上周四的接觸即興課上疏咐，Candy帶我們做練習(xí)。最開始仰面平躺在地板上，感知和放松身體。之后她引導(dǎo)大家將雙膝曲起遵班，感受在重力的作用下，雙腿自然向一側(cè)傾倒古瓤，帶動全身隨之翻轉(zhuǎn)至那一側(cè)滞伟。在雙腿傾倒，觸地之前缀磕，還有一定距離時缘圈，距地板更遠(yuǎn)的那條腿通過伸展與弧線滑行，輕輕落下袜蚕，這樣就不會生硬地砸在另一條腿和地板上了糟把。
而對于那“一定距離”的把握，便是一個timing（時機(jī)）的問題了牲剃。過早和過晚遣疯，感覺都不對。親自體驗(yàn)時凿傅，身體會告訴你怎樣是最舒服的缠犀。
后來我們兩人一組，做互相傾倒的練習(xí)聪舒。一人向不同方向傾倒辨液，另一人承接與支撐。這便需要兩人一同去感受那個timing箱残。兩人同頻時滔迈，那種契合感非常美妙止吁，相互之間的信任自然而然建立起來，伴隨著徐徐的一呼一吸燎悍，兩人似乎合為了一體敬惦。而當(dāng)頻率沒有對接上，緊張谈山，害怕仁热，擔(dān)憂，慌亂等動蕩的因子便從身體里飛散出來勾哩，有可能還會導(dǎo)致身體受傷抗蠢。
Timing讓我聯(lián)想到，在一人一故事劇場里思劳，當(dāng)領(lǐng)航員結(jié)束一個故事的訪談迅矛，“請看”的話音剛落，樂師席上的人聲或器樂聲何時升起呢潜叛？對我來說秽褒，那之間的空隙大概是半個呼吸的時長，聽起來很短威兜，1～2秒销斟，但必不可少，也不能太長椒舵。當(dāng)然不是說一定要嚴(yán)格按照多少秒去計(jì)算蚂踊。每個樂師的感受不同，每場演出的氣氛不同笔宿，每個故事的質(zhì)地也不同犁钟，對那個timing的把握也就有所不同。
記得一位老師曾在一場演出前提醒將做樂師的我泼橘，“可以試試在某些故事里涝动，先不出音樂……”，對那時的我來說炬灭，是個很新鮮的提示醋粟。
自身已有的經(jīng)驗(yàn)和來自他人的建議，都是對演出有所助益的寶貴資源重归。而對于即興表演來說米愿，最重要的還是安住于演出中的每一個當(dāng)下，以全然在場的狀態(tài)去反應(yīng)提前，聆聽伙伴吗货，聆聽空間，聆聽自己內(nèi)在的沖動狈网。
在一劇場中宙搬，用「場景演繹」的形式演出長故事時笨腥，樂師通常會在最開始給出一段音樂，與之同時勇垛，演員們在舞臺上裝置道具脖母，造型定格。當(dāng)樂師看到舞臺的定格即將完成闲孤，便會緩緩結(jié)束音樂谆级，而演員們則準(zhǔn)備好從雕塑狀態(tài)“復(fù)活”，開始表演讼积，或是從聲音語言開始肥照，或是從肢體動作開始。這個連接的部分勤众，也存在一個微妙的timing舆绎。
例如：樂音剛落，演員便緊接著開啟一段獨(dú)白们颜；演員隨著漸漸隱去的樂音吕朵，用眼神掃視整個空間；演員模仿剛剛樂師唱的歌窥突，重復(fù)哼起來……還有很多很多不同的可能性努溃，相同的是，那個連接處的timing是很緊密的阻问，是流動貫通的梧税。
一場演出中，還有很多個這樣的時刻则拷，它們待在隱秘處贡蓖，影響著整場演出的儀式感和藝術(shù)感。
帶著“對timing要有覺察”的意識煌茬，在越來越多的實(shí)踐中去嘗試和體會，對于timing的感知彻桃，會變得越來越敏銳坛善。
昨晚的彈唱會上，宇寧分享說邻眷，很喜歡我在唱完每一首歌時眠屎，那一小段安靜的留白，音樂的余韻還在肆饶。我自己也很喜歡改衩，并認(rèn)為那留白很重要，它幫助我呼吸驯镊，從歌曲的意境中回到與聽眾的對話葫督，回到平靜湖面般的初始狀態(tài)竭鞍。而對這段留白長短節(jié)奏的把握，也是一個微妙的timing橄镜，它能讓我看到自己此刻是緊張焦慮偎快，還是泰然自若。
我們常說「此處無聲勝有聲」洽胶，那一個個細(xì)細(xì)小小的晒夹，無言的timing，往往是能夠帶領(lǐng)人們深深浸入藝術(shù)之美的浪漫時刻姊氓。
阿筱
2017／07／23
