑虛構(gòu)穷劈，卻又會立刻推翻這種虛構(gòu)，然后再忍不住懷疑……在“真”與“幻”中相信又懷疑踊沸，周而復(fù)始歇终，正是這樣矛盾的氣質(zhì)，讓蕭紅的文字給人一種不可抗拒的吸引力逼龟。
