20年前，有位旅法多年的華人藝術(shù)家?guī)胰ヅ钇ざ潘囆g(shù)中心钉凌。猶如劉姥姥進(jìn)大觀園，我對(duì)周遭奇形怪色的作品不知是欣賞還是驚訝捂人，當(dāng)時(shí)印象最最深刻的是看到一幅畫(huà)...
什么東西 ?!?我當(dāng)時(shí)心里想御雕，這也能叫藝術(shù)?!
西方藝術(shù)中也有一個(gè)流派頗具禪意矢沿，那就是極簡(jiǎn)主義藝術(shù)Minimal Art，它的來(lái)源和表現(xiàn)形式是酸纲？我們從以下幾點(diǎn)來(lái)討論捣鲸。
1?東西就是這個(gè)東西
2 所見(jiàn)即所得
3 LESS IS MORE 少即是多
-------------------------------------
1「東西就是這個(gè)東西」
用一幅類似畫(huà)作舉例。請(qǐng)觀摩?--
不闽坡，你沒(méi)有黑屏栽惶。
這就是極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的代表作之一…?從這幅畫(huà)里能看到什么？
是不是看到了宇宙的黑洞疾嗅，或者生命之初的混沌外厂，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的抗?fàn)幎萑肷钏己蟮木駢阂郑侵厣暗囊股?/p>
這些如藝評(píng)的Blabla代承，都非正解汁蝶。
答案是
…
…
…
我看見(jiàn)“一塊有色方塊“。
一場(chǎng)場(chǎng)的藝術(shù)變化/變異论悴，在我們外人眼里掖棉，可能許多近代現(xiàn)代的藝術(shù)流派更像群魔亂舞。比如從云里霧里的抽象表現(xiàn)主義膀估，到大眾化鮮明的波普藝術(shù)幔亥，再到看似簡(jiǎn)單但好像更看不懂的極簡(jiǎn)藝術(shù)…
不過(guò)當(dāng)我再回看極簡(jiǎn)藝術(shù)時(shí)，發(fā)覺(jué)它是頗有禪意的西方藝術(shù)察纯。
先拋出官方的定義:?極簡(jiǎn)主義藝術(shù)?(Minimal Art)?流派誕生于美國(guó)60年代(也被稱為ABC藝術(shù))帕棉。藝術(shù)家選擇簡(jiǎn)單的基本幾何形狀(直線、圓形捐寥、方形)和簡(jiǎn)單的顏色去呈現(xiàn)作笤昨，弱化人的主觀性情感與判斷，簡(jiǎn)化物體讓物自身以最原本的形式展示于觀眾握恳。極簡(jiǎn)主義主要運(yùn)用在繪畫(huà)和雕塑方面瞒窒，也影響了音樂(lè)、文化乡洼、還有許多建筑和設(shè)計(jì)(至今依然影響廣泛)崇裁。
極簡(jiǎn)主義 (Minimalism) 一詞最初具有貶義(減啊減，減得都沒(méi)東西了)束昵。其實(shí)新事物經(jīng)常會(huì)受質(zhì)疑拔稳，如印象主義、野獸主義锹雏、立體主義等巴比，曾經(jīng)都是源自藝學(xué)家哲學(xué)家對(duì)作品風(fēng)格的批評(píng)詞。
2「所見(jiàn)即所得」
"WHAT YOU SEE IS WHAT YOU SEE "
60年代許多美國(guó)年輕藝術(shù)家糾結(jié)著，在抽象表現(xiàn)主義之后畫(huà)什么以及如何作畫(huà)轻绞？弗蘭克·斯特拉(Frank Stella)在1966年一次采訪中提及?"What you see is what you see"采记，這也成了極簡(jiǎn)藝術(shù)的思想支柱。
翻譯是"所見(jiàn)即所得"政勃，用白話來(lái)講"你看見(jiàn)的東西就是這個(gè)東西"唧龄。
作為極簡(jiǎn)藝術(shù)的代表藝術(shù)家，斯特拉的作品大都用規(guī)則性條紋表現(xiàn)奸远。
面對(duì)極簡(jiǎn)藝術(shù)作品既棺，比如開(kāi)篇的色塊畫(huà)，或者這幅斯特拉的條紋畫(huà)懒叛，可以千人有千觀丸冕。每個(gè)人的感受和分析不同，呈現(xiàn)的答案就不一樣芍瑞。
事實(shí)上晨仑，極簡(jiǎn)藝術(shù)作品本身要表達(dá)的就是它所呈現(xiàn)的那個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的表象，沒(méi)有更多的內(nèi)在涵義拆檬。不同意義是觀者自己主觀性的賦予洪己。
我聯(lián)想到六祖慧能的“不是風(fēng)動(dòng)，不是幡動(dòng)竟贯，是仁者心動(dòng)答捕。”
代表藝術(shù)家及其作品
現(xiàn)當(dāng)代種種不同類別的藝術(shù)流派看得我們眼花繚亂屑那，也是因?yàn)?b>藝術(shù)發(fā)展到近現(xiàn)代拱镐，藝術(shù)家們更加追求個(gè)性化，并且藝術(shù)已成為了一個(gè)產(chǎn)業(yè)持际。要脫引而出就需不斷創(chuàng)新沃琅，建立新風(fēng)格新流派。
美國(guó)60年代的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)也是在特定歷史背景下產(chǎn)生的蜘欲，反映時(shí)代精神的群體創(chuàng)作益眉。
代表藝術(shù)家有弗蘭克·斯特拉(Frank Stella), 唐納德·賈德(Donald Judd), 卡爾·安德烈(Carl Andre), 羅伯特·莫里斯(Robert Morris)，丹弗·拉文(Dan Flavin)姥份，萊茵哈特(Ad Reinhardt)郭脂，索爾·萊·威特(Sol Le Witt)，托尼史·密斯(Tony Smith) ...
加上美國(guó)多家畫(huà)廊(比如綠色畫(huà)家澈歉，PACE畫(huà)廊)和博物館的推動(dòng)展鸡，極簡(jiǎn)主義這個(gè)有趣的流派也就形成了，并在藝術(shù)史上留下了濃重的一筆!
唐納德·賈德(Donald Judd)是此流派的激情擁護(hù)者埃难，他認(rèn)為︰"簡(jiǎn)單的形狀和色彩就能表達(dá)作品的本身莹弊。"?由此涤久，我們不難理解為什么他創(chuàng)作了一系列的方塊組合。
通過(guò)上述這些代表藝術(shù)家的作品展示箱硕，想必大家對(duì)極簡(jiǎn)藝術(shù)有了比較直觀的視覺(jué)感受拴竹。我個(gè)人覺(jué)得極簡(jiǎn)藝術(shù)比較有趣，表現(xiàn)形式有點(diǎn)丑剧罩。但藝術(shù)不一定要美，它還有很多其他的功能座泳。
藝術(shù)家們也會(huì)思考比如用作品來(lái)呈現(xiàn)對(duì)歷史和社會(huì)現(xiàn)象的反思惠昔，藝術(shù)的作用，藝術(shù)里是否也有永恒的規(guī)律挑势。
成功的藝術(shù)家是人精里的人精镇防。怎么能提高作品的藝術(shù)價(jià)值？這也需要作品背后有鎮(zhèn)得住人的思想或哲學(xué)潮饱。
"WHAT YOU SEE IS WHAT YOU SEE "?對(duì)于腦回路比較直接的西方人来氧，高深玄妙。我們現(xiàn)在討論西方極簡(jiǎn)主義藝術(shù)香拉，繞不開(kāi)斯特拉的這句名言啦扬。
還有另一個(gè)繞不開(kāi)的前人理念，LESS IS MORE凫碌。
說(shuō)明了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)并非橫空出世扑毡，它同樣是曾經(jīng)某些其他流派的延續(xù)，深化以及改變盛险。有些類似老概念新玩法瞄摊。
3「少即是多」
LESS IS MORE
字面翻譯"少即是多"，更精確的意譯是"極簡(jiǎn)勝繁"苦掘。
你是否感覺(jué)熟悉换帜，類似我們中國(guó)幾千年來(lái)的傳統(tǒng)美學(xué)和"大道至簡(jiǎn)"的哲思？
"Less is more"是20世紀(jì)初德裔的美籍建筑師密斯·凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe 1886－1969年)的建筑理念鹤啡，他與柯布西等人并稱為四大現(xiàn)代建筑大師惯驼。
正如我們之前所提及的，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)改變很多包括思維揉忘。一戰(zhàn)后跳座，1919年密斯·凡德羅就大膽提出了簡(jiǎn)約的全玻璃帷幕大廈的建筑方案(當(dāng)時(shí)未實(shí)現(xiàn))。
在1929年他有機(jī)會(huì)設(shè)計(jì)了西班牙巴塞羅那世界博覽會(huì)的德國(guó)館泣矛，采用精簡(jiǎn)的建筑結(jié)構(gòu)疲眷，鋼筋配玻璃，幾何型構(gòu)圖您朽，追求空間流動(dòng)性狂丝。
這類簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代化建筑换淆，去除了傳統(tǒng)建筑過(guò)多的裝飾即曾經(jīng)歐洲貴族一貫以來(lái)的奢華Bling-Bling，引來(lái)了新時(shí)代!
"Less is more" 這個(gè)理念，后來(lái)也被極簡(jiǎn)主義藝術(shù)理念所繼承蛋哭。
中西文化里講究的"極簡(jiǎn)"或"簡(jiǎn)約"县习，兩者追求的都不僅僅是"簡(jiǎn)單"，而是被提煉出來(lái)的"精華"谆趾。比如設(shè)計(jì)經(jīng)常是視覺(jué)上輪廓簡(jiǎn)潔躁愿，線條簡(jiǎn)練，冷暖單色調(diào)組合且搭配得當(dāng)沪蓬。我們?cè)诤竺鏁?huì)講到彤钟。
1954至1958建成的西格拉姆大廈（Seagram Building）是紐約曼哈頓的一座摩天大樓，全樓高達(dá)157米跷叉，共38層, 被認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑的杰作逸雹，就是由密斯·凡德羅和美國(guó)建筑師菲利普·約翰遜聯(lián)合設(shè)計(jì)。
馬列維奇的至上主義
還有一位藝術(shù)先驅(qū)的理念與作品也深刻影響了后來(lái)的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)云挟，他就是20世紀(jì)初期的抽象藝術(shù)家梆砸，俄羅斯畫(huà)家卡齊米爾·馬列維奇(Kazimir ?Malevitch 1879 - 1935年)。
上面兩幅馬列維奇Malevitch的黑白方塊植锉，看著就像60年代極簡(jiǎn)藝術(shù)的爺爺輩吧!
馬列維奇的早期作品受了立體派野獸派等風(fēng)格影響辫樱，從還算比較寫(xiě)實(shí)的角度出發(fā)創(chuàng)作了抽象作品。慢慢地俊庇，他將藝術(shù)表現(xiàn)形式越來(lái)越簡(jiǎn)化狮暑，后來(lái)干脆用純粹的幾何體來(lái)表現(xiàn)萬(wàn)物。他開(kāi)創(chuàng)了一種叫至上主義(Suprematism辉饱，拉丁文Supremus搬男，意思是更高的秩序)。
藝術(shù)家試圖創(chuàng)造能表現(xiàn)作品本身的作品彭沼。
上面這幅1916年的馬列維奇的作品缔逛，在2008年的紐約拍賣(mài)會(huì)上創(chuàng)出6000萬(wàn)美元的最高價(jià)。可見(jiàn)藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)值因素之一姓惑，基于作品背后的時(shí)代背景以及創(chuàng)新理念褐奴。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的天價(jià)令我們唏噓∮诒校看不懂敦冬，不欣賞是層次不夠高??千萬(wàn)不要被這種意見(jiàn)所影響。世界之大唯沮，每個(gè)人有喜歡和不喜歡的自由脖旱。
還有其他的藝術(shù)家或流派多多少少對(duì)極簡(jiǎn)風(fēng)格的產(chǎn)生和發(fā)展有過(guò)影響堪遂，祖輩或旁親:?畢加索(Pablo Picasso)，馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)萌庆，荷蘭風(fēng)格主義運(yùn)動(dòng)(De Stijl)和蒙德里安(Piet ?Mondrian)溶褪，布朗庫(kù)西(Constantin Brancusi)...
注: 風(fēng)格主義(De Stijl)也被稱為新塑性主義(Neoplasticism)，是一個(gè)荷蘭藝術(shù)運(yùn)動(dòng)践险，于1917年在萊頓創(chuàng)立猿妈。?De Stijl由藝術(shù)家和建筑師組成。主張簡(jiǎn)約的藝術(shù)表現(xiàn)形式捏境，外形上縮減到幾何形狀于游，而且顏色只使用紅竭钝、黃砍艾、藍(lán)三原色與黑壹哺、白二非色彩的原色。蒙德里安就是這個(gè)流派的重要代表筷频。
極簡(jiǎn)主義并不局限于藝術(shù)流派或建筑和設(shè)計(jì)，它后來(lái)也成為了西方追求生活簡(jiǎn)約者的思想理念前痘，價(jià)值觀以及生活方式凛捏。
此外，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)也為后來(lái)的觀念藝術(shù)打下了基礎(chǔ)芹缔。因?yàn)楹?jiǎn)化到最后坯癣，藝術(shù)就脫離了實(shí)物，轉(zhuǎn)向更加存粹的思想或觀念的表達(dá)最欠。
因果之線如蜘蛛網(wǎng)般錯(cuò)綜復(fù)雜示罗，其實(shí)一切冥冥之中自有規(guī)律。
我們下期再見(jiàn)芝硬，"化繁為簡(jiǎn)"的藝術(shù)設(shè)計(jì)魔力蚜点。
鄭玲波 寫(xiě)于2020年9月? [玲波看藝術(shù)]
