傳統(tǒng)古典詩詞以其豐富的內(nèi)容侣灶，優(yōu)美的文筆倔既，深遠的意蘊打動了一代代的讀者。
而今切心，流行歌曲的創(chuàng)作也存在傳統(tǒng)詩詞的滲透現(xiàn)象飒筑。本文試從近年頗受大眾關(guān)注和喜歡的流行歌曲出發(fā)片吊，分析在流行歌曲中所出現(xiàn)的古典詩詞的幾種形式。
流行歌曲是廣為人們喜愛的一種藝術(shù)形式协屡。它以傳唱的形式不僅擴展了傳播范圍俏脊，而且增加了作品本身的知名度。它與傳統(tǒng)詩詞的結(jié)合肤晓，提升了其本身的質(zhì)量與層次爷贫，增加了藝術(shù)魅力，延長了藝術(shù)生命补憾。而同時也使得所運用的詩詞為更廣泛的人群所知漫萄，二者相得益彰，可以說達到了雙贏盈匾。
流行歌曲與傳統(tǒng)古典詩詞的結(jié)合本不屬新鮮事物腾务，而近些年來流行歌曲曲詞的創(chuàng)作越來越體現(xiàn)出形式的多樣化。
借花獻佛——直接運用
這是最傳統(tǒng)的一種方式威酒，也是為人們所熟知的一種方式窑睁，即直接為傳統(tǒng)詩詞配曲，隨即演唱葵孤。其中有大家最為熟悉的曲目：電視劇《三國演義》片頭曲《滾滾長江東逝水》担钮，來自明楊慎的《臨江仙》。王菲的《但愿人長久》尤仍，來自蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》箫津，鄧麗君的《人約黃昏后》來自歐陽修的《生查子》，徐小鳳的《別亦難》來自李商隱的《無題·相見時難別亦難》等等宰啦。
引經(jīng)據(jù)典—— 巧用典故
“用典”是詩詞中經(jīng)常采用的一種修辭手段苏遥，劉勰在《文心雕龍》里詮釋為“據(jù)事以類義，援古以證今”赡模，即借助既往的事情熔鑄自己的思想田炭，既有“類義”的比喻作用，又能夠“以古證今”漓柑。古典詩詞中的“用典”教硫，是由詩詞本身的性質(zhì)決定的。詩詞貴含蓄辆布，顯然瞬矩，不用典，就很難抵達此境界锋玲，因此景用，詩人常借助用典來塑造形象、表達情感惭蹂、營設(shè)意境伞插。
歌詞創(chuàng)作中不直白地表達究竟發(fā)生了什么割粮，而是巧用古詩詞中的典故，含蓄蘊藉地表明內(nèi)容媚污，增加了歌詞的朦朧美和意蘊美穆刻，倍添藝術(shù)魅力。不過完全欣賞需要一些古典文學的積淀杠步。在欣賞了歌曲之余也可增加古文化的修養(yǎng)氢伟，一舉兩得。當然幽歼，由于用典有可能造成理解上的困難朵锣，因此流行歌曲中的用典不宜艱深。
許嵩的《廬州月》是這一創(chuàng)作方式的代表作甸私。歌詞如下：
兒時鑿壁偷了誰家的光诚些，宿昔不梳一苦十年寒窗，
如今燈下閑讀紅袖添香皇型，半生浮名只是虛妄诬烹。
三月一路煙霞鶯飛草長，柳絮紛飛里看見了故鄉(xiāng)弃鸦，
不知心上的你是否還在廬陽绞吁，一縷青絲一生珍藏。
橋上的戀人入對出雙唬格，橋邊紅藥嘆夜太漫長家破。
月也搖晃人也彷徨，烏篷里傳來了一曲離殤购岗。
廬州的月光灑在心上汰聋，月下的你不復當年模樣。
太多的傷難訴衷腸喊积，嘆一句當時只道是尋常烹困。
廬州月光梨花雨涼，如今的你又在誰的身旁乾吻。
家鄉(xiāng)月光深深烙在我心上髓梅，卻流不出當年淚光。
這首歌的歌詞運用了如下典故：
“鑿壁偷光”西漢匡衡在鄰居相隔的墻上鑿開一個洞溶弟，偷偷地借鄰舍的燭光讀書女淑。而現(xiàn)在用這個成語來形容勤學苦讀瞭郑。
“宿昔不梳”出自《子夜歌其一》：“宿夕不梳頭,絲發(fā)披兩肩辜御。腕伸郎膝上,何處不可憐?” 夜里睡覺沒有梳起頭發(fā)，發(fā)絲披在兩肩上屈张。溫柔得在郎君的膝上伸展擒权，沒有哪一處地方不惹人憐愛袱巨。其實這也是為后面一縷青絲一生珍藏作伏筆。
“十年寒窗”形容常年刻苦讀書 碳抄。出處：元·劉祁《歸潛志》卷七“古人謂十年窗下無人問愉老，一舉成名天下知” 。
“紅袖添香”出自清魏子安《花月痕》第三十一回：“從此綠鬢視草剖效，紅袖添香嫉入，眷屬疑仙，文章華國璧尸≈淞郑”舊指書生學習時有年輕貌美的女子陪讀。
由這四個典故所構(gòu)成的歌詞片段可以分成第一部分爷光，講述了男子青年時代讀書的勤奮以及有紅顏知己相伴的幸福垫竞。
“青絲”就是情絲。在古人筆記中傳世的愛情故事處處可見古代女子以秀發(fā)相贈蛀序、傳達愛意欢瞪，是希望相戀情長的表現(xiàn)。
“橋邊紅藥嘆夜太漫長”出自姜夔的《揚州慢》：“二十四橋仍在徐裸，波心蕩遣鼓，冷月無聲。念橋邊紅藥重贺，年年知為誰生譬正。”
“紅藥”是指紅色的芍藥花檬姥。二十四橋又名紅藥橋曾我，附近盛產(chǎn)紅芍藥花。以花寫人健民，感嘆長夜漫漫其實正是暗寫相思斷腸抒巢，難以入眠。
這兩個典故所在的段落可以劃分為第二個部分秉犹，回憶兩人曾經(jīng)的浪漫往事蛉谜，同時感慨如今天各一方的感傷。
“嘆一句當時只道是尋吵缍拢”出自納蘭性德《浣溪沙》：“誰念西風獨自涼, 蕭蕭黃葉閉疏窗,沉思往事立殘陽型诚。被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香, 當時只道是尋常≡Ю停”這是典故套典故狰贯，納蘭性德在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉(xiāng)里時與丈夫賭書的情景涵紊，文中說：“余性偶強記傍妒，每飯罷，坐歸來堂摸柄，烹茶颤练，指堆積書史，言某事在某書驱负、某卷嗦玖、第幾頁、第幾行跃脊，以中（zhong四聲）否踏揣，角勝負，為飲茶先后匾乓。中（zhong四聲）捞稿，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中拼缝，反不得飲而起娱局。甘心老是鄉(xiāng)矣！”在這里咧七，歌詞中同樣表達了這位紅顏知己還與男子心靈契合程度很高衰齐，二人有共同的興趣愛好，因此在綿綿情愛中又有了志同道合继阻。這與前面的紅袖添香其實是相照應耻涛。
梨花雨涼：白居易在《長恨歌》里寫到“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”瘟檩，后人形容女子落淚亦有“梨花帶雨”抹缕，這無疑在表達二人因分別而不舍的情景。
這兩個典故所在段落同樣可構(gòu)成歌詞的第三部分墨辛。抒情主人公那位男子承上一節(jié)卓研，將視線從現(xiàn)在又拉回從前，二人生活的場景歷歷在目睹簇，怎能不生斷腸相思奏赘？
全篇歌詞因大量用典不僅節(jié)省了筆墨，表情達意含蓄太惠，而且隨抒情主人公的思緒跳動磨淌，穿梭于過往與現(xiàn)實之間，很好地運用了虛實相生的手法凿渊，提供了更廣闊的想象空間梁只，創(chuàng)造了更唯美的意境缚柳。
點鐵成金 ——化用詩詞
在歌詞的創(chuàng)作過程中化用傳統(tǒng)古典詩詞中的詩句，使它們巧妙地與歌詞內(nèi)容水乳交融敛纲，不著痕跡，能使文章內(nèi)涵豐富,意境優(yōu)美,文采飛揚剂癌，在字里行間透露著典雅的書卷氣淤翔。化用詩句可以直接引用詩句入歌詞佩谷。
如姜育恒的《梅花三弄》歌詞如下：
紅塵自有癡情者旁壮，莫笑癡情太癡狂。
若非一番寒徹骨谐檀，哪得梅花撲鼻香抡谐。
問世間情為何物，只教人生死相許桐猬。
看人間多少故事麦撵，最銷魂梅花三弄。
梅花一弄斷人腸溃肪，梅花二弄費思量免胃。
梅花三弄風波起，云煙深處水茫茫惫撰。
歌詞中“若非一番寒澈骨羔沙，那得梅花撲鼻香。問世間情為何物厨钻，只教人生死相許扼雏。”
前兩句出自唐·黃蘗禪師《上堂開示頌》夯膀，意思是梅花要不是經(jīng)受住一次次風霜摧折之苦诗充，哪會有馨香沁人的芬芳。這兩句本是借梅花傲雪迎霜诱建、凌寒獨放的性格其障，勉勵人克服困難、立志成就事業(yè)的格言詩涂佃。而在歌曲中則表達兩人之間的感情也要經(jīng)得起困難的考驗励翼，提倡愛情的堅貞和對感情的執(zhí)著。
而后兩句則是出自元好問的《摸魚兒·雁邱詞 》辜荠。本是一首詠物詞汽抚，感嘆大雁為伴侶的離世哀號，竟悲鳴不去伯病，搶地而死造烁。這同樣也在贊美一種用生命去維護的生死之愛否过。
化用詩詞還有一種形式就是：在歌曲創(chuàng)作中加入古典詩詞但又在此基礎(chǔ)上添加自己的理解，使其適時適景地為我所用惭蟋。當然苗桂，改寫不是對古詩文的純機械翻譯，而是對古詩文的一種新的創(chuàng)作告组，和個性化鑒賞煤伟。
如：陸毅張靜初合唱的《明月光》歌詞如下
床前明月光，讓我雙手不忍去推開窗木缝。
疑是地上霜便锨，可心卻不知不覺發(fā)了燙。
舉頭望明月我碟，淚水就順著臉龐倒流淌放案。
低頭思故鄉(xiāng)，是因為菊花兒香矫俺。
很明顯這是在李白的《靜夜思》的基礎(chǔ)上吱殉，加上了創(chuàng)作者自己的理解，這里不僅是思鄉(xiāng)而且把思念的那個具體的人也細致地刻畫出來了厘托。同時抒情主人公的形象也清晰地出現(xiàn)在我們面前考婴。把思念的疼痛清晰地展現(xiàn)在我們面前，情景交融催烘。
在周杰倫的《發(fā)如雪》中有這樣的歌詞“繁華如三千東流水沥阱，我只取一瓢愛了解”這是化用《紅樓夢》中九十一回，寶玉對黛玉說的“任憑弱水三千伊群，我只取一瓢飲”考杉。
而再向前追溯，可以到蘇軾在《金山妙高臺》中的“蓬萊不可到舰始，弱水三萬里”崇棠。在這里則表達出男女之間信誓旦旦，情有獨鐘丸卷。
錦上添花——套用意象
意象的使用是詩歌創(chuàng)作中常見的枕稀，意象是主觀情意與客觀物象結(jié)合的產(chǎn)物,表現(xiàn)在內(nèi)則是作者的主觀情意,反映在外則為具體的客觀物象。即讓客觀事物著我之色彩谜嫉，由于長時間的文化積淀萎坷，意象也有了其固定的內(nèi)在含義，在流行歌曲的創(chuàng)作中沐兰，同樣也出現(xiàn)在歌詞或歌詞題目中出現(xiàn)古典詩詞意象的現(xiàn)象哆档。
如：沙寶亮的《暗香》∽〈常“暗香”作為意象在前人的作品中出現(xiàn)過多次瓜浸。如：王安石《梅花》：“遙知不是雪,為有暗香來澳淑。”林和靖《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺插佛，暗香浮動月黃昏 杠巡。”李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后雇寇，有暗香盈袖氢拥。”
“暗香”的意象清幽而典雅谢床，它的出現(xiàn)最初指的是梅花兄一，無疑厘线，此意象做到了鮮明又微妙地表現(xiàn)出梅花的神清骨秀识腿、高潔端莊、幽獨閑靜的氣質(zhì)風韻造壮。對于《暗香》這首流行歌曲而言渡讼，總體風格朦朧飄忽。
歌詞中寫道：“當花瓣離開花朵耳璧，暗香殘留成箫。香消在風起雨后，無人來嗅旨枯〉挪”其實，這里也是以花喻人攀隔。因為《暗香》這首曲子是為電視劇《金粉世家》創(chuàng)作的主題曲皂贩，女主人公冷清秋的性格和梅花類同，高潔而獨立昆汹。
電視劇最終以冷清秋遠離金燕西作結(jié)明刷，暗香其實暗含故人已去，唯有“暗香殘留”满粗，而這暗香也隨風雨之后辈末，消失殆盡，于主人公金燕西而言映皆，是不知何日重逢之意挤聘，懷有難以言表的傷感和悔意。我們發(fā)現(xiàn)捅彻，暗香意象的巧妙使用增加了歌詞的韻味檬洞，內(nèi)容也更加深遠而耐人咀嚼。
踏雪無痕——妙用手法
古典詩詞在創(chuàng)作過程中同樣會用到各種表現(xiàn)手法沟饥，有了這些手法的運用添怔，使得古典詩詞的美更加靈動飄逸湾戳，為世人稱道。常見的表手法比如一些修辭手法广料，對比襯托砾脑，比興手法，重視煉字等等艾杏。
那么韧衣，在流行歌曲中其實也存在這樣的寫作方法，巧妙而不著痕跡地使用一些創(chuàng)作手法购桑，無疑會產(chǎn)生妙筆生花的效果畅铭。
周杰倫的《青花瓷》是其中的典型代表。歌詞創(chuàng)作者方文山曾在談《青花瓷》歌詞創(chuàng)作時說勃蜘，自己運用到了比喻硕噩，類迭，排比缭贡，夸飾炉擅，倒裝等手法。當然這首曲詞還在使用意象和煉字上也可圈可點阳惹。全篇意境清麗淡雅谍失，運用了很多有江南特色的意象∮ㄌ溃“簾外芭蕉惹驟雨”的“惹”傳達出愛情不請自來的主動等等快鱼。這里重點想說《青花瓷》創(chuàng)作的比興手法。歌詞如下：
素坯勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡纲岭，瓶身描繪的牡丹一如你初妝抹竹。
冉冉檀香透過窗心事我了然，宣紙上走筆至此擱一半荒勇。
釉色渲染仕女圖韻味被私藏柒莉，而你嫣然的一笑如含苞開放。
你的美一縷飄散沽翔，去到我去不了的地方兢孝。
天青色等煙雨而我在等你，炊煙裊裊升起隔江千萬里仅偎，
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸跨蟹，就當我為遇見你伏筆。
天青色等煙雨而我在等你橘沥，月色被打撈起暈開了結(jié)局窗轩。
如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意座咆。
題目叫《青花瓷》痢艺，歌詞的內(nèi)容僅僅是在贊美青花瓷的美嗎仓洼？答案是否定的，因為這運用了傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作中的一種最常見的手法——比興手法堤舒。
比興色建，宋代朱熹提出“比者，以彼物比此物也舌缤。興者箕戳，先言他物以引起所詠之辭」欤”因此陵吸，在這里是由青花瓷引出一個如青花瓷般的雅致清秀高貴的女子，繼而表達自己的感情介牙。值得一提的是在表達自己愛戀的過程中壮虫，這種含蓄的表達方式也著實令人感動。
歌詞中二人的愛戀并無結(jié)果耻瑟，也許只是抒情主人公的單相思旨指，因為歌詞中有“你的美一縷飄散赏酥，去到我去不了的地方”喳整。
然而，在歌詞高潮處出現(xiàn)了一個關(guān)鍵字就是“等”裸扶。這種愛而不得其所愛的感情在歌詞中抒發(fā)得淋漓盡致框都。
這個“等”是歌詞的詩眼，這種等待是明知不可為而為之的等待呵晨，是對自己的愛情有著堅定而清晰的意識的等待魏保，在暗含了多少無奈與辛酸的情感背后，生發(fā)出一種感動和震撼摸屠，這是對愛我所愛谓罗，無怨無悔的最好詮釋外厂〔鐾啵縱使今生不得竿滨，尚有來世状您。
歌詞中唱到耻讽，“就當我為遇見你伏筆”王带。把愛和思念融入到自己的生命力互墓，這才是《青花瓷》真正的內(nèi)涵剩失。比興手法的運用桑嘶，使得歌詞在表情達意時極盡含蓄炊汹，讓人回味悠長。
綜上逃顶，在流行歌曲中加入古典詩詞的因素讨便，往往會有遇意想不到 的效果充甚，從而增添許多回味無窮的空間的和意境悠長的韻味。
可以說現(xiàn)代流行歌曲從古典詩詞詞中汲取了不少營養(yǎng)霸褒。通過上述種種形式和手段似乎使其更具文學性津坑。
而流行歌曲與古典詩詞的結(jié)合，對于提升流行歌曲的內(nèi)涵傲霸，普及古典詩詞當然也定會起一定作用疆瑰，愿二者巧妙結(jié)合生出更加令人驚艷的奇葩！
