李澤宇 《論豪放詞與婉約詞的不同》

? ?豪放詞與婉約詞分別屬于五代十國(guó)至兩宋時(shí)期的豪放派與婉約派囤萤。豪放派代表詞人有蘇軾，辛棄疾是趴，陸游涛舍，范仲淹等，而婉約派則有李清照右遭，柳永做盅，秦觀，晏殊窘哈，李煜等。從取名中便可窺知一二亭敢」鐾瘢“豪放”最早見(jiàn)于《詩(shī)余圖譜》中，即氣象恢弘之意帅刀。而“婉約”一詞让腹，早見(jiàn)于先秦古籍《國(guó)語(yǔ)·吳語(yǔ)》的“故婉約其辭”中，拆開細(xì)品：“婉”為柔美扣溺、婉曲骇窍；“約”的本意是為纏束，引申為精煉锥余，朦朧等意腹纳，合在一起便是婉轉(zhuǎn)含蓄。

? 從題材范圍來(lái)講驱犹，豪放詞相比于婉約詞更加廣闊寬泛嘲恍。如岳飛《滿江紅》中的“仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈”雄驹，與蘇軾《念奴嬌》中的“大江東去佃牛，浪淘盡∫接撸”俘侠，以及辛棄疾的《采桑子》等。大到國(guó)家興衰針貶時(shí)事蔬将，小到個(gè)人情懷與理想抱負(fù)爷速，日常感受皆可入詞。使詞能像詩(shī)文一樣反映生活娃胆，所謂“無(wú)言不可入遍希，無(wú)事不可入”便是如此。而婉約詞多以男女戀情里烦，傷春感時(shí)凿蒜，離別相思等為題材禁谦，刻工精細(xì)，較為狹窄废封。例如柳永《雨霖鈴》中的“寒蟬凄切州泊，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇漂洋∫Ｔ恚”，秦觀《鵲橋仙》中的“柔情似水刽漂，佳期如夢(mèng)演训，忍顧鵲橋歸路”戳”等皆是以清新婉麗之詞样悟，寫兒女情長(zhǎng)之事，更加側(cè)重于個(gè)人感情庭猩。

? 再者便是表情達(dá)意與音律表現(xiàn)窟她，如范仲淹的《漁家傲秋思》中“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉蔼水≌鹛牵”發(fā)豪放壯詞之先聲，更加提倡氣魄雄渾趴腋。以平鋪直敘的表現(xiàn)方式吊说，將愛(ài)國(guó)之情沖口而出，崇尚直率與汪洋肆意于样。同時(shí)疏叨，豪放詞不拘泥于音韻格律，敢于突破束縛穿剖。比較典型的便是陸游的《訴衷情》中“胡未滅蚤蔓，鬢先秋，淚空流糊余。此生誰(shuí)料秀又，心在天山，身老滄洲贬芥⊥抡蓿”與李清照《聲聲慢》中的“尋尋覓覓，冷冷清清蘸劈，凄凄慘慘戚戚昏苏。”不難看出，婉約詞更加重視音韻諧婉贤惯，嚴(yán)守格律平齊洼专，且善用比興，使得整首詞含蓄委婉孵构，于回還吞吐中展現(xiàn)特有的柔婉之美屁商。一個(gè)如醉臥沙場(chǎng)的一方統(tǒng)帥，剛健昂揚(yáng)颈墅，豪情萬(wàn)丈蜡镶，是大調(diào)叱咤風(fēng)云。一個(gè)似花間月下的小家碧玉恤筛，清新綺麗官还，情調(diào)柔美。是小調(diào)淺吟低唱毒坛。

? 總而言之妻枕，豪放詞突破了兒女情長(zhǎng)的狹小范圍，是對(duì)唐朝與五代邊塞詩(shī)的革新與發(fā)展粘驰。而婉約詞則是兩宋市井生活的象征反映。它們?cè)谝欢螘r(shí)間內(nèi)先后支配詞壇述么，并代表著五代與兩宋的文化創(chuàng)作及價(jià)值取向蝌数。當(dāng)然這只是一種狹義上的分類，并不能很全面地概括詞人的創(chuàng)作風(fēng)格度秘。如蘇軾《江城子》中的“ 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)顶伞，小軒窗，正梳妝 剑梳∷裘玻”辛棄疾《青玉案·元夕》中的“ 蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去垢乙。 ”等锨咙。兩者風(fēng)格雖然迥異，但卻如一陰一陽(yáng)之相融追逮，豪放詞外修君子之城酪刀，婉約詞內(nèi)煉文人之骨，共同闡釋了中國(guó)文人獨(dú)特的文化密碼钮孵。

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