美術(shù)館建筑形式不拘一格分别，關(guān)鍵要體現(xiàn)建筑的詩意爹耗。建筑師的風格決定建筑的風格。弗蘭克·蓋里是當代著名的解構(gòu)主義建筑師或链，他設計的畢爾包鄂博物館外觀奇特惫恼，是不規(guī)則曲線和 傾斜的結(jié)構(gòu)档押，整個建筑猶如巨大的雕塑一般澳盐；美秀美術(shù)館是貝律銘心中的“桃花源”，是中國傳統(tǒng)山水畫體現(xiàn)在建筑上最高的境界令宿；冒險家馬巖松設計的鄂爾多斯博物館仿佛天外來客一般降落在中國西北一座新興的沙漠城市上叼耙；安藤忠雄的地中美術(shù)館是浪漫主義和極簡主義的結(jié)晶。
美術(shù)館建筑要和自然和諧地融合粒没，最大程度注重細節(jié)以體現(xiàn)人性化筛婉。美秀美術(shù)館的建筑大部分埋藏在地下，它建造的方式最大程度保護周邊的環(huán)境并使得周圍景色與建筑融為一體癞松。為了參觀者能順利到達美術(shù)館爽撒，設計師還專門修筑了一條隧道和直通美術(shù)館的橋梁，在隧道的弧形彎道上响蓉，極目之處硕勿，就是美術(shù)館園林式的大門。
美術(shù)館為建筑師挑戰(zhàn)空間的設計提供了可能性枫甲，并讓時間來驗證建筑師的工作源武。很多人對扎哈·哈迪德設計的21世紀國立當代美術(shù)館的空間提出異議扼褪，認為不符合展覽的要求，認為是對空間極大的浪費粱栖，設計師本人則回應說她的作品太超前话浇，現(xiàn)在的人無法理解其前瞻的思想。這是否同樣可以解釋馬巖松設計的鄂爾多斯博物館闹究？
很有趣的是幔崖，美術(shù)館的建筑有時不需任何理由，僅僅為一件作品而建渣淤，這件作品說出來可能令人大跌眼鏡——竟然是大自然的一滴水岖瑰。水滴滾動或聚或散，作品的形態(tài)也就隨之改變砂代，謎一般的豐島美術(shù)館坐落在大海環(huán)抱和綠樹成林的島嶼上蹋订，從天空往下看，猶如一滴水刻伊，人們也叫它“水滴美術(shù)館”露戒。建筑師如果沒有哲人的智慧，怎能設計出這樣的建筑捶箱？
