在中外許多文學作品中阵面，不乏女性形象的描寫，就我看過的作品來說样刷，國外有《苔絲》《茶花女》《羊脂球》《燦爛千陽》，國內(nèi)有《豐乳肥臀》镇饮、《紅樓夢》箕母、《京華煙云》《白鹿原》等。
女性的描寫像一抹清流沖擊了荷爾蒙爆棚的男權時代钙勃，對于當時的作家來說聂喇，這樣的形象描寫是對那個時代女性、社會地位的肯定克饶。
在以上舉例的這些作品中彤路，有些女子讓人喜愛芥映、有些女子讓人惋惜奈偏、有些女子讓人看到錚錚骨氣惊来、有些女子讓人想起母親……她們就像活生生的個人飽滿而又富有生命力站在你的面前，你可以看到時代不公在她們身上留下的傷痕，也可以看到人性的弱點在她們身上顯露继准，但也不得不承認人性的光輝在她們身上閃現(xiàn)矮男。
讀莫言的作品《豐乳肥臀》時還少不更事毡鉴，不明白小說中熱情謳歌母親的偉大、樸素與無私憎瘸，生命的沿襲的無與倫比的重要意義陈瘦。但母親的形象卻像鉛印一般深深烙印在腦海，以至于到后來這個形象久久不能從我腦海中抹去痊项，每次看到年邁的農(nóng)村婦女，我總想起那個母親形象线婚。這便是母親最真實的寫照遏弱。
陳忠實在作品《白鹿原》中有一句觸目驚心的話塞弊，更觸目驚心的是這句話是從一位女性口中說出漱逸，“女人不過是糊著窗子的紙游沿，破了爛了揭了再換層新的”饰抒。盡管封建制度分崩離析，但千百年來的封建宗法制度并非跟著灰飛煙滅诀黍，而是繼續(xù)滲透進一代又一代的國人血液中保留了下來，要結束眯勾，便離不開自我覺醒。那個時代女性依舊是宗法制度下的犧牲者也颤。
《京華煙云》中的姚木蘭或許更像一股清流劃過那個時代郁轻。她，人如其名竭沫，外柔內(nèi)剛，持家有方，是個大家閨秀中的奇女子贯溅；?她的身上深深地刻著中國傳統(tǒng)文化的寬厚、含蓄躲查，但她并不忠于封建舊道德它浅。在那個新舊思想兩重天的時代，是當時新時代女性的代表镣煮。
時間轉至21世紀的今天姐霍，越來越多的女性在這個時代有著舉足輕重的位置，她們或活躍于銀屏前典唇，自信而又知性镊折；她們或默默無聞于家庭后，溫暖而又柔情介衔；她們也行走于荊棘道路上恨胚，勇敢而又堅定……
我曾經(jīng)看過兩組關于描寫女性的照片，被拍攝者都是來自底層的工作者炎咖。一組是超市的售賣員赃泡、工地的清潔工、家政服務員乘盼，沒有華麗的服飾以及太過隆重的化妝升熊，卻勾勒了一個女人最本真的自己。網(wǎng)友評論绸栅，“如果只看寫真完全可以認為他們是成功人士”级野；另外一組是那些干著同男性一樣粗重笨重的活的女性，攝影師為她們拍攝了工作寫真粹胯，展現(xiàn)了女性的勇敢與力量蓖柔。
在時代的進程中，許多女子风纠，或被時代拋棄渊抽，或默默無聞于時代的邊緣，或激流勇進掙脫時代的束縛议忽，不管她們于哪種形象站立在人前懒闷，她們都應該被這個時代所銘記！
