成功故事的特點(diǎn)就是在每個(gè)故事的表象之下闷营，組成故事結(jié)構(gòu)的七大關(guān)鍵步驟能夠以有機(jī)方式環(huán)環(huán)相扣霞幅。

探討故事的結(jié)構(gòu)娩脾，其實(shí)就是談?wù)摴适氯绾坞S著時(shí)間的推移而展開赵誓。打個(gè)比方，就像所有生物的生長過程看似連續(xù)不斷，但是如果仔細(xì)觀察俩功，就可以看出其中存在著一些步驟或階段幻枉。好故事的發(fā)展也遵循著同樣的道理。

一個(gè)故事從開頭到結(jié)尾至少有以下七個(gè)發(fā)展步驟：

（1）弱點(diǎn)/需求

（2）欲望

（3）對(duì)手

（4）計(jì)劃

（5）對(duì)決

（6）真實(shí)自我的揭露

（7）新的平衡點(diǎn)

不同于“三幕式結(jié)構(gòu)”等機(jī)械式結(jié)構(gòu)可以隨意從外部強(qiáng)加于故事之上诡蜓，這七個(gè)步驟從一開始就嵌套進(jìn)故事的內(nèi)核熬甫。這些步驟以人的行動(dòng)為基礎(chǔ)，因此是故事的核心蔓罚。也是你成為成功作家的基石椿肩。而且這七個(gè)步驟不僅僅是可以用作故事創(chuàng)作的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，也是任何人想解決人生問題的必經(jīng)途徑豺谈，在此郑象，現(xiàn)實(shí)生活和故事創(chuàng)作想要解決的問題是相同的，方法也是一致的核无。唯有如此扣唱，我們創(chuàng)作出來的故事才能夠走進(jìn)生活、切近人生团南。另外噪沙，由于這些步驟是有機(jī)的、隱含于故事前提之中吐根，所以它們必須正確地連接在一起正歼，故事才能給觀眾帶來最大的沖擊。

下面我們看一下每一個(gè)步驟如何在故事中發(fā)生作用拷橘。

1局义、弱點(diǎn)/需求

故事的主角從一開始就深受自身的某種或多種嚴(yán)重的弱點(diǎn)或缺陷牽制或困擾，他的內(nèi)心缺乏某種重要的特質(zhì)冗疮，而這些缺陷和弱點(diǎn)即將摧毀他的人生萄唇。

在這個(gè)過程中，主角必須克服自己的弱點(diǎn)或缺陷术幔，滿足自身某種內(nèi)在的需求另萤，以某種方式獲得改變或成長，才能擁有更好的人生诅挑。

需要強(qiáng)調(diào)的是四敞，主角的需求對(duì)故事創(chuàng)作的成功與否至關(guān)重要。這個(gè)需求是故事的源泉拔妥，同時(shí)也設(shè)定了其中每一個(gè)步驟忿危。因此，當(dāng)你在創(chuàng)作故事主角需求的時(shí)候没龙，關(guān)注以下兩個(gè)關(guān)鍵因素：

（1）主角在故事的開頭時(shí)不能覺察到自己的需求铺厨。

如果創(chuàng)作者違背這個(gè)原則缎玫，主角從一開始就知道自己需求，故事也就該結(jié)束了努释。主角應(yīng)該在故事結(jié)尾的時(shí)候碘梢，在“真實(shí)自我的揭露”階段才察覺自己的需求，這是主角經(jīng)歷很多痛苦和掙扎之后才能夠做到的伐蒂。

（2）賦予主角道德層面及心理層面的需求煞躬；

在一般故事里，主角通常只有心理層面的需求逸邦，也就是主角必須克服的是性格上的嚴(yán)重缺陷恩沛，但是這個(gè)缺陷不會(huì)傷及別人，只會(huì)傷害本人缕减。

在出色的故事里雷客，主角除了有心理層面的需求外，還有道德層面的需求桥狡，這就是說主角必須克服某種道德層面的缺陷搅裙，并學(xué)習(xí)如何善待他人。一個(gè)道德層面有需求的人裹芝，在故事的開頭總會(huì)以各種各樣的方式傷害到別人部逮。

在故事的創(chuàng)作過程中，需要同時(shí)賦予主角心理層面和道德層面需求的一個(gè)重要原因就在于這么做可以擴(kuò)大主角的影響范圍：他的行動(dòng)不只影響自己嫂易，也會(huì)影響別人兄朋，如此一來，就能更加有力地打動(dòng)觀眾怜械。

賦予主角道德層面需求的另一個(gè)主要原因是：這樣做能避免將主角寫成一個(gè)完美的人或受害人颅和，這兩種情況都是故事創(chuàng)作的致命傷。因?yàn)橐粋€(gè)完美的人看起來不夠真實(shí)缕允、不具說服力峡扩。

另外，故事從第一頁開始還必須有“難題”障本，相比較而言教届，“難題”不像“弱點(diǎn)/需求”那么重要，但它仍然必須存在彼绷。所有好的故事幾乎都是以重大挫折開場(chǎng)：主角陷入困境，故事的“難題”就是主角從一開始就陷入的危機(jī)茴迁。他很清楚危機(jī)的存在寄悯，卻不知道該如何面對(duì)和解決它。

事實(shí)上堕义，難題并不是故事的七大步驟之一猜旬，卻是弱點(diǎn)需求的一個(gè)方面脆栋，而且不容忽視。透過難題和危機(jī)洒擦，我們可以很快界定某個(gè)角色椿争，難題應(yīng)該是主角弱點(diǎn)的障礙，觀眾可以通過危機(jī)迅速了解主角的弱點(diǎn)和需求熟嫩，為故事提供快速起步秦踪。

創(chuàng)作“難題”的關(guān)鍵就在于：讓“難題”簡(jiǎn)單而具體。

關(guān)鍵步驟創(chuàng)作技巧：創(chuàng)作道德層面的要求掸茅。

故事作者經(jīng)常認(rèn)為自己已經(jīng)賦予主角道德層面的需求椅邓，事實(shí)上那只是心理層面的需求。記住這個(gè)簡(jiǎn)單的要訣：想為角色加上道德層面的需求昧狮，那他在故事的開頭就必須至少要對(duì)一個(gè)人造成傷害景馁。

這里有兩個(gè)方式能為主角找到合適的道德層面需求：

（1）將道德層面需求與他的心理層面需求鏈接起來，

（2）將主角的強(qiáng)項(xiàng)轉(zhuǎn)變?yōu)槿觞c(diǎn)逗鸣。

在 優(yōu)秀的故事當(dāng)中合住，道德層面需求通常源自于心理層面的需求，故事角色因?yàn)橛行睦砣觞c(diǎn)撒璧，導(dǎo)致他對(duì)別人帶來不利影響透葛。

以下的幾個(gè)方法可以為角色賦予道德層面和心理層面的需求。

（1）先從心理弱點(diǎn)著手沪悲；

（2）找出這些弱點(diǎn)可以自然產(chǎn)生哪些不道德的行動(dòng)获洲。

（3）辨識(shí)這樣的行動(dòng)源自于什么樣的深層道德弱點(diǎn)和需求。

創(chuàng)造合適的道德層面需求的第二項(xiàng)技巧殿如，是迫使角色的強(qiáng)項(xiàng)變成弱項(xiàng)贡珊。具體可以這樣操作。

（1）找出角色的某項(xiàng)美德涉馁，讓他對(duì)它熱切追求门岔，最后變得難以承受。

（2）確定主角信守的價(jià)值取向烤送，然后找出這種價(jià)值取向的負(fù)面版本寒随。

2、欲望

隨著主角的弱點(diǎn)/需求而來的是他的“欲望”帮坚，這是主角在故事中想要得到的事物妻往，是他的特定目標(biāo)。

事實(shí)上试和，只有當(dāng)這個(gè)關(guān)于欲望的故事線展開之后讯泣，觀眾才會(huì)真正對(duì)這個(gè)故事感興趣。

把欲望當(dāng)作引導(dǎo)觀眾跟隨故事前行的軌跡阅悍，觀眾會(huì)借著這條線索和主角一起搭上同一班車好渠，一起追求他的目標(biāo)昨稼。欲望是故事中的單一驅(qū)動(dòng)力，從結(jié)構(gòu)上來說拳锚，欲望是牽引著所有其他元素的那條主線假栓。

欲望與需求的關(guān)系非常緊密，在絕大多數(shù)的故事里霍掺，當(dāng)主角滿足欲望匾荆、達(dá)成目標(biāo)，也就同時(shí)滿足了自己的 需求抗楔。

很多作者經(jīng)常犯的錯(cuò)誤就是混淆了需求和欲望的界限棋凳。或者認(rèn)為這兩者是故事的同一個(gè)步驟连躏。但事實(shí)并非如此剩岳，“需求和欲望”是兩個(gè)獨(dú)立的步驟，各自起作用入热。這個(gè)獨(dú)特的故事結(jié)構(gòu)步伐共同構(gòu)成故事的開頭拍棕，因此必須從概念上將它們各自的作用區(qū)分清楚。

所謂的“需求”勺良，與角色必須克服的內(nèi)在缺陷有關(guān)绰播，有某種需求的主角，總是在故事的開頭就受到某項(xiàng)弱點(diǎn)的牽制尚困。而所謂的欲望蠢箩，則是角色的外在目標(biāo)。主角一旦產(chǎn)生欲望（外在目標(biāo)）事甜，就會(huì)朝著特定的方向前進(jìn)谬泌，并采取行動(dòng)達(dá)成目標(biāo)。

另外逻谦，角色的需求和欲望對(duì)于觀眾產(chǎn)生的作用也很不相同掌实。需求是內(nèi)在的，它能夠讓觀眾直觀地看到邦马，主角必須如何轉(zhuǎn)變才能擁有更好的生活贱鼻；需求是這個(gè)故事的關(guān)鍵，但隱藏在故事的表象之下滋将。

欲望是外在的邻悬，它能夠讓觀眾與主角擁有共同的目標(biāo)，追求同一個(gè)事物随闽。即使在故事情節(jié)經(jīng)歷各種挫折父丰、變化，甚至偏離主軸的時(shí)候橱脸，他們?nèi)阅芘c主角并肩前進(jìn)础米。欲望是浮現(xiàn)于故事表面的，它讓觀眾思考故事想要傳達(dá)的主題是什么添诉。屁桑、

掌握這個(gè)步驟的關(guān)鍵重點(diǎn)是：主角的真正欲望，是他在這個(gè)故事里面想要什么栏赴，而不是在生活中想要什么蘑斧？

實(shí)現(xiàn)欲望這一關(guān)鍵步驟的技巧：從欲望敘事線開場(chǎng)。

我們知道须眷，只有欲望敘事線出現(xiàn)竖瘾，才能引發(fā)讀者或觀眾的注意，但是如果作者想要跳過“弱點(diǎn)/需求”環(huán)節(jié)直接從“欲望”環(huán)節(jié)開始花颗，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了捕传。

借著欲望敘事線開場(chǎng)，會(huì)讓你的故事起步很快扩劝，但也犧牲應(yīng)有的回饋結(jié)果庸论，破壞故事的結(jié)局，弱點(diǎn)/需求是所有故事的源泉棒呛，它讓主角可能在結(jié)局有所改變聂示，讓故事變得具備個(gè)人特色，也有意義簇秒。更能讓觀眾在意鱼喉。無論如何，不要省去“弱點(diǎn)和需求”的步驟趋观。

3扛禽、對(duì)手

作者對(duì)于主角的對(duì)手——又稱為對(duì)立角色經(jīng)常會(huì)有很多誤解，因?yàn)檫@些對(duì)立角色看起來拆内、聽起來都好像是一個(gè)壞蛋旋圆，無惡不作，如果我們這樣看待對(duì)立角色麸恍，可以肯定的講灵巧，永遠(yuǎn)也不會(huì)創(chuàng)作出優(yōu)秀的故事。

相反地抹沪，我們必須站在結(jié)構(gòu)的角度來看待這個(gè)對(duì)手刻肄。也就是他在故事中發(fā)揮的作用。一個(gè)名副其實(shí)的對(duì)手融欧，不只是阻擋主角達(dá)成欲望的障礙敏弃，更是需要和主角一起競(jìng)逐同一個(gè)目標(biāo)。

值得注意的是噪馏，我們這樣定義的對(duì)手應(yīng)如何與主角的欲望產(chǎn)生有機(jī)關(guān)聯(lián)麦到？只有讓主角和對(duì)手去競(jìng)逐同一個(gè)目標(biāo)绿饵，他們才會(huì)不可避免地發(fā)生正面沖突，而且這樣的沖突會(huì)在整個(gè)故事的各個(gè)場(chǎng)景中一再出現(xiàn)瓶颠。如果我們的故事布局不能滿足“競(jìng)逐同一目標(biāo)”這一要求拟赊，就無所謂對(duì)手，因?yàn)閮蓚€(gè)人只針對(duì)各自的目標(biāo)各取所需就可以了粹淋，根本就沒有所謂的沖突吸祟，也就沒有故事可講了。

塑造與主角競(jìng)逐同一目標(biāo)的對(duì)手桃移，訣竅就在于找出兩個(gè)人之間最深層面的沖突屋匕，問自己：他們之間之所以出現(xiàn)爭(zhēng)斗，最主要的目的是什么借杰？這個(gè)問題的答案必須成為故事的焦點(diǎn)过吻。

這里的關(guān)鍵重點(diǎn)：從主角的具體目標(biāo)著手，找出正確的對(duì)立角色蔗衡；任何想要阻止主角達(dá)成目標(biāo)的人疮装，都是主角的對(duì)手。

4粘都、計(jì)劃

沒有計(jì)劃廓推，就不可能有行動(dòng)。這一點(diǎn)無論是在生活里還是故事中翩隧，原則都是一樣的樊展。計(jì)劃是一套行動(dòng)的指引或策略，主角通過實(shí)施這一套計(jì)劃來克制對(duì)手堆生，達(dá)成目標(biāo)专缠。在這里，我們需要注意：計(jì)劃如何同時(shí)與欲望及對(duì)立角色產(chǎn)生有機(jī)關(guān)聯(lián)淑仆，計(jì)劃必須一直聚焦于如何戰(zhàn)敗對(duì)手涝婉，達(dá)成目標(biāo)。

5蔗怠、對(duì)決

在故事情節(jié)發(fā)展的中段墩弯，主角和對(duì)手為了成功達(dá)成目標(biāo)，奮力向?qū)Ψ秸归_反擊寞射∮婀ぃ”對(duì)決“就是主角與對(duì)手的最終沖突，它決定誰會(huì)勝出桥温，達(dá)成目標(biāo)引矩。最后的對(duì)決可以是暴力沖突，也可以是語言上的沖突。但是它一定是是沖突的最高峰旺韭，最后的對(duì)決過后氛谜，一切問題得以解決，主角達(dá)成目標(biāo)区端，完成心理和道德的再塑造混蔼。

6、真實(shí)自我的揭露珊燎。

對(duì)主角來說，對(duì)決其實(shí)是一系列強(qiáng)烈而痛苦的經(jīng)歷遵湖。對(duì)決的嚴(yán)酷考驗(yàn)悔政，使主角對(duì)于自己究竟是什么樣的人有了深刻思考和重大發(fā)現(xiàn)。故事的品質(zhì)如何延旧，主要是建立在真實(shí)自我揭露過程的品質(zhì)之上的谋国。想要打造出優(yōu)秀的自我揭露過程，首先要了解的是：這個(gè)步驟和主角的需求一樣有兩種形式——心理層面的和道德層面的迁沫。

在心理層面的自我揭露過程中芦瘾，主角剝除表象雖然不是被動(dòng)的，但也不容易集畅，這是主角在整個(gè)故事中最積極近弟、最困難、最具勇氣的行動(dòng)挺智。

但是千萬要記椎挥洹：不要讓主角自己站出來說明他學(xué)到了什么。這么做太刻意赦颇、太說教二鳄，只會(huì)讓觀眾敬而遠(yuǎn)之；這個(gè)過程最理想的方式是透過行動(dòng)引領(lǐng)他進(jìn)入自我揭露的過程媒怯，以此暗示主角很多的體悟订讼。

如果作者已經(jīng)賦予主角道德層面的需求，他的真實(shí)自我揭露過程應(yīng)該也要包含道德層面的內(nèi)容扇苞，主角不只以新的目光看待自己欺殿，也獲得了如何善待別人的體悟。具體來說鳖敷，他體認(rèn)到自己以往如何犯了錯(cuò)祈餐，如何傷害他人；他也明白必須改變哄陶。接著帆阳，主角透過采取的道德層面的行動(dòng)，證明主角已經(jīng)改變。

到這里蜒谤，我們可能已經(jīng)明白山宾，與真實(shí)自我揭露關(guān)系最密切的步驟就是需求。這兩個(gè)步驟前后呼應(yīng)鳍徽，塑造你的主角的角色轉(zhuǎn)變资锰。需求是主角角色轉(zhuǎn)變的起點(diǎn)，真實(shí)自我的揭露則是這個(gè)轉(zhuǎn)變過程的終結(jié)阶祭。需求在故事的開頭標(biāo)志著主角不夠成熟绷杜，也就是主角缺乏某種事物，因而牽制著他濒募。在真實(shí)自我的揭露當(dāng)下鞭盟，主角的人格有了成長，他學(xué)會(huì)瑰剃、收獲的一切齿诉，讓他接下來迎向更美好的生活。

7晌姚、新的平衡點(diǎn)

在“新的平衡”狀態(tài)下粤剧，每樣事情恢復(fù)正常，所有欲望都已消失挥唠，唯一的主要差異在于主角經(jīng)歷煎熬后抵恋，抵達(dá)一個(gè)更高或更低的人生層次。這是主角根本的宝磨、永久的改變馋记。如果真實(shí)自我的揭露是正面的，也就是了解真實(shí)的自己是什么樣的人懊烤，同時(shí)學(xué)會(huì)了如何好好生活梯醒，那么他的人生就更上一層樓，如果真實(shí)自我的揭露是負(fù)面的腌紧，也就是主角由于惡劣的人格缺陷而犯下大罪茸习，或者他無法完成真實(shí)自我的揭露，他就會(huì)向下沉淪甚至毀滅壁肋。