南方的小鎮(zhèn)包吝，陰雨的冬天，沒有北方冷…
唱片里的男低音摻雜著呲呲剌剌的碟片雜音腹纳，讓本來就沙啞的嗓音更加沙啞了痢掠。巷子兩旁是石頭堆砌的建筑，中間的路很窄嘲恍，僅容得下人一來一回足画。粉紅色的燈光從欠著一點縫的門里透出來，就像是路人一雙雙從屋外向屋里面投去的匆匆一瞥佃牛。
坐在門口的大姐淹辞，臉上妝很厚。厚到看不出皮膚的本色俘侠。已經(jīng)開始泄氣的大腿被黑色長筒網(wǎng)襪緊緊的勒著象缀，多余的贅肉從方格子中不安分的探出一點兒，把方形漸漸撐成了圓形爷速。
這是一個有故事的大姐央星，這是一個曾經(jīng)年輕過的大姐。
大姐年輕時是個貧苦的鄉(xiāng)下姑娘惫东，進城后靠賣笑為生莉给。憑借出眾的外貌，在交際圈里迅速竄紅凿蒜。后來不巧的是遇到了那個生命中的他。本來是一拍即合的遠走高飛胁黑，但是更不巧的是在遠走高飛的前夜废封，他碰到了曾經(jīng)和她一夜風(fēng)流的他。插播一段丧蘸，這塊兒讓我想起了《處刑人》中那句經(jīng)典臺詞：“我下樓買包煙都能碰到十個X過你的男人漂洋！”
好了，言歸正傳力喷。這男的不久后就自己遠走高飛了刽漂，姑娘繼續(xù)賣笑。但他琢磨來琢磨去弟孟，發(fā)現(xiàn)還是放不下這個姑娘贝咙，就又回來和她重修舊好。在經(jīng)歷了多次的挑撥拂募、背叛庭猩、家庭干預(yù)窟她，他們分分合合，合合分分….
大概就是這么個故事蔼水，但是小仲馬對于人物細節(jié)及劇情的把控能力要好太多了震糖。正是憑借對人物細節(jié)和劇情的精準把握，讓這本出版于1848年的長篇小說一經(jīng)面世便一炮而紅趴腋。
同《簡愛》一樣吊说，《茶花女》也是以一位貧困女孩的成長經(jīng)歷來展開故事的，里面也都同樣關(guān)乎愛情优炬，但我更喜歡《茶花女》颁井。
我們看到，雖然兩本書都融合了作者的親身經(jīng)歷穿剖，但是對于愛情的理解上蚤蔓，小仲馬更加符合我的口味，那就是“不完美”糊余。
早先時候和朋友聊天秀又，我們談到了“觀念”一詞。讀過勒龐《烏合之眾》的朋友應(yīng)該知道贬芥，勒龐主張的觀點是吐辙，社會及大眾對于“觀念”的形成是根深蒂固的，是不會變的蘸劈。如果要變昏苏，只有一個途徑，那就是“革命”威沫。
上個世紀的法國贤惯，和中國應(yīng)該差不多。傳統(tǒng)道德觀念深深的植入在大眾思想當中棒掠，對于青樓女子或者與人通奸的有夫之婦都被認為是有罪的人孵构，她們被異化于群體之外，是臟的烟很，是不堪的颈墅，是被妖魔化的。小仲馬并不這樣看（這點我認為中國作家莫言也贊同）雾袱，他筆下的瑪格麗特是有獨立思想恤筛，有血有肉，是有完整而純潔靈魂的芹橡。
讓我們思考一下什么叫純潔好了毒坛。未經(jīng)男女之事的姑娘開價十萬賣初夜的新聞見過嗎？因為幫助父親治病在會所賣身的橋段聽說過嗎林说？先不討論事情的真假粘驰，純潔到底是對身體而言還是對什么而言屡谐？我想上升到靈魂層面您贊成嗎？
小仲馬是贊成的蝌数。
《茶花女》這部小說愕掏，通過“我”來表達作者對于人道主義思想的主張，用濃重的筆墨為我們展示了人與人之間應(yīng)該具備的寬容顶伞、理解和尊重饵撑。在書里，你看不到一個低賤妓女為了財富和快感屈于人下唆貌，你更看不到一個卑賤的女人因為榮華富貴更拆散他人的家庭滑潘。
小仲馬用自己犀利的敘事手法挑戰(zhàn)著大眾的傳統(tǒng)認知。一個靈魂高尚锨咙，賦有純潔美德的茶花女瑪格麗特躍然紙上语卤。這種挑戰(zhàn)社會傳統(tǒng)觀念的行為，是需要莫大的執(zhí)著與勇氣的酪刀。也正是小仲馬的這份勇氣粹舵，把一個混跡于上流社會的風(fēng)塵女子納入文學(xué)作品描寫的中心，開創(chuàng)了法國文學(xué)史上“落難女郎”系列的先河骂倘，莫泊桑筆下的《羊脂球》就是另外一部和“落難女郎”相關(guān)的經(jīng)典名著眼滤。
從寫作手法上看，小仲馬采用了第一人稱的敘述法历涝。以回憶诅需，書信等形式把瑪格麗特的心酸經(jīng)歷赤裸裸的展現(xiàn)在讀者面前。我們知道荧库，對于第一人稱的敘事手法堰塌，是很容易將讀者代入到故事中的，而小仲馬的手法更加高超分衫。通過眾人對瑪格麗特的態(tài)度场刑，以及作者“我”的感受，巧妙的增強了故事的真實感丐箩。對倒敘摇邦、補敘等方法的運用恤煞，使讀者時刻被劇情緊緊的牽著屎勘，跟隨著小仲馬的感受而感受著。
小仲馬的童年是不幸的居扒，作為大仲馬的私生子直到7歲才被承認身份概漱。
小仲馬的母親是一個貧窮的縫衣女工，父親大仲馬成名后喜喂，整日混跡于巴黎的上流社會瓤摧，同貴婦竿裂、演員廝混在一起，流連于酒會和劇院的他將母子二人忘的一干二凈照弥。母親通過辛勤的勞動支撐著她和兒子的生活腻异，但后來卻被父親剝奪了他的監(jiān)護權(quán)。
通過對貧富落差的敏銳觀察这揣，小仲馬體驗到了人世間的殘酷和不公平悔常，他努力提高自己，想成為父親那樣有名望的人给赞。成年后的小仲馬與巴黎的一位名妓一見鐘情机打，接下來的故事我們想象得到，同書中的內(nèi)容一樣沒有完美的結(jié)局片迅。這種“不完美”以及自己的童年經(jīng)歷讓小仲馬對待愛情和生活的看法更加的透徹残邀，對于社會中的偽道德、偽真誠小仲馬是極其鄙視和厭惡的柑蛇。
寫在最后
最近經(jīng)常有朋友私信我關(guān)于寫作方面的問題芥挣，并讓我去評價自己的作品。借此機會我想統(tǒng)一回復(fù)一下唯蝶。
對于寫故事九秀，我還是建議從真人真事入手。對于人物的塑造粘我、人物關(guān)系的發(fā)展鼓蜒、劇情的設(shè)置一定要合情合理，符合邏輯且禁得起推敲征字。虛構(gòu)的故事不是不好都弹，只不過大多數(shù)人都掌握不好這個“虛”的度。以至于編著編著就沒有話說了匙姜。絞盡腦汁的去想新的梗來充實故事畅厢，這樣做的結(jié)果往往只會讓故事的結(jié)構(gòu)更加的松散且讀者看起來也不知道作者到底想要表達什么。
無論是本文的作者小仲馬氮昧，還是之前提到的夏洛蒂·勃朗特框杜，或是我們的莫言、嚴歌苓等作家袖肥，無一不是將真人真事兒刻畫的細致入微亦或是將氣氛渲染的豐富飽滿咪辱。
純粹的虛構(gòu)是打動不了聰明的讀者的，也許被打動的椎组，只有你自己油狂。
言盡于此。
