簡(jiǎn)介：《戴珍珠耳環(huán)的少女》是十七世紀(jì)巴洛克藝術(shù)時(shí)期荷蘭小畫(huà)派大師維米爾·約翰內(nèi)斯的畫(huà)作播赁，畫(huà)面靜謐純凈蕊肥，少女明眸皓齒回首欲語(yǔ)，被稱(chēng)為“北方的蒙娜麗莎”扳埂。1999年，美國(guó)作家特雷西·雪佛蘭據(jù)此創(chuàng)作同名小說(shuō)躍居當(dāng)年暢銷(xiāo)書(shū)榜首瘤礁。2004年阳懂，擅長(zhǎng)歷史題材的英國(guó)導(dǎo)演彼特·韋伯將其改編為同名影片斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片藝術(shù)性地再現(xiàn)了維米爾生活時(shí)代的場(chǎng)景，運(yùn)用極具巴洛克藝術(shù)美感的鏡頭語(yǔ)言岩调，調(diào)動(dòng)一切造型手段造成視覺(jué)體驗(yàn)的細(xì)膩感巷燥。影片運(yùn)用大量空鏡頭和特寫(xiě)鏡頭將維米爾的畫(huà)作甚至作畫(huà)過(guò)程巧妙地鑲嵌進(jìn)敘事中。雙層濾色光線(xiàn)系統(tǒng)使得每一個(gè)影片鏡頭精美絕倫号枕，如同巴洛克油畫(huà)般細(xì)膩缰揪。整部電影如同一幅巴洛克藝術(shù)的長(zhǎng)軸畫(huà)卷，呈現(xiàn)了藝術(shù)的極致美感葱淳。
維米爾·約翰內(nèi)斯（Johannes Vermeer钝腺，1632年—1675年）一生生活在荷蘭德?tīng)柗蛱匦℃?zhèn)，生前默默無(wú)聞赞厕，生平資料甚少艳狐，兩個(gè)世紀(jì)后被重新發(fā)現(xiàn)，被稱(chēng)為“沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的斯芬克斯”皿桑。只有不足四十幅畫(huà)作傳世毫目，對(duì)光線(xiàn)和色彩的運(yùn)用有獨(dú)到之功，被稱(chēng)為“光線(xiàn)大師”和“色彩大師”诲侮，與哈爾斯镀虐、倫勃朗并稱(chēng)“荷蘭三大師”。因此沟绪，以該藝術(shù)家生平事跡的再度創(chuàng)作具有相當(dāng)大的底本容量刮便。美國(guó)女作家雪佛蘭觀其畫(huà)作《戴珍珠耳環(huán)的少女》，突發(fā)靈感創(chuàng)作了同名小說(shuō)近零。小說(shuō)采用第一人稱(chēng)全知敘述诺核，分別以1664、1665久信、1666窖杀、1676為回目，是一部線(xiàn)性敘事的女性獨(dú)白小說(shuō)裙士。導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)了諸多女主角的主觀鏡頭和特寫(xiě)鏡頭入客，緩慢的大特寫(xiě)和長(zhǎng)鏡頭，最大可能的展現(xiàn)了少女的內(nèi)心活動(dòng)腿椎。電影桌硫、繪畫(huà)與小說(shuō)不同媒介的不同“質(zhì)感”(texture)造成不同觀賞效果，如馬塞爾·馬爾丹所說(shuō)：“文字與它所表達(dá)的事物之間有一種深刻的差異啃炸∶”[[[] [法]馬塞爾·馬爾丹.電影語(yǔ)言[M].何振淦譯，中國(guó)電影出版社南用，1980:115.]]電影融匯了大量荷蘭小畫(huà)派繪畫(huà)藝術(shù)膀钠，深得繪畫(huà)語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的精髓掏湾，創(chuàng)造性實(shí)現(xiàn)了兩種藝術(shù)語(yǔ)言的完美嫁接。電影細(xì)膩唯美肿嘲，每一個(gè)鏡頭都精雕細(xì)琢融击，節(jié)奏舒緩韻味悠長(zhǎng)，有含蓄典雅的東方神韻和熒幕詩(shī)學(xué)美感雳窟∽鹄耍《戴珍珠耳環(huán)的少女》作為彼特·韋柏的處女作一經(jīng)面世便好評(píng)如潮，斬獲第76屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)封救、最佳攝影拇涤、最佳服裝設(shè)計(jì)三項(xiàng)提名和第61屆全球獎(jiǎng)提名等其他多種獎(jiǎng)項(xiàng)。
影片依靠形象連續(xù)轉(zhuǎn)換表達(dá)思想兴泥，作為第七文學(xué)的電影對(duì)藝術(shù)形式的運(yùn)用可謂是本體性的工育。“影視藝術(shù)卻能夠在短時(shí)間里創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)豐富燦爛卻又真實(shí)的虛擬世界搓彻，使人類(lèi)又一次獲得了一種全新的感知世界的經(jīng)驗(yàn)如绸，獲得了一種全新的影像思維的方式⌒癖幔”[[[] 鄭亞玲 胡濱.外國(guó)電影史[M].中國(guó)廣播電視出版社怔接，1995:1.]]《戴珍珠耳環(huán)的少女》作為藝術(shù)片更是將光影藝術(shù)運(yùn)用到了極致，并且時(shí)空景別均以維米爾生活時(shí)代街景和院落場(chǎng)景為藍(lán)本稀轨，保持了與現(xiàn)實(shí)底本相當(dāng)大的重疊度扼脐。《戴珍珠耳環(huán)的少女》是維米爾于1665年奋刽，在畫(huà)幅僅46 ×40cm的畫(huà)布創(chuàng)作完成的瓦侮。兩個(gè)世紀(jì)后，跨越時(shí)空打破國(guó)界佣谐，吸引大批藝術(shù)家和評(píng)論家駐足留戀肚吏。從維米爾的繪畫(huà)，到雪佛蘭的小說(shuō)再到彼特·韋伯的電影改編狭魂，三層敘本匯聚了藝術(shù)家對(duì)“瞬間美”的敏銳捕捉罚攀。整部電影如同一幅巴洛克藝術(shù)的長(zhǎng)軸畫(huà)卷，融合了繪畫(huà)和小說(shuō)不同媒介形式的美學(xué)表達(dá)雌澄，對(duì)藝術(shù)美感進(jìn)行終極畫(huà)面呈現(xiàn)斋泄。
一、“影”“畫(huà)”互融之美
電影的每一個(gè)分鏡頭都有著巴洛克油畫(huà)的藝術(shù)美感镐牺。影片開(kāi)端炫掐，畫(huà)面從中間溶入，幾個(gè)大特寫(xiě)鏡頭展現(xiàn)晶瑩多汁的紅白綠三色菜蔬睬涧，甘藍(lán)的新鮮多汁仿佛觸手可感募胃。刀具與蔬菜的摩擦聲沛厨，與底案的撞擊聲，器皿摩擦案臺(tái)的重濁聲摔认，聲源顯而易見(jiàn)，極具畫(huà)面感和代入感宅粥。繼而運(yùn)用一組長(zhǎng)鏡頭参袱，鏡頭慢慢后拉，由特寫(xiě)至中景再至全景逐步展現(xiàn)女主人公葛麗葉的專(zhuān)注神情秽梅，鏡頭再逐步前推至人物近景抹蚀，在敘述功能上呈現(xiàn)簡(jiǎn)陋陰暗的廚房背景，為整部影片定下唯美的含蓄風(fēng)格和抒情的詩(shī)化基調(diào)企垦。同時(shí)环壤，油畫(huà)般的畫(huà)面景深，暗黑的背景钞诡，極具有繪畫(huà)性郑现。接著使用兩組內(nèi)反拍鏡頭進(jìn)入敘事，展示與父母親簡(jiǎn)短的對(duì)白荧降，交代出父親是瓷磚畫(huà)匠突遭事故雙目失明接箫，以至家道中落食不果腹的窘迫境地，同時(shí)暗示葛麗葉耳濡目染的繪畫(huà)藝術(shù)天賦朵诫。這種不留痕跡的大特寫(xiě)和大全景嫻熟轉(zhuǎn)場(chǎng)帶來(lái)電影敘述語(yǔ)言的暢快明達(dá)辛友。
為了表現(xiàn)出巴洛克繪畫(huà)般的細(xì)膩質(zhì)感，導(dǎo)演選取了巴洛克藝術(shù)中典型性元素剪返，并將這些元素巧妙地編織進(jìn)緊密的敘事?tīng)顟B(tài)中废累。同時(shí)采用多重亮度系統(tǒng)的光影技術(shù)和影調(diào)結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)迥異景別和不同風(fēng)物的質(zhì)地和色彩，達(dá)到細(xì)膩可感的熒幕造型效果脱盲。通過(guò)少女葛麗葉的主觀視角和緩慢的搖移鏡頭重現(xiàn)維米爾畫(huà)室內(nèi)部構(gòu)造和靜物陳設(shè)邑滨；通過(guò)給新生兒和新作《用珍珠項(xiàng)鏈的打扮自己的女人》的慶祝會(huì)，用快速移動(dòng)的俯拍空鏡頭展示金屬刀叉宾毒、金銀器皿驼修、透明玻璃杯和光潔的燭臺(tái)瓷器等等經(jīng)典巴洛藝術(shù)元素。通過(guò)全景和近景的交代鏡頭展示17世紀(jì)德?tīng)柗蛱貞?hù)外風(fēng)光诈铛，街景和庭院日常生活場(chǎng)景乙各。自然光效和雙層濾鏡，造成唯美的油畫(huà)般的華美感幢竹。意大利著名新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演米開(kāi)朗琪羅·安東尼奧尼說(shuō)：“沒(méi)有我的環(huán)境耳峦，便沒(méi)有我的人物”。[張會(huì)軍.電影攝影畫(huà)面創(chuàng)作]影片中使用復(fù)現(xiàn)蒙太奇手法展示時(shí)空背景焕毫，依據(jù)維米爾《德?tīng)柗蛱仫L(fēng)光》還原“四百年未變”的歐洲最潔凈城市蹲坷。出于敘述功能設(shè)置驶乾，空鏡頭客觀交代時(shí)空背景，為敘事提供明晰的時(shí)空感循签。石橋和教堂是重要的文化元素级乐，葛麗葉（斯嘉麗·約翰遜 飾）經(jīng)過(guò)石橋到來(lái)和離去，送信和朝拜县匠，復(fù)現(xiàn)蒙太奇造成了強(qiáng)烈的觀影效果和視覺(jué)體驗(yàn)风科。散射光的軟光效籠罩效果造成鏡頭畫(huà)面和視覺(jué)觀感的細(xì)膩柔美，整部影片如同銅版紙油畫(huà)集簿乞旦。鏡頭語(yǔ)言明晰質(zhì)樸贼穆，十分細(xì)膩且富有質(zhì)感。
表現(xiàn)主義光線(xiàn)的運(yùn)用更增加了影片的柔軟色調(diào)和細(xì)膩質(zhì)感兰粉。光線(xiàn)是影視作品的靈魂故痊，是視覺(jué)基調(diào)構(gòu)成的主流因素，在六造型元素（光線(xiàn)玖姑、運(yùn)動(dòng)愕秫、構(gòu)圖、色彩客峭、景別豫领、角度）中舉足輕重。電影中大量散射光和側(cè)逆光帶來(lái)的軟光效造型效果舔琅，使得人物和景物熒幕造型均呈現(xiàn)出油畫(huà)般的視覺(jué)效果等恐。影片畫(huà)面的光感通常加入審美和情感因素，用光手段不同造成特有的影調(diào)透視和色調(diào)透視备蚓。葛麗葉與皮特（希里安·墨菲飾）這對(duì)戀人在戶(hù)外散步课蔬，春景時(shí)候畫(huà)面明亮接近自然光，雪景則利用地面雪花反射的大量散射光反打向上郊尝，用濾色鏡加入暖黃色二跋，充溢在整個(gè)畫(huà)幅之間并且彌漫開(kāi)來(lái)，形成優(yōu)美柔和的暖黃色調(diào)流昏。人物和樹(shù)木在冬日里也染上一種浪漫溫馨的暖色調(diào)扎即，雖是雪花飛舞卻全無(wú)寒冷蕭瑟之感，精準(zhǔn)呈現(xiàn)了空間的地點(diǎn)感和時(shí)間感况凉，人物愉悅的情緒谚鄙、愛(ài)戀甜蜜的感情狀態(tài)和幸福的溫馨，極具表現(xiàn)力刁绒。
同時(shí)闷营，光線(xiàn)的的重塑作用使得少女熒幕造型的美感與質(zhì)感升華。在西方美術(shù)史上，愛(ài)與美女神維納斯這一母題為歷代藝術(shù)家所鐘愛(ài)青睞傻盟，影片為少女設(shè)置了多個(gè)側(cè)臥鏡頭速蕊，與西方美術(shù)上“維納斯”母題的互文性立刻產(chǎn)生出來(lái)。傳統(tǒng)上的女神維納斯側(cè)臥體態(tài)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過(guò)程娘赴。從喬爾喬內(nèi)《睡眠的維納斯》规哲，提香的《烏爾比諾的維納斯》，維拉斯開(kāi)茲《照鏡子的維納斯》和戈雅《裸體的維納斯》诽表，再至安格爾《大宮女》和馬奈《奧林匹亞》無(wú)一不是通過(guò)側(cè)臥體態(tài)來(lái)展示女神形象媳叨。[[意]翁貝托·艾柯.美的歷史].彭淮棟譯]少女葛麗葉在地窖中休息一幕，導(dǎo)演以光線(xiàn)為畫(huà)筆关顷，白色側(cè)逆光散射開(kāi)來(lái)打在服裝和側(cè)臉，將人物從黝黑暗沉的背景中凸顯出來(lái)武福，衣服的柔軟質(zhì)地议双，肌膚的光潔質(zhì)感帶來(lái)溫潤(rùn)柔和的視覺(jué)體驗(yàn)∽狡“從整體中突出局部是光線(xiàn)強(qiáng)調(diào)與突出的最高層次平痰，也就是說(shuō)，這是一個(gè)最有表現(xiàn)力的層次伍纫∽诠停”[劉書(shū)亮《影視攝影的藝術(shù)境界》]白色長(zhǎng)袍只在臂肘處和衣領(lǐng)處呈現(xiàn)出亮光，白色光暈如同衣服自身散發(fā)出莹规，更襯托出肌膚的光潔之感赔蒲，莊重溫婉。斯嘉麗·約翰遜隱忍平和的表情和優(yōu)美的臉部輪廓和線(xiàn)條良漱，將少女的清純舞虱、內(nèi)心的寧?kù)o和精神的高貴演繹得出頗為傳神。正如黑格爾論述戲劇演員母市，“演員應(yīng)該滲透到藝術(shù)作品里整個(gè)人物性格里去矾兜，連同他的身體形狀，面貌患久。聲音等等都了然于心椅寺，他的任務(wù)就是把自己和所扮演的人物融為一體〗В”[ [德]黑格爾,美學(xué)（第三卷）.朱光潛,譯]少女熒幕造型唯美高雅返帕，如一尊女神側(cè)臥，神圣莊嚴(yán)高镐，極具雕塑般的凝重感和永恒感溉旋。這種以黑白灰冷色調(diào)為主形成的大光比畫(huà)面，強(qiáng)烈的影調(diào)反差和明暗配置嫉髓，舞臺(tái)劇式燈光的畫(huà)面呈現(xiàn)观腊，無(wú)不體現(xiàn)了巴洛克繪畫(huà)的藝術(shù)特色邑闲，表現(xiàn)出女主人公葛麗葉在艱辛的勞作和壓抑的生存狀態(tài)中令人肅然起敬的典雅氣質(zhì)和高貴精神。
二梧油、電影如“畫(huà)”
鏡頭是電影語(yǔ)言的載體苫耸。影片選取最為適合藝術(shù)片的詩(shī)化結(jié)構(gòu)，不以劇情復(fù)雜取勝儡陨，卻有清晰明確的敘事線(xiàn)索和結(jié)構(gòu)褪子。影片敘事線(xiàn)索呈立體網(wǎng)狀交叉結(jié)構(gòu)，以少女葛麗葉為中心骗村，與多個(gè)功能人物形成立體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)嫌褪。各條線(xiàn)索穿插交匯，鏡頭語(yǔ)言的敘事功能顯得靈活巧妙胚股。使用對(duì)比式蒙太奇凸顯兩條敘事主線(xiàn)索笼痛，一是維米爾與其夫人（伊斯·戴維斯 飾）隔閡日深，一是與葛麗葉對(duì)藝術(shù)靈感的共鳴而漸至心靈契合琅拌。兩條線(xiàn)索互相比照展開(kāi)敘事缨伊。景別切換多是直接的跳切轉(zhuǎn)場(chǎng)，直接從緩慢的畫(huà)室內(nèi)景戲切換到戶(hù)外高亮度的全景进宝、遠(yuǎn)景系列景別鏡頭刻坊，接連使用大跳躍，極具視覺(jué)變化特征党晋。這種視覺(jué)變化節(jié)奏既是空間關(guān)系也是心理關(guān)系谭胚，在增加敘事容量的同時(shí)帶來(lái)急轉(zhuǎn)的視覺(jué)沖擊和強(qiáng)烈的心理感受。同時(shí)未玻，采用以造成畫(huà)面與對(duì)白不對(duì)接漏益，增大敘事容量，凸顯視聽(tīng)比照結(jié)果深胳。其中仆人和孩子們?cè)趶N房用餐一幕绰疤，氣氛和諧融洽，鏡頭優(yōu)美恬靜如同一幅油畫(huà)舞终，音響效果確設(shè)置為女主人埋怨呵斥的畫(huà)外音：看妻子衣衫襤褸孩子挨餓受凍還在擺弄你的破畫(huà)筆……畫(huà)面和聲音所表達(dá)情緒完全相反卻被有意組接轻庆，極鮮明地強(qiáng)化了女主人尖酸苛刻不近人情和勢(shì)必不能避免的家庭矛盾。家庭矛盾一直在幕后作淡化處理敛劝，直至最后一幕沖突達(dá)到頂點(diǎn)余爆，通過(guò)對(duì)四個(gè)人物的緊張調(diào)度展示了女主人歇斯底里的詰問(wèn)。少女被女主人粗暴的斥責(zé)離開(kāi)時(shí)夸盟，側(cè)視女主人蛾方，從后景緩慢但堅(jiān)定的走向鏡頭，是全劇中唯一一次離開(kāi)卻沒(méi)有行禮，暗喻少女的高貴人格和女主人的刻薄無(wú)情桩砰。導(dǎo)演使用積累蒙太奇手法拓春，將沖突從畫(huà)面外移入鏡前，這樣貫穿始終的蓄勢(shì)可謂匠心獨(dú)運(yùn)亚隅，因而在頂點(diǎn)部分極具爆發(fā)性和感染力硼莽。
結(jié)構(gòu)的裁剪體現(xiàn)了鏡頭語(yǔ)言對(duì)小說(shuō)和繪畫(huà)的敘事功能的深刻把握，音響效果則巧妙渲染和深化了電影的詩(shī)化敘事煮纵。古典弦式鋼琴奏出的悠揚(yáng)原聲音樂(lè)懂鸵，使用音樂(lè)復(fù)現(xiàn)蒙太奇，在影片開(kāi)頭結(jié)尾以及中間劇情多次反復(fù)出現(xiàn)行疏。Alexandre Desplat為影片量身定做的原聲音樂(lè)優(yōu)美典雅匆光，溫柔委婉之中激流暗涌。當(dāng)年同時(shí)獲得了金球和英國(guó)影片學(xué)院的最佳影片原聲獎(jiǎng)提名酿联。影片臺(tái)詞較少殴穴，卻字字璣珠擲地有聲，整個(gè)影片音響氛圍顯得頗為沉靜而不失張力货葬。匈牙利著名電影理論家巴拉茲·貝拉在《電影美學(xué)》中談到靜寂時(shí)也指出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽(tīng)到聲音的情況下才如此劲够。表現(xiàn)靜是有聲片最獨(dú)特的戲劇性效果之一震桶。”[ [匈]巴拉茲·貝拉.電影美學(xué).邵牧君征绎，譯.]男主人維米爾（柯林·菲爾斯飾）靜靜作畫(huà)和沉思蹲姐，制作顏料，女仆們?cè)趶N房或院落忙碌人柿；外景則是穿城而過(guò)的河流柴墩，冰凍或者開(kāi)融，冬春夏秋時(shí)節(jié)變換凫岖，在靜謐的音響氛圍中凸顯明確的時(shí)節(jié)交替和晝夜變換的時(shí)空感江咳。集市上的喧鬧聲做模糊化和遠(yuǎn)化處理，將音響的硬度降低哥放，造成聽(tīng)覺(jué)的柔美溫和情調(diào)歼指。此外，木制門(mén)窗開(kāi)合的重濁聲甥雕，腳步與地板的敲擊聲踩身，珍珠碰撞的窸窣聲，刀盤(pán)的摩擦聲甚至特寫(xiě)鏡頭中人物呼吸聲都飽滿(mǎn)充溢且清晰可感社露，聲音的不同質(zhì)感充耳可聞挟阻。節(jié)奏是一種表達(dá)和傳遞情緒的重要手段。從容不迫的剪輯造成音樂(lè)與敘事節(jié)奏總體上悠緩抒情，頗有東方寫(xiě)意美學(xué)之含蓄美感附鸽。
除了借鑒巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)的光影技巧之外脱拼，導(dǎo)演嫻熟駕馭空鏡頭與大特寫(xiě)的敘事與寫(xiě)意功能將諸多參與敘事的巴洛克藝術(shù)畫(huà)作巧妙地融入影片敘事視覺(jué)變化流之中。影與畫(huà)互融相生拒炎。影片中出鏡的維米爾家的院落挪拟，復(fù)現(xiàn)了同為荷蘭小畫(huà)派的彼得·德·霍赫《德?tīng)柗蛱氐脑郝洹贰Ｔ谒托乓荒皇褂蒙罱圭R頭击你，前景是少女葛麗葉半身近景低頭含羞玉组，后景使用《德?tīng)柗蛱剡h(yuǎn)眺》清晰可見(jiàn)。使用濾鏡技術(shù)柔化了畫(huà)面光感丁侄，觀感柔美細(xì)膩惯雳。導(dǎo)演匠心在于凸顯了人物在時(shí)空中的渺小無(wú)助感，主觀上的表意功能是將人物命運(yùn)拋出鸿摇，又暗喻其一己之力的渺小終將被命運(yùn)之神折翼石景，造成唏噓慨嘆的觀影效果。
此外拙吉，將《手握葡萄酒杯的女人》中的商人身份設(shè)置為贊助商范·拉文（湯姆·威爾金森 飾）潮孽，用極其精準(zhǔn)的一句臺(tái)詞“葡萄酒在杯中閃光，想伸手觸摸這綢緞”來(lái)點(diǎn)破巴洛克藝術(shù)的最大特征和核心藝術(shù)魅力筷黔。在慶生宴會(huì)高朋滿(mǎn)座往史，特寫(xiě)鏡頭打出來(lái)的是《用珍珠項(xiàng)鏈打扮自己的女人》，主色調(diào)是暖黃佛舱，“畫(huà)面透視精準(zhǔn)椎例，顏色無(wú)可挑剔”，并將畫(huà)中女人身份設(shè)置為贊助商夫人请祖。葛麗葉擦洗窗戶(hù)激發(fā)畫(huà)家靈感進(jìn)而創(chuàng)作《手持水壺的女人》订歪，應(yīng)贊助商要求繪制《音樂(lè)會(huì)》。正如影片所暗示一樣肆捕，維米爾多用平衡的構(gòu)圖刷晋，明晰的空間順序感和協(xié)和的明暗配置，和珍珠般高光相協(xié)慎陵，形成了平靜祥和的意義掏秩、永久的詩(shī)意和永恒的感染力。巴洛克藝術(shù)的銀幕空間展示荆姆，既是敘事焦點(diǎn)所在蒙幻，同時(shí)裹挾了大量的藝術(shù)史和繪畫(huà)藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)性知識(shí)。敘事元素與寫(xiě)意元素并陳胆筒，節(jié)奏張弛交錯(cuò)邮破，帶來(lái)的視覺(jué)變化流造成升騰飛躍的精神滿(mǎn)足和陶醉升華的心理體驗(yàn)诈豌。
三、熒幕上的藝術(shù)史書(shū)寫(xiě)
導(dǎo)演選擇融合著名繪畫(huà)作品和巨大成就的小說(shuō)進(jìn)行再度改編具有相當(dāng)大的挑戰(zhàn)性抒和。如若沒(méi)有大量精確而恰切的藝術(shù)史知識(shí)的強(qiáng)力支撐矫渔，只能面臨支離破碎的敘事尷尬和捉襟見(jiàn)肘不堪一擊的理論推敲。熟悉歷史題材的彼特·韋柏領(lǐng)航的拍攝班組無(wú)疑具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和敏銳的觀察力摧莽，深諳美術(shù)庙洼、文學(xué)和電影多種題材的核心藝術(shù)魅力。臻于完美的影片細(xì)節(jié)無(wú)處不是對(duì)藝術(shù)史實(shí)的深刻把握镊辕。正如影片所展示：藝術(shù)家自己動(dòng)手制作顏料（make colors）油够，最初的原料要從藥店的藥劑師那里購(gòu)買(mǎi)；繪畫(huà)脫離教堂和政權(quán)走入市民階層征懈，藝術(shù)家需要贊助人（Sponser）提供資金支持以維持生活石咬，因此影片中富商范·拉文才能夠頤指氣使得意洋洋的宣稱(chēng)“他必須聽(tīng)?wèi){我的喜好作畫(huà)”。
最為重要的是影片舉重若輕地展示了維米爾最為人稱(chēng)道的精湛技巧卖哎，即用光和色彩鬼悠，將這位“用光大師”和“色彩大師”去魅化。維米爾的大多數(shù)作品通常使用畫(huà)室右側(cè)偏窗的側(cè)逆光亏娜，因此被稱(chēng)為“窗邊作家”焕窝。經(jīng)論證維米爾的確較早使用“暗箱技術(shù)”進(jìn)行光學(xué)實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，在作品中使用點(diǎn)彩法和高光技術(shù)维贺。影片中討論云的色彩一幕是對(duì)維米爾多層涂色畫(huà)技的闡釋它掂。即先打底色，再用基色和正常色幸缕，最終進(jìn)行透明涂層，各層色彩相互滲透晰韵。因此发乔，較高純度和明度的兩原色藍(lán)黃二色（黃藍(lán)色彩最為維米爾鐘愛(ài)），對(duì)比較大卻能夠和諧相融雪猪，使畫(huà)作呈現(xiàn)祥和細(xì)膩的華美光感栏尚。修·昂納和約翰·弗萊明如此評(píng)述維米爾的這一藝術(shù)特色：“他以極端，甚至顫抖的感光度來(lái)表現(xiàn)光線(xiàn)只恨，以及特殊而明顯的用色——藍(lán)色和黃色的組合译仗。他作品特別的光度，實(shí)際上是借用一種新的技巧而達(dá)成的官觅。這種技巧部分依靠光學(xué)實(shí)驗(yàn)纵菌，但是主要是依靠觀察，以及對(duì)色彩微妙的滲透反映的直覺(jué)休涤。他捕色的方法相當(dāng)特別咱圆，以細(xì)小如珍珠的亮點(diǎn)構(gòu)成物體輪廓笛辟。物體中焦距平均分配，因此所有的沖突因子都得到了化解序苏∈执保”[ [英] 修·昂納、約翰 ·弗萊明.世界藝術(shù)史.] 維米爾以其精準(zhǔn)的觀察力和表現(xiàn)力忱详，清晰有力的視角围来，細(xì)膩的筆觸將內(nèi)心的寧?kù)o和對(duì)藝術(shù)的高雅追求升華為細(xì)膩華美的經(jīng)典之作。
影片全長(zhǎng)100分鐘匈睁，在65分鐘時(shí)長(zhǎng)的時(shí)候即開(kāi)始醞釀少女的造型监透，導(dǎo)演使用多于三分之一的篇幅來(lái)蓄勢(shì)可謂不遺余力。影片臨近結(jié)尾使用長(zhǎng)達(dá)90秒的長(zhǎng)鏡頭和大特寫(xiě)對(duì)“戴珍珠耳環(huán)少女”的熒幕造型進(jìn)行終極呈現(xiàn)软舌。首先畫(huà)面黑幕才漆，繼而從中心溶入，首先呈現(xiàn)的高光部分的珍珠耳環(huán)的局部大特寫(xiě)佛点，鏡頭慢慢后拉醇滥，逐漸出現(xiàn)整個(gè)臉部特寫(xiě)，再至畫(huà)幅整體呈現(xiàn)并停格超营≡妫《戴珍珠耳環(huán)的少女》畫(huà)面構(gòu)圖是一位明眸皓齒的少女回首顧盼。萊辛在《拉奧孔》中如此論述：“繪畫(huà)在它的同時(shí)并列的構(gòu)圖里演闭，只能運(yùn)用動(dòng)作的某一頃刻不跟，所以就要選擇最富于孕育性的那一頃刻，使得前前后后都可以從這一頃刻中得到最清楚的理解米碰∥迅铮”[德]萊辛.拉奧孔.朱光潛,譯.] 一個(gè)眼神回眸，是對(duì)剎那情趣的微妙捕捉吕座，包孕了無(wú)盡的美和永恒的藝術(shù)生命力虐译。電影鏡頭與原畫(huà)作保持較大重疊度。畫(huà)面背景設(shè)計(jì)為暗黑色吴趴，使用點(diǎn)彩法漆诽，光斑點(diǎn)點(diǎn)，有一種細(xì)密的音樂(lè)節(jié)奏锣枝，造成畫(huà)面空間的深邃感厢拭。遠(yuǎn)觀光色彌漫，璨若星空撇叁，更凸顯了背景的闊遠(yuǎn)供鸠，同時(shí)襯托出少女的玲瓏柔美輪廓，造成向景深處走去的動(dòng)感效果陨闹。眼眸處的黑白色高光回季，與唇部丹紅色亮光家制，耳部懸垂的珍珠高光形成三角構(gòu)圖，使得構(gòu)圖平衡穩(wěn)固泡一。鮫淚般的珍珠亮光點(diǎn)綴中間颤殴，既平衡畫(huà)面和構(gòu)圖，又別具華美光感鼻忠。少女回眸涵但，扭頸動(dòng)作通過(guò)陰影顯示，脖頸處的陰影使得肖像輪廓更顯柔美帖蔓，同時(shí)激活畫(huà)面矮瘟，使畫(huà)面顯得靈動(dòng)而又造成畫(huà)面的生氣感。扭頸塑娇，抿嘴澈侠，啟唇這些細(xì)微但舉足輕重的造型動(dòng)作在影片中有面部特寫(xiě)鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，既是藝術(shù)家的對(duì)完美藝術(shù)的極致追求埋酬，也是電影班組對(duì)經(jīng)脈細(xì)節(jié)的敏銳觀察和完美呈現(xiàn)哨啃。
電影結(jié)尾鏡頭左入呈現(xiàn)，是淺薄輕浮的富商的落寞孤單背景写妥。一切的俗世欲望都在這樣的明凈純粹之美面前偃旗息鼓無(wú)影無(wú)蹤拳球。畫(huà)中少女真實(shí)身份如同“蒙娜麗莎”身份之謎一樣，我們已經(jīng)無(wú)從考究珍特。但這樣的缺憾和無(wú)意識(shí)留白反而成為“斷臂維納斯”祝峻，更加增添了畫(huà)作的神秘性和藝評(píng)家的藝術(shù)遐思，荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德稱(chēng)畫(huà)中少女為“北方的蒙娜麗莎”扎筒。維米爾的點(diǎn)睛之筆賦予清純之美以一種永恒感莱找，使這位神秘的女性超越時(shí)空短暫抵達(dá)不朽，超越平凡人性而達(dá)到神性嗜桌。維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》作為海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶奥溺，被永久珍藏并不再外借。在無(wú)數(shù)人駐足流連的不大的畫(huà)幅前症脂，“繪畫(huà)版美神維納斯”沉默無(wú)語(yǔ)無(wú)意聲張谚赎，卻在詮釋著藝術(shù)的不朽和美之永恒淫僻。在電影中多次以背光輪廓和剪影側(cè)影呈現(xiàn)的維米爾熒幕造型正是對(duì)藝術(shù)家孤獨(dú)沉靜風(fēng)格和和藝術(shù)創(chuàng)作殫精竭慮的隱喻诱篷。熒屏敘事空間所保羅的諸多藝術(shù)元素和視覺(jué)語(yǔ)言間包含的藝術(shù)生命力，確是藝術(shù)家思想自足雳灵、平和人格和藝術(shù)靈感的終極闡釋棕所。正如整部影片所展示，這正是維米爾最大的藝術(shù)魅力悯辙。