小說的第一篇拼弃，是敲開人心扉的第一磚。
這磚敲得響不響摇展，拋得到位不到位吻氧，往大了說，幾乎決定了一本小說的生死咏连。
如同一部電影開場后的10分鐘盯孙，演說家前三分鐘的發(fā)言，那都是重中之重祟滴，絕不可以掉以輕心的部分振惰。
有一句大俗話，叫做——“好的開始是成功的一半”垄懂，這話其實一點也不夸張骑晶。
可，一篇故事的第一篇到底該怎么寫草慧？
你一定會從書本上看到桶蛔，讓你交代人物，背景和基本關系漫谷，順帶墊場鋪墊設置懸念仔雷。
可到底要怎么把這一堆東西設計到故事的第一篇里去呢？
我們可以以熱播劇《楚喬傳》為例簡單分析一下舔示。
電視劇《楚喬傳》第一集一開始碟婆，首先交代了要講述故事的大背景——西魏。
故事的背景惕稻，一直是容易被寫作者忽視與忽略的不部分竖共。之前聽到一些寫小說的朋友們（甚至包括我自己）說：小說的背景不那么重要，重要的是人物與故事情節(jié)缩宜。
于是經(jīng)常會自以為是的在還搞不清故事發(fā)生背景的情況下肘迎，就草草下筆，稀里糊涂的展開了一個故事锻煌。
本來原計劃可能是要寫一個現(xiàn)代都市或者歷史武俠妓布，然而由于沒有明確的背景限制，寫到后來時宋梧，漏洞百出匣沼，邏輯混亂。
接著捂龄，又為了彌補這種漏洞而大開腦洞释涛，最后干脆讓主角領著各位配角胡亂穿越走起了意識流的非尋常玄幻路加叁。
因為怕自己的創(chuàng)作被背景所限制，而放棄了這種約束唇撬，最終讓故事生長成了比美國恐怖片中還要奇葩的妖怪它匕。
簡書上的無戒老師，曾經(jīng)把寫作比喻成女人生產(chǎn)窖认，那么豫柬，故事的背景就像是女人的子宮或者胎盤，它是一個舞臺扑浸，是為了承載故事而存在的烧给。
麥基的《故事》里曾如此清晰地寫到：
故事的背景時代應包括時代、期限喝噪、地點础嫡、沖突層面。所謂時代即為故事在時間中的位置酝惧；期限是故事在時間中的長度榴鼎；地點是故事在空間中的位置；沖突層面是故事在人類斗爭的層級體系中的位置系奉。
《楚喬傳》第一集一開始就向觀眾明確交代了背景的這幾大要素檬贰。
故事發(fā)生的時代是西魏。
拉出歷史的時間軸缺亮，我們可以看到歷史上的西魏是北魏分裂后出現(xiàn)的一段非常黑暗的時期翁涤，各大世族各自占領擁有著自己的土地與奴隸，連年的戰(zhàn)亂造成了大量的流民萌踱，百姓生活艱難葵礼，人命更是賤如草芥，這個時候的人們?nèi)粝胍钪⑼遥偷帽仨氁栏绞雷澹_突層面）鸳粉。
所以才有了故事一開始時奴隸拉車，以及后面圍獵獵殺奴隸的事件园担，楚喬的悲慘低賤以及她被送到宇文府后她的其他姐妹們畏懼權勢和委屈活命的卑賤……而這些都是時代背景賦予她們的届谈，也可以說是被背景激發(fā)出來的。
由此可見弯汰，我們自己在寫小說的第一步時艰山，或者說第一篇，也應該如實告知闡明我們要講的故事背景咏闪。
這不是對作者的限制曙搬，而是在某種意義上對讀者“畫地為牢”。
因為有這種背景的限制與人物階層基本沖突的存在，讀者本身對故事本身也有了明確的界線纵装，也就為后續(xù)的故事做了最有力鋪墊征讲。
其次，電視劇《楚喬傳》還介紹了故事的幾個主人公橡娄，通過精心設計的圍場獵殺初步說明（建立）了他們各自的身份诗箍，關系與性格。
如：
一直擁有撲朔迷離身份卻勇敢堅強的女主挽唉，楚喬扳还。
看似頑劣但卻心懷大義的燕北世子，燕洵橱夭。
有點高冷寡言卻心思縝密的，宇文玥桑逝。
好玩樂的視人命如草芥的棘劣，宇文懷。
自私無情的楞遏，趙西風茬暇。
等等。
圍場獵殺這一情節(jié)寡喝，可以說是《楚喬傳》第一集的小高潮糙俗，也是這一集的點睛之筆。
首先预鬓，當其他人被迫趕到獵場巧骚，被迫接受命運之時，楚喬一直表現(xiàn)得與眾不同格二，她都沉著冷靜劈彪，隨機應變以及身懷高超的武技最終讓她在這場殘酷的競爭中活了下來。
這就給了觀眾一個信號顶猜，可以說沧奴，從這一刻起就注定了她以后所走之路是非常人之路。
這一手法在《錦繡未央》长窄、《軍師聯(lián)盟》等中多影視劇均有運用滔吠。
其次，燕洵挠日、宇文玥和眾多世子在這場圍獵中與楚喬相識缰盏，燕潯和宇文玥更分別對楚喬表現(xiàn)出自己的欣賞態(tài)度。
這就為后續(xù)幾人之間的關系做出了鋪墊與映射昵宇。
再者梯醒，圍獵射殺環(huán)節(jié)本身的節(jié)奏緊張激烈，沖突明顯，更有違現(xiàn)代人認知與人性唉韭，一下子就把觀者的情緒調(diào)動起來夜涕，讓人不自覺得想知道過程到底如何？楚喬在這場圍獵中將怎么表現(xiàn)属愤？她的命運到底如何女器？
或許，有些人會說：拜托住诸，這樣的節(jié)奏驾胆，這種招式很老套了！
然后贱呐，對此嗤之以鼻丧诺，不屑一顧。
的確奄薇，像這樣的手法和套路在影視作品中屢見不鮮驳阎。
但，對于在寫作小說上并不嫻熟的新手來說馁蒂，卻不失為一個好的模板教材呵晚。
在我們文章故事的一開始，設置一個撲朔迷離帶有懸念的主人公沫屡，通過一個緊張的事件去交代主人公的人物性格與各自角色之間最初的關系饵隙，是可以迅速抓住讀者心理的。
這就是故事創(chuàng)作的套路與基本規(guī)律沮脖。
雖然簡書擅長短篇反轉(zhuǎn)的劇情半朽老帥哥說金矛，小說的規(guī)律就是用來打破的，邏輯是束縛靈感的勺届”疗猓可在我心里還是會固執(zhí)地以為，這世界上的所有事物都是有一定規(guī)律可以尋找的涮因。
小說废睦，也不例外。
當然养泡，我也認同他的一個觀點嗜湃，這也是麥基《故事》一書中提到的——無結(jié)果不反轉(zhuǎn)。
故事終究還要出其不意澜掩，這樣才有看頭购披。
小卷毛的死，宇文玥重傷櫻桃肩榕，投壺游戲時公主的出現(xiàn)……這些《楚喬傳》中的小細節(jié)都是在不斷的“出其不意”刚陡，是編劇的刻意安排惩妇。
除此之外，《楚喬傳》第一集中還同時設置了幾個懸念筐乳，吊人胃口歌殃。
分別是：楚喬的身世，暗殺宇文玥的人蝙云，將要回來的小七氓皱，以及第一集最后一刻出現(xiàn)的公主……這都不是巧合，而是編劇的有心之施勃刨。
巧妙的運用對話與主角旁白的方式波材，為后來人物的出場鋪墊，為將要發(fā)生的沖突事件做鋪墊身隐。
它們廷区，更像是一個又一個陷阱，勾著觀眾的好奇心贾铝，把觀眾引向第二集躲因。
那么在寫作小說創(chuàng)作上，是不是也可以用同樣的手法忌傻？
答案當然是，必須可以有搞监。
小說中的懸念必不可少水孩。
什么是懸念？
對于讀者來說琐驴，就是一種可以吸引他讀下去的欲望俘种。
這讓我莫名想起，前幾日去馬場看教練教小孩子騎馬的片段绝淡。
為了讓沒有騎過馬的孩子先在馬的身上找找感覺宙刘，教練通常會從馬廄里找來那種性格溫順的小馬——這些小馬沒有經(jīng)過專業(yè)的訓練，通常都是“拉著不走牢酵，打著倒退”悬包，更不懂得人發(fā)出的口令。
然后馍乙，教練會讓孩子騎在馬背上布近，并交給孩子一給長桿，長桿的頭上垂下一根長線丝格，并在長線的盡頭拴上一根胡蘿卜撑瞧。
孩子騎在馬背上，只需將長桿伸直向前显蝌，讓小馬剛好可以看到前方的胡蘿卜预伺，小馬就會不自覺的朝前走。
那小馬其實就是讀者，孩子就是創(chuàng)作小說的人酬诀，而蘿卜則可以看作是小說中的懸念脏嚷。
關系原來如此簡單，不甚明了料滥。
因此然眼，小說的第一篇一定要果斷地拋出這根胡蘿卜，千萬不要碎碎念叨個沒完葵腹。
如果你沒有那根胡蘿卜怎么辦高每？
那就別急著動筆，再多仔細看一遍《楚喬傳》的第一集践宴。
相信我鲸匿，這絕對不是廣告。
ps：至于電視劇《楚喬傳》當中到底又多少符合歷史阻肩，這里我不想去探討與深究带欢，畢竟《楚喬傳》本身還是更偏娛樂劇多一些，而我想分析與學習的是寫作本身這件事烤惊。
