爵士樂理與演奏技巧

TODO

  1. 補樂理伍茄。小調(diào)、五線譜的各種符號施逾、調(diào)號如何寫敷矫、曲式是什么、減7半減7等和弦
  2. 任意給定一個和弦汉额,能條件反射出構(gòu)成音曹仗。
    從real book中盡可能多的找各種和弦,不管根音蠕搜,只看級數(shù)怎茫,比如Ebmin7b5,只看做小7降5妓灌,用12個根音分別去練轨蛤。
  3. 找Rhythm Section(伴奏)蜜宪,Jamey Aebersold Play-A-Long

節(jié)奏練習

下面的訓(xùn)練,不太行祥山∑匝椋可執(zhí)行性太低,也沒有評判的標準枪蘑。
應(yīng)該整理成逐條的訓(xùn)練規(guī)范损谦,否則籠統(tǒng)的寫了4分、8分岳颇、16分等照捡,并不成條目!

  1. 基礎(chǔ)節(jié)奏訓(xùn)練
    速度在60话侧、80栗精、100、120
    節(jié)拍在2/4瞻鹏、3/4悲立、4/4、5/4新博、6/8薪夕、12/8等拍子下
    彈4分、8分赫悄、16分的爬格子原献、掃弦
    彈各種切分音 xoxx、oxxo埂淮、ooxo
    彈切分音組合 xoxo xoxx
  2. 復(fù)合節(jié)奏
    3套2姑隅、4套3、3套4倔撞、4套5讲仰,4套6找找還有沒有別的
    1231 2312 3123、1xx1 xx1x x1xx這兩種都練
  3. 10種節(jié)奏改編方法
    每天就練一個痪蝇,多找些樂句鄙陡,去改編,找節(jié)奏變化的感覺霹俺。
    重復(fù)柔吼、變異不用練、截斷和延長放在一天丙唧,7天一個循環(huán)。
    書上說變異是擴充和縮小觅玻,但示例并非如此想际,我用所有改編方法組合來替換這個練習

琶音

  1. 彈奏C到B共12個和弦的屬7培漏、小7、大7的琶音胡本,以及234轉(zhuǎn)位牌柄。3(大小屬) x 4(轉(zhuǎn)位)x 3(65弦、4弦侧甫、3弦)= 36個手型珊佣。彈的時候,用一些切分披粟、動態(tài)咒锻。
  2. 彈奏251

和弦:
屬7(大小7):1 3 5 b7
大7:1 3 5 7
小大7:1 b3 5 7
減7:1 b3 b5 bb7
減小7(半減7):1 b3 b5 b7
增大7:1 3 #5 7
增屬7:1 3 #5 b7

第一章 爵士樂基礎(chǔ)


有些問題,第二年才能解決守屉,做好持久戰(zhàn)的準備惑艇。
越深入問題越多,但一定要進步拇泛,即使每天一點滨巴。


Play By Ear
『邊聽邊演奏』、『跟著感覺走』俺叭、『跟著感覺即興發(fā)揮』恭取。
學爵士就像學英語,浸泡在環(huán)境中很重要熄守。
浸泡的很重要的一點蜈垮,就是 -- 聽!D帷窃款!

聽:

  1. 聽cd學習。不是干聽牍氛,要扒歌晨继、看譜子,找Feel搬俊。
  2. 演奏時聽紊扬。和其他樂器配合好,曲子才好聽唉擂。

如何聆聽
沒有聆聽學不好爵士餐屎,但面對如此多的大師和風格,如何聽玩祟?

  1. 找到喜歡的歌的lead sheet(領(lǐng)譜)腹缩,至少3~4個大師的,比較他們對同一首歌的不同處理。
  2. 以樂器分類藏鹊,按爵士的發(fā)展润讥,聆聽大師的代表作,了解他們的風格和套路盘寡,和當前時代的樂器大師做對比楚殿。

聆聽時,注意這3個方面:

  1. 是否運用了不同的替代和弦竿痰?不用替代和弦是什么效果脆粥?用樂器真實演奏對比用與不用的區(qū)別。
  2. 大師solo時對和弦上音符的選擇
  3. 演奏時影涉,大師對節(jié)奏的變換

學習三部曲:

Imitate变隔、Emulate、Innovate
模仿常潮、超越弟胀、創(chuàng)新

而Imitate包括了:浸泡(聆聽)、學習喊式、模仿
本書的講解是處于Imitate階段孵户,并假設(shè)你已浸泡過,下面就進入學習岔留、模仿階段夏哭。

第一章 第一講 如何開始——學習樂理、和聲献联、即興

如果爵士是外語竖配,那么樂理就是語法,掌握不了就無法造句里逆,跟無法寫文章进胯,所以首先要打好基礎(chǔ)。

  1. 確定基礎(chǔ)樂理合格

  2. 看《Real Book》原押,不要看有配樂的曲譜胁镐。大量大師演奏過,每個人都會改編诸衔,所以要多找?guī)讉€大師的錄音對比

  3. 了解爵士的基本詞匯盯漂。
    Improvisation。即興笨农,分為在已知旋律上即興就缆、根據(jù)和聲即興;
    Solo谒亦、Solo section竭宰。solo一方面是獨奏空郊,另一方面是即興。
    Swing羞延。爵士的重點渣淳。
    Ballad脾还。慢速伴箩、浪漫的情歌,可以是歌曲也可以是器樂曲鄙漏。
    Chord Progression嗤谚。爵士樂和聲以功能譜展示。
    Forms and Structures怔蚌。爵士的曲式不復(fù)雜巩步,常見的有:32小節(jié)AABA、主歌副歌桦踊、12小節(jié)blues椅野。
    Lead sheet。領(lǐng)譜籍胯,旋律用五線譜表示竟闪、和弦標記在五線譜上方、歌詞寫在五線譜下方杖狼。
    Head炼蛤。指樂曲的主題、主要旋律蝶涩。AABA通常是A段理朋,主副通常是主,12小節(jié)是第1小節(jié)绿聘,樂手完成即興返回樂曲時使用嗽上。
    Reharmonization。重配和聲熄攘,非常重要兽愤。
    1.使用替代和弦,代替換來的和弦
    2.使用完全不同的和弦和調(diào)性
    Arrangement鲜屏。編曲烹看、樂曲編排。
    Rhythm section洛史。提供節(jié)奏的聲部惯殊,鼓、Bass也殖、鋼琴土思、吉他都是务热。
    Bebop。20世紀40年代開始己儒,是現(xiàn)代爵士的基礎(chǔ)崎岂,之前是Swing大樂隊。
    Hard Bebop闪湾。
    Latin Jazz冲甘。分為:古巴樂風、Bossa Nova途样。
    Modal Jazz江醇。調(diào)式爵士,不以和弦連接做基礎(chǔ)何暇,傾向于調(diào)式音階即興陶夜。

  4. 掌握所有和弦的1、3裆站、5条辟、7、9宏胯、11羽嫡、13音
    在掌握了基礎(chǔ)樂理之后,要學習爵士的和弦胳嘲,以及延伸音厂僧。
    演奏時,沒時間計算和弦級數(shù)了牛,找延伸音颜屠,要做到條件反射。

  5. 掌握所有大調(diào)鹰祸、小調(diào)的251
    大調(diào)快樂甫窟,小調(diào)悲傷,爵士中大調(diào)簡單蛙婴,小調(diào)相對復(fù)雜粗井。
    無論簡單復(fù)雜,都有特定的街图、針對和弦連接所不同的音階和voicing浇衬,本書的重點。

  6. 在所有大調(diào)餐济、小調(diào)的251上練習solo
    古典通過曲目學習演奏耘擂,不太需要樂理。而爵士是通過樂理學習即興絮姆,除非樂感很好醉冤,否則沒樂理不可能演奏秩霍、即興。
    之所以練251的solo蚁阳,是因為jazz standard會用一些特定的和弦連接铃绒,我們要了解連接的原理、與之相關(guān)的音階螺捐,之后用樂理構(gòu)建旋律線颠悬,學會了原理就能復(fù)用在其他地方,251就是其中一個归粉!

  7. 與和弦連接配合椿疗,練jazz standard曲目
    學習樂曲的步驟:
    1.找到喜歡的歌,反復(fù)聽
    2.記住旋律糠悼,并且能哼出來
    3.聽Bass
    4.聽曲式,AABA還是什么
    5.找譜子浅乔,學譜子上的功能倔喂,找不到就扒
    6.用已有知識,練習和譜子上和弦能匹配的音階
    7.在和弦靖苇、和聲中即興
    8.跟著CD彈奏旋律席噩,然后solo
    9.錄音,找不足
    這些是初級階段贤壁,后面第二講悼枢,涉及transcribe、reharmonization

  8. 學習并演奏12個調(diào)的Blues及《Rhythm Changes》
    演奏好表示:
    1.條件反射出Blues及Rhythm Changes在12個調(diào)的和弦功能
    2.任意一個調(diào)即興
    這個很難脾拆,要動腦子馒索,有一章專門練習的,練到什么水平看你自己

  9. 找到喜歡的大師的錄音
    有一定基礎(chǔ)蒜哀、并可以solo之后算行,腦子都是一個個的練習纺念。
    這時,找到喜歡的大師的曲目蜈块,多聆聽、多分析迷扇,最好是扒歌百揭,找譜也行,在自己的樂器上演奏蜓席,并運用到平時的即興中

  10. 組個樂隊

第一章 第二講 如何進步 —— Transcribe與Reharmonization


** Transcribe —— 扒歌 **

  1. 不必追求完全精確器一,有些音符不在節(jié)拍上,譜子不好表達瓮床,有些64分音符太快盹舞,但并非可以不準产镐,要盡量保證音符正確、節(jié)拍準
  2. 根據(jù)水平找到難度合適的曲目
  3. 可以按發(fā)展順序扒歌踢步,30年代的swing癣亚,學習swing feel;Bebop奔騰的快速音符获印;Cool Jazz 冷靜和理性述雾;

** 扒歌,是必做的功課兼丰,并且永無止境玻孟! **
** 扒歌,是必做的功課鳍征,并且永無止境黍翎! **
** 扒歌,是必做的功課艳丛,并且永無止境匣掸! **

充分的模仿,能積累大量詞匯氮双,以至于超越碰酝。
扒的歌需要背下來,此背并非記譜戴差,無需一模一樣送爸,而是練習千遍,對樂句走向有了概念暖释,熟悉大師的lick和套路袭厂,用在他處

Reharmonization —— 重配和聲
必須有堅實的和聲基礎(chǔ)。
按照自己的喜好重配饭入,但必須能替代原有和聲嵌器,或者講的出道理。
另外谐丢,不僅僅是和聲爽航,solo線條也可以。

第一章 第三講 原創(chuàng)作品與編曲

創(chuàng)作的基礎(chǔ)(你達到了嗎乾忱?):

  1. 掌握樂理與風格
  2. 熟悉jazz的standard曲目
  3. 能為樂曲做reharmonization

編曲:
可以很細讥珍,細到每個聲部的每個音。
也可以只編框架窄瘟,比如:

Intro - AABA - Solo on AA - BA - Coda

可以弦和聲再旋律衷佃,用大師的和聲進行、創(chuàng)造和聲進行蹄葱、reharmonization和聲進行都可以氏义。
還可以先編寫旋律锄列,再配和聲。


第二章 節(jié) 奏

節(jié)奏很重要惯悠,是爵士的基礎(chǔ)邻邮。
不用大量音符或炫技,僅通過節(jié)奏變化克婶、切分錯位筒严,也可以很騷。
旋律 + 節(jié)奏情萤,才完美鸭蛙!

第二章 第一講 Syncopaion 切分節(jié)奏

強調(diào)2、4拍筋岛,弱化1娶视、3拍
切分,連音線泉蝌、反拍

第二章 第二講 Swing

1) 1x3
2) 1xx4

第二種不是真正的swing歇万,但速度快bebop有時會聽到。
初學從慢勋陪、中速的第一種學起。

第二章 第三講 Polyrhythm 復(fù)合節(jié)奏

同時演奏2個或更多的節(jié)奏型硫兰,在爵士中使用非常廣泛诅愚。
挺重要的,編鼓劫映、彈吉他违孝、編多聲部很好用

通常鼓、Bass提供節(jié)奏基礎(chǔ)泳赋,其他節(jié)奏樂器(鋼琴雌桑、吉他)演奏切分節(jié)奏,Swing祖今、切分校坑、連音線、休止符等用起來千诬。

復(fù)合節(jié)奏
2:3耍目、3:2是最簡單的符合節(jié)奏,從這個講徐绑。
什么是2:3邪驮、3:2?
假設(shè)一首3/4拍的曲子傲茄,軍鼓每2個8分音符打一次毅访,每小節(jié)打3次沮榜,吊镲每3個8分音符打一次,每小節(jié)打2次喻粹,這就是2:3蟆融。如下圖:

Paste_Image.png

12/8拍的6:4

| 1x2 x3x 4x5 x6x |
| 1xx 2xx 3xx 4xx |

Cross(交叉)節(jié)奏,屬于復(fù)合節(jié)奏(其實就是4套3磷斧、3套2):
| 1351 3513 5135 1351 |

實際演奏中振愿,可以去除一些音,比如去掉根音就變成:
| x35x 35x3 5x35 x35x |

可以去除其他音弛饭,3冕末、5、7音等等
可以把16分擴充到8分侣颂,或者8分縮小到16
8分的可以加16分的ghost notes档桃,用7、9憔晒、11藻肄、13音。

TODO:
多練復(fù)合節(jié)奏拒担,幾套幾這種嘹屯,找一些練習!
沒事了用起來从撼!

第二章 第四講 節(jié)奏變形的種類

一段音符州弟,改編節(jié)奏(不考慮旋律)時有一些規(guī)律,如下:

  1. 重復(fù)
  2. 錯位低零,整體左或右挪
  3. 分裂婆翔,從中間去除一段
  4. 擴充,按比例延長每個音的時值
  5. 縮小掏婶,按比例縮小每個音
  6. 截斷啃奴,從尾部去掉一段
  7. 延長,在尾部加上一段
  8. 裝飾雄妥,加一些音最蕾,8分音符變2個16分,相當與加了一個16分
  9. 變異茎芭,說擴充和縮小揖膜,但例子中不止這2個
  10. 問答,相當于重復(fù)梅桩,但最后有所改變壹粟,相當于對前一句的應(yīng)答

即興、創(chuàng)作的時候可以用!3孟伞洪添!
假設(shè)1、2小節(jié)有了雀费,現(xiàn)在要處理3干奢、4小節(jié),可以把1盏袄、2拿來忿峻,改編一下節(jié)奏(還有旋律,但本章不涉及旋律)辕羽,直接用逛尚。
一來改編過不會單調(diào),二來也會保留之前的調(diào)調(diào)刁愿,不會跑題绰寞。

實際中,上述10個方法任意結(jié)合铣口,用來創(chuàng)作滤钱。
需要對這些方法熟悉,形成肌肉記憶脑题。

第三章 基礎(chǔ)和弦與即興


第三章 第一講 基礎(chǔ)7和弦

爵士樂中看到C和弦件缸,也要彈Maj7、屬7之類的7和弦叔遂。

和弦的寫法:
大7:Maj7停团、M7、7
屬7:7掏熬、Dom7
掛留7:sus7、7(sus4)
小7:min.7秒梅、m7旗芬、mi7、- 7
小大7:min. 7捆蜀、m7疮丛、mi7、- maj7辆它、- 7

第三章 第二講 Chord Extensions 和弦的延伸音


** 延伸音誊薄,建立在7和弦之上的9、11锰茉、13音呢蔫,帶來更多的張力 **

延伸音有(以C和弦為例):

b9 = Db
9  = D
#9 = D#
E,不是延伸音飒筑,是3級片吊!
11  = F
#11 = F#
G绽昏,也不是延伸音,是5級俏脊!
b13 = Ab
13  = A
Bb全谤,也不能是延伸音,是b7級爷贫!

**
[IMPORTANT]
延伸音的一般用法:
Maj7:使用9认然、#11、13漫萄,尤其#11偏愛頗多
Min7:使用9卷员、11、13卷胯,13比較突出
Dom7:b9子刮、9、#9窑睁、11挺峡、b13、13担钮,唯獨不用11音
sus7:按個人口味隨意添加
**

第三章 第三講 琶 音

TODO
用音階形狀橱赠,找到琶音的形狀,并練習各個調(diào)的251的琶音
從1357級分別開始箫津,即原位狭姨、二轉(zhuǎn)位、三轉(zhuǎn)位苏遥、四轉(zhuǎn)位
TODO
課后練習5:作曲

第三章 第四講 增減七和弦

** 增和弦 **

  1. 增大7 [1 3 #5 7 ]:+7饼拍、7(aug)、Maj7(+)田炭、Maj+7师抄、+Maj7
    用在1級主和弦,或者經(jīng)過和弦教硫,即不是主和弦不常用
  2. 增屬7 [1 3 #5 b7 ]: +7叨吮、7(aug)、7(+5)瞬矩、7+
    使用廣泛茶鉴,所有屬7和弦都能用

減和弦:

  1. **半減7(小7降5) [ 1 b3 b5 b7 ] **:-7b5、mi7b5景用、min7-5
    用在251的2上涵叮,展現(xiàn)憂郁氣質(zhì)

  2. **減7 [ 1 b3 b5 bb7 ] **:dim7、(小圈7)
    需要被解決,當做經(jīng)過和弦用围肥、轉(zhuǎn)調(diào)的時候過度用

    CMaj7 - Cdim7 - Dmin7
    G7 - Gdim7 - A-7
    

    任意屬7降9和弦的3音剿干,構(gòu)成dim7,和原屬7降9和弦很像:

    C7b9 = 1穆刻、3置尔、5、b7氢伟、b2
    Edim = 3榜轿、5、b7朵锣、b2
    如果是Edim/C谬盐,就成C7b9了
    

    solo時,在屬7和弦上彈3級的dim7诚些,3度向上或向下重復(fù)

  3. **減大7 [ 1 b3 b5 7 ] **:dim.Maj.7飞傀、oMaj.7
    作為經(jīng)過和弦,在1級之前出現(xiàn)诬烹,解決到1級
    可以替換減7

第三章 第五講 251的chord progression和弦連接

大調(diào)
2m7 - 5屬7 - 1M7

小調(diào)砸烦,相對比較復(fù)雜,第六章之前绞吁,小調(diào)只講251
2級半減7幢痘,可使用9、11家破、13
5級屬7颜说,大量使用延伸音,9汰聋、9门粪、11、13
1級小大7烹困、min6/9庄拇,可使用9、11韭邓、13

第三章 第六講 3 Note Voicing 三音和弦排列

爵士樂標準曲目都是lead sheet,只有和弦溶弟,因此學voicing很重要

Shell Voicing(軀殼排列):
由1女淑、3、7音構(gòu)成辜御,137或者173的排列鸭你,叫做Shell Voicing。
5音不具備表現(xiàn)和弦功能,常常被省略袱巨。

和弦間音高應(yīng)盡量保持一致阁谆,聽感統(tǒng)一,不要忽高忽低愉老。
為此137场绿、173要隨機應(yīng)變,參考:CF用137嫉入,F(xiàn)B用173焰盗。
如下圖C大調(diào)的251,就用的挺好:

137咒林、173的使用

注意voicing leading熬拒!
這里我們讓7音下行解決。以Dm7-G7-CMaj7為例垫竞,Dm7的7音C澎粟,解決到G7的B(C3到B2,挨著欢瞪,別整個B1)活烙,G7的7音F,又解決到CMaj7的E引有。如下圖:

7音下行示例

[IMPORTANT]
shell voicing瓣颅,用3個音確定了和弦的色彩。
左手彈shell voicing譬正,右手solo宫补,或者9、11等延伸音伴奏曾我。

第三章 第七講 4 note voicing 四音排列

去除根音粉怕,彈奏3、5抒巢、7贫贝、9音,分成2種:

  1. A Voicing:3579蛉谜,開放
  2. B Voicing:7935稚晚,密集

同樣注意voicing leading,因為沒有根音型诚,需要和bass配合客燕。
[IMPORTANT] 演奏時,根據(jù)需要和喜好狰贯,對延伸音加以變化也搓!

小調(diào):

2級:m7(5)
5級:屬7赏廓,配合9、9傍妒、11幔摸、13
1級:m6/9、m Maj7

第三章 第八講 鋼琴演奏者的雙手和弦排列

純獨奏(沒有bass):

  1. 沒bass手颤练,所以要彈根音既忆,同時注意voicing leading
  2. 旋律與和弦可以同時彈,旋律在和聲中昔案,但旋律必須是最高音
  3. 最低音是根音

下圖是示例尿贫,圖1是和弦功能,圖2是五線譜版踏揣。
看圖2中的和弦庆亡,注意最高音,就是圖1的旋律捞稿。


旋律 + 和弦功能
和弦功能寫成五線譜

而我寫的(紅圈是FMaj7和E7)旋律和和弦完全上下兩條線:

Paste_Image.png

[IMPORTANT]
在jazz實際演奏中又谋,不會事先編寫五線譜,都是看功能譜娱局。
彈奏時自由發(fā)揮彰亥,和弦間加連接音,使用延伸音潤色和弦等衰齐。
Lead Sheet旋律彈完就是即興任斋,譜子上沒說,但要明白耻涛。

彈奏和弦時废酷,非常的靈活。
用137抹缕、3579澈蟆,或139、1379等等卓研,以及轉(zhuǎn)位降位趴俘。
但注意:voicing leading、音高盡量保持一致奏赘。

鋼琴的walking bass:
同樣是在沒bass的情況下寥闪,左手就是bass,走walking bass磨淌。
右手可以solo橙垢。
右手還可以和弦,但要用切分節(jié)奏伦糯,如果跟walking bass一樣柜某,一拍一下(walking bass不是所有都一拍一下),那就太單調(diào)了敛纲。
這樣可以彈唱喂击、還可以給其他樂器伴奏。

有bass的二重奏淤翔、三重奏等
左手不彈根音翰绊,彈和弦,3音4音5音排列什么的旁壮。

第三章 第九講 四重奏以上編制监嗜,鋼琴演奏者和弦排列

雙手都需演奏和弦時,左右手如何分工

左手用3抡谐、4音排列裁奇,并且走和聲進行。
右手用一個4度間隔的和弦麦撵,并保持不變9舫Α!免胃!

4度排列有講究的音五,看這個:
http://www.zhihu.com/question/29758392/answer/45565724

書中的例子,右手是6 - 2 - 5
這里的625是級數(shù)羔沙,要以調(diào)為準躺涝,如果是B大調(diào),就是G-C-F

以我的聽感扼雏,125也好聽坚嗜,雖然不是4度排列
625并非定死的,多嘗試

第四章 根據(jù)和弦所進行的即興

之前學了和弦及251進行呢蛤,了解了鍵盤樂器彈法惶傻。
本章的重點,是學習在和聲進行中其障,創(chuàng)作旋律银室。

本章練習多是樂器演奏,注意:
演奏時別看譜励翼,邊想邊彈蜈敢,練習即興
演奏時別看譜,邊想邊彈汽抚,練習即興
演奏時別看譜抓狭,邊想邊彈,練習即興

第四章 第一講 和弦琶音

演奏琶音造烁,勾勒和弦屬性否过,根據(jù)琶音創(chuàng)建旋律線條午笛,使用廣泛。
數(shù)字1357是指級數(shù)苗桂,沒帶升降號药磺,比如:C7的7,是B

彈奏C到B共12個和弦煤伟,的屬7癌佩、小7、大7的琶音便锨。

第四章 第二講 2-5的和弦連接

沒什么說的围辙,琶音彈大小調(diào)的25進行

第四章 第三講 Approach Notes導(dǎo)向性的臨近音

半音、全音用作經(jīng)過音放案,非常有jazz味姚建。
下面以大調(diào)的CMaj7琶音為例,講講這4種不同的導(dǎo)向性音:
第一:低半音(半音向上)

B ~ C | Eb ~ E | Gb ~ G | Bb ~ B

第二:高全音(全音向下)

D ~ C | F# ~ E | A ~ G | C# ~ B

第三:混合(先半音向上卿叽、再全音向下)

B ~ D ~ C | Eb ~ F# ~ E | Gb ~ A ~ G | Bb ~ C# ~ B

第四:混合2(先全音向下桥胞、再半音向上)

D ~ B ~ C | F# ~ Eb ~ E | A ~ Gb ~ G | C# ~ Bb ~ B

小調(diào)以此類推,差不多考婴。

第三章 第四講 相鄰音與琶音相結(jié)合的SOLO線條


相鄰音用法的幾個例子(都是級數(shù)):

  1. 圍繞根音的贩虾。如果是屬7或小7,把7換成b7即可
    7 - root - #1 - 2 - 7
  2. 圍繞3音的沥阱。
    4 - 3 - 2 - #4
  3. 圍繞7音(圍繞根音也說的過去)缎罢。
    7 - 1 - 2 - #1

圍繞哪個音其實都一樣,往上往下幾個半音的范圍內(nèi)隨意用考杉。
猜測圍繞137更合適策精。

琶音(246是9、11崇棠、13級):

  1. 2357917654好聽(9是第一個音2的高八度咽袜,上行再下行
    xx2 357 9176 5432 1635
Am7和弦,使用2357917654
  1. 這個不好搭配枕稀。發(fā)現(xiàn)在7 1 #1 2 7之后還不錯询刹。
    1(高八度) - 5 - 3- 1
后兩拍是Am7的1531

琶音的變種:
在琶音中加入經(jīng)過音。
原本Cm7的琶音:

1  b7  5  b3 

改為:

1  (7)  b7  (b6)  5  (#4 4 3)  b3
123拍的第一個音FDB構(gòu)成G7琶音

音階下萎坷、上行凹联,中間加潤色
以CMaj7和弦為例:

C~B E~C B#AC A~~  

第1拍C、第3拍B哆档、第4拍A蔽挠,構(gòu)成C大調(diào)音階下行。
在中間加潤色的音瓜浸,前2拍C大7琶音下行澳淑,第3拍圍繞B的相鄰音比原。
可以看出來,這個和琶音的變種很像杠巡,都是確定一個框架春寿,然后加潤色。

琶音忽孽、相鄰音,要注意和弦的銜接
前兩拍是圍繞C(b7音)的相鄰音谢床,后兩拍是琶音兄一,停在了F(第二小節(jié)的第一個音)。
這個F是Dm7的9音识腿,也是G7的b7音出革,這就叫銜接。
切換和弦要注意渡讼,而且可以打破小節(jié)線骂束!

Dm7                G7
BCD B~C DCA G#FE | F

以上是書上分析的Charlie Parker的《KoKo》,總結(jié)了一些成箫。
但遠遠不夠展箱,還是得多扒歌!

第四章 第五講 將練習曲變成優(yōu)美的solo線條

上一節(jié)講的蹬昌,很容易變成琶音練習曲混驰,死板!
做一些改變皂贩。

  1. 盡量不在第1拍的正拍開始
    可以這樣:
    1.從第1拍的反拍開始
    2.在前面加一小節(jié)栖榨,并從第3拍的反拍開始
    3.從第2拍開始
    注意:不能一首曲子沒有一個正拍!適當?shù)氖褂茫?/strong>
  2. 打破持續(xù)的8分音符
    適當?shù)募右恍┬葜狗?/li>
  3. 橫跨小節(jié)線
    一段琶音或者什么的 明刷,延伸到前或后一個小節(jié)婴栽。
    注意和前后小節(jié)和弦的和諧,可以使用相同音辈末。
  4. 將所有的動機連接起來
    不要堆積lick愚争,要專注于動機,發(fā)展本冲、升華准脂。
    比較虛,不好說清楚檬洞。
    書上的例子是狸膏,有了2個小節(jié)作為動機。
    在第3小節(jié)中和第1小節(jié)一致(要根據(jù)級數(shù)改變音)
    第4小節(jié)變化添怔,增加趣味湾戳。
  5. 將樂句結(jié)束在下個小節(jié)的前2拍
    和#1贤旷、#3類似
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