“畫吃警，繪事也糕篇。古來無不設色，且多青綠酌心“柘”青綠山水始于隋唐，興于五代安券，盛于兩宋墩崩，富麗、華貴侯勉、清逸鹦筹、典雅，渾然一體址貌，蔚為大觀铐拐，凌凌然傲立于世。然則元驟變练对，明漸衰遍蟋，清式微，其間不乏青綠大家螟凭，諸如仇英虚青、藍瑛輩，承金碧創(chuàng)沒骨螺男，畢生致力于此棒厘，無奈事倍功半，或傷于硬烟号，或流于野绊谭，巧匠之能得逞，唐宋之韻殆盡汪拥，青綠困矣达传！民國縱有張大千、劉海粟輩迫筑，獨辟蹊徑宪赶，大膽潑墨“后飛金”，蔚然興起青綠之新風脯燃，可有為者無幾搂妻，曠世之大作罕見，終不成氣候辕棚，青綠未能突圍也欲主。建國后初葉邓厕，鮮有名家志趣于此，世人多不知青綠為何物扁瓢。近數(shù)十載详恼，青綠之風突盛，畫者眾且名家出引几。
林君錦榮即為后秀昧互。錦榮者，年逾不惑伟桅，閩東山陳城北山人也敞掘。弱冠負笈錢塘，求學國美楣铁，寒窗六載玖雁，主攻青綠。初學不得法盖腕，困惑于著色茄菊，色濃畫則重且淤，色淡畫則輕且飄赊堪，力厚則色單，力薄則色雜竖哩，生宣熟絹哭廉，屢試屢敗，費盡周折相叁，仍難登堂入室遵绰，一窺奧妙。一日增淹，臨古人之金碧椿访，靈光一現(xiàn)，何不用金箋一試虑润？青綠之沉正可鎮(zhèn)金箋之浮成玫，金箋之麗亦可托青綠之重。然則金箋不易著色厚染拳喻，丹青難入其里哭当。百般無奈，望盡天涯冗澈，衣帶漸寬钦勘，眾里尋她，終于靈光再現(xiàn)——金箋膠面不懼水侵亚亲，不妨水洗彻采？于是腐缤，待畫至七八成，水洗畫面肛响，再以水墨為基岭粤，層層渲染，細細收拾终惑，線條墨法尋求多變绍在，以助勢造境。如此一來雹有，青綠之沉滯則去偿渡，而凝重尚留。其山水呈細膩飄柔之姿霸奕，丘壑現(xiàn)清雅俊朗之態(tài)溜宽，厚重與靈動并存，華貴共典雅一色质帅，深得唐宋青綠“目中為山适揉，意為有水”之古韻。
終于突圍煤惩，從此一發(fā)不可收拾嫉嘀，錦榮之青綠令人耳目一新，深受方家青睞魄揉，屢屢獲獎剪侮。經(jīng)親友多方力促，丁酉仲夏洛退，辦個展于榕城瓣俯，大獲成功。歲次庚子兵怯，瘟疫肆虐彩匕，出行受困，錦榮乃涵天地之寬媒区，杪丹青之末驼仪，屏息靜氣，心無旁鶩袜漩，身藝雙修谅畅。一番下沉之功，書法更為老辣噪服，金箋青綠亦有新突破毡泻。欣逢“五一”，涵杪抒意粘优，踏青望云仇味，精擇數(shù)十幅畫作呈于福鼎太姥書畫院呻顽，以饗眾親友把玩。
嗟乎丹墨，青綠之困廊遍，非一人之困，世之困也贩挣；青綠之興喉前，非一人之興，世之興也王财。世興則青綠興卵迂，世衰則青綠衰矣！
? ? ? ? ? ? ? ? ? 庚子臘月八哥于東山
