我發(fā)現(xiàn)日劇對于人物心理的刻畫總是特別細膩。它不像國產(chǎn)劇那樣簡單直接嘶居，用愛或者恨就定義了全部的情感。而是以一種更復(fù)雜促煮、更真實邮屁、更有層次的表達。
人是很復(fù)雜的動物菠齿，情感也并非非黑即白那么簡單佑吝。更多時候，會有一些看電視反而難以理解的情緒绳匀。比如《約會芋忿，戀愛究竟是什么呢》里長谷川博己飾演的高等游民，僅僅因為不能原諒自己在面試時疾棵，面對別人嘲笑自己的父親戈钢，自己也跟著嘲笑，毅然決然放棄原本一片光明的前景是尔，做了十年的啃老族殉了。彈幕里更多的人表示的是不理解，而我看到的是四個字——自我懲罰嗜历。當(dāng)同樣的事發(fā)生在自己身上時宣渗，我們未必能做出比男主更加高明的選擇。我們更多時候不是傷口痊愈了梨州，而是一味地只知道前行痕囱，將傷口掩上黃沙便以為不痛了，而日劇中的那些悲劇得莫名其妙的角色暴匠，更多的是停了下來鞍恢，看到了自己內(nèi)心的那些人。
前一陣子看了《被嫌棄的松子的一生》每窖。我是個現(xiàn)實中淚點頗高的人帮掉，但也在看到松子在幻想中為妹妹理發(fā)的橋段時，哭得不能自已窒典。評論中很多人不理解蟆炊，說她的一生是自己作出來的，是自己不自愛的結(jié)果瀑志，她明明可以做出更正確的選擇涩搓。我想他們是帶著現(xiàn)實的更符合邏輯的眼光去看了這部電影，而藝術(shù)作品有時候是不能用“合理”的眼光去看待的劈猪。
導(dǎo)演鏡頭下的松子昧甘，有的是豐富而細膩的情感，有的是永遠無法停歇的自我矛盾战得。我們用“正常的邏輯”去理解的話充边，一個人渴望被父母關(guān)愛，那么ta應(yīng)該會力求表現(xiàn)得更出色常侦，而事實上人會做出很多匪夷所思的舉動浇冰，例如故意讓自己生病、欺負(fù)同伴聋亡、或者假裝忙碌避免與父母接觸……
才不是愛湖饱，或者恨這樣簡單的情感撐得整個角色鮮活而飽滿∩蹦恚《失戀巧克力職人》中的石原里美井厌，是個讓人既愛又恨的小妖精似的角色。她在單純無公害的一笑后旋即又會露出一切盡在掌握的精明眼神致讥；在男主覺得自己和她“有戲”后仅仆，又?jǐn)[出一副“是你想多了”的高冷。片中導(dǎo)演給了女主真心喜歡男主暗示垢袱，但她明明可以和他在一起墓拜，又玩著一時近一時退的把戲，讓用“合理的邏輯”判斷的觀眾云里霧里请契。
愛會衍生出什么咳榜？敏感夏醉、怯懦、卑微涌韩、勇敢畔柔、興奮、慈悲臣樱、狂喜靶擦？恨會衍生出什么？焦慮雇毫、暴躁玄捕、憤怒、失落棚放、絕望枚粘？并不一定。人同時可能存在消極和積極兩種情緒飘蚯，然后做出一些外人無法理解赌结，甚至他們自己也無法理解的事。這樣奇奇怪怪孝冒，讓人匪夷所思的柬姚，做了“不正確”決定的人，在日劇中比比皆是庄涡，以至于現(xiàn)在看起日劇來量承，都會懷疑編劇是不是心理學(xué)愛好者。
我想日本的心理學(xué)發(fā)展水平應(yīng)該比國內(nèi)高出很多穴店，才會潤物細無聲地出現(xiàn)在各種影視劇里撕捍。國內(nèi)簡單粗暴的愛恨情仇總是讓人大呼過癮，因為現(xiàn)實中的人并不太有這么強烈而可以被簡單定義的情緒泣洞，更多的忧风，是海陸空大雜燴般，在心里混合的無以名狀的東西球凰。
