我與黃妙軒的交往始于一次偶然的機(jī)會明未，初次見面便贈我《紙閱讀》之小書，并親自簽名與我狸演，使我對其治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度尤為欽佩眉厨。當(dāng)這位在出版界頗有威望的出版者提出將我的一些閑言碎語納入《紙閱讀》叢書中，我感到誠惶誠恐孵户，也欣然接受萧朝，并且深感責(zé)任之重大。
黃妙軒先生的《紙閱讀》的制書理念和我的藝術(shù)理念是有相通之處的夏哭，做一件事情检柬，不做則已，一做就要沉下心去竖配，哪怕十幾年何址、幾十年甚至一輩子。
黃妙軒《做書半輩子》进胯，我從事書法和繪畫的研究探索也經(jīng)歷了幾十年用爪，從我兒時開始，雖然作為我工作之余的一個業(yè)余愛好胁镐，但這是我真正地的選擇和追求项钮。而今，我把我這幾十年來創(chuàng)作過程中的一些理念和方法系統(tǒng)地整理出來，對自己也是一次梳理和總結(jié)吧烁巫。
創(chuàng)意之詞雖然來源于美國署隘，但是在中國古文中卻不是鮮見。漢王充《論衡?超奇》中語：“孔子得史記以作《春秋》亚隙，及其立義創(chuàng)意磁餐，褒貶賞誅，不復(fù)因史記者阿弃，眇思自出於胸中也诊霹。”王國維在《人間詞話》曰：“美成深遠(yuǎn)之致不及歐秦 渣淳，唯言情體物脾还，窮極工巧，故不失為第一流之作者入愧。但恨創(chuàng)調(diào)之才多鄙漏，創(chuàng)意之才少耳」字耄”這里的創(chuàng)意似乎專指文學(xué)作品怔蚌。而將創(chuàng)意之詞用于繪畫等視覺藝術(shù)似乎是美國人為代表的西方人的專利，而我感覺中國的畫家們似乎羞于談?wù)摾L畫創(chuàng)意旁赊，可能的原因是怕自己的獨(dú)門絕學(xué)被別人學(xué)去吧桦踊。
我以為繪畫創(chuàng)意的根本在于，通過構(gòu)思尋找到方法终畅、手段把心中的想法（圖畫）用筆描繪出來籍胯，而作品則是心中之畫、思想之畫离福、文化之畫芒炼，所以繪畫的構(gòu)思創(chuàng)意才是一幅繪畫創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。我常說“一寫才氣术徊、二寫性情本刽、三寫中華文化”，就是在講書法作品的創(chuàng)意原則赠涮，繪畫也是如此子寓，作品最終描繪的是創(chuàng)作者自身的才氣、性情和所理解的中華文化笋除，繪畫應(yīng)該從這三點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)意和構(gòu)思斜友。
創(chuàng)意這個概念在中國繪畫中一直遲遲沒有出現(xiàn)的原因以我看來是多方面的。梳理傳統(tǒng)的中國繪畫發(fā)展垃它，我以為一直是以工藝制作為主的鲜屏，無論是人物畫還是風(fēng)景畫烹看，當(dāng)時繪畫的目的都是記錄功能（當(dāng)時的照相技術(shù)還沒有出現(xiàn)），中國歷史上的畫家主要工作是記錄當(dāng)時的人物洛史、場景惯殊、事件，必須采用刻畫寫實(shí)的手法也殖，目的是讓人能夠看懂土思。包括藝術(shù)和文化價(jià)值很高的宗教繪畫也是按照范本描繪神像，把眾人認(rèn)可的形象忆嗜、場景刻畫出來己儒。在中國漫長的繪畫史中，繪畫者大多定位自己為畫匠捆毫，追求的是技法闪湾，幾乎很少去畫自己想法的東西，這種現(xiàn)象越是靠近當(dāng)代越是明顯绩卤，導(dǎo)致工匠式的描繪最終成為中國傳統(tǒng)繪畫的一個主流途样，這種刻意掩飾自己思想的創(chuàng)作自然會將創(chuàng)意放到次要的位置，雖然我們并不能貶低其藝術(shù)性省艳。
繪畫藝術(shù)的發(fā)展亦是隨著時代前行的，在這個過程中嫁审，我所理解的中國繪畫跋炕，描繪自己之思也好，描繪他人之想也罷律适，必須根植在中國文化的沃土上辐烂。造紙術(shù)的出現(xiàn)，東方書寫工具——毛筆的產(chǎn)生捂贿，以及印章等要素的出現(xiàn)和發(fā)展纠修，使得中國繪畫自成體系，在西方的抽象藝術(shù)還沒有出現(xiàn)之前厂僧，一些文人雅士早已在追求意境和人文氣息扣草，我以為，以筆墨線條為核心的中國繪畫藝術(shù)早在宋代就達(dá)到了極高的藝術(shù)成熟度颜屠。從這一點(diǎn)上說辰妙，我認(rèn)為中國繪畫其實(shí)早已進(jìn)入其藝術(shù)的高峰并且勾勒出整個人類繪畫藝術(shù)的走向，這就是使用毛筆所形成的中國繪畫靈魂——筆墨線條去描繪抽象的意境甫窟，而非寫實(shí)派密浑，作品選擇的核心題材和表現(xiàn)的內(nèi)涵根植于一個民族或者地域、國家的古老文化粗井。
我的繪畫創(chuàng)意理念的形成也是出現(xiàn)在不斷實(shí)踐的過程中尔破，我也有過藝術(shù)探索上的痛苦街图、掙扎和盲區(qū)，但是我一次一次地挑戰(zhàn)自己懒构，否定自己餐济，最終才形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。我這樣做的目的實(shí)際上是要能夠描繪出自己心中的繪畫痴脾，形成自己獨(dú)特的筆墨語言颤介。在我看來，繪畫是創(chuàng)作者和作品之間的獨(dú)立關(guān)系赞赖，無關(guān)他人：一是展示才氣滚朵，二是展示性情，三是展示創(chuàng)作者所理解的文化前域。創(chuàng)作出的繪畫作品就是一個載體或者是一扇打開的窗戶辕近，它所承載的內(nèi)容或者透過這扇窗戶所看到的是創(chuàng)作者的思想、精神內(nèi)涵匿垄，所以我認(rèn)為一個沒有文化積累的創(chuàng)作者的作品注定是蒼白和平庸的移宅。
我長期從事理科教學(xué)工作的經(jīng)歷使得我將繪畫創(chuàng)意探索的過程或者繪畫過程當(dāng)成一次次的科學(xué)試驗(yàn)——筆、墨椿疗、紙就是我的試驗(yàn)工具和材料漏峰。在試驗(yàn)中，你永遠(yuǎn)不知道結(jié)果如何届榄，一次次試驗(yàn)總結(jié)的是規(guī)律浅乔，這種試驗(yàn)性的繪畫和創(chuàng)意雖然有目的性，但是沒有功利性铝条，和科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣靖苇，結(jié)果不一定是確定的，沒有壓力班缰，每次實(shí)驗(yàn)的結(jié)果都能使我得到技法和效果上的感悟贤壁。
在這本書中，我將我全部繪畫創(chuàng)意的試驗(yàn)性探索過程和感觸毫無保留地展示出來埠忘，希望讀者不要當(dāng)成一種技法或者技巧去模仿和復(fù)制脾拆，因?yàn)檫@沒有任何意義，應(yīng)該是為了給閱讀者提供一種思路莹妒，創(chuàng)新和探索的路徑假丧。如果閱讀者能夠從中有所收獲，則欣慰也动羽。
浣成
2015年 春 于青城呼和浩特
（待續(xù)... ...)
