文：行之
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最早聽說電影《閃靈》是在蔡駿的小說中碟联。高中有段時間連續(xù)看了蔡駿不少的作品，其中尤為深刻的是《地獄的第19層》僵腺，在當(dāng)時的認(rèn)知里鲤孵，這部作品是較為驚艷的。
當(dāng)時“心理懸疑”類的小說剛崛起不久辰如，而其中蔡駿就是其中的領(lǐng)軍人物普监。說來“心理懸疑”小說與靈異、驚悚琉兜、恐怖等姊妹類型小說有著諸多相似之處凯正，但它的宗旨則是嚴(yán)格否認(rèn)鬼神論，再怎么離奇的事情都要給一個合理的解釋豌蟋，不能推到虛妄怪力亂神的范疇中去廊散。
這類小說往往從人物的內(nèi)心感官出發(fā)，重在拿主角的“心理”做文章梧疲，制造懸疑的氣氛允睹，所以常出現(xiàn)潛意識、幻象幌氮、幻聽擂找、夢游、人格分裂等現(xiàn)象浩销，其中的驚悚贯涎、懸疑元素都是以人物意識為核心營造的，而非外界因素慢洋，出現(xiàn)的“靈異”也都是人物內(nèi)心的扭曲意識構(gòu)建而成的塘雳，也正是因為這樣這種類型才能獨立脫胎出來。
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在蔡駿的小說里普筹，曾多次提及電影《閃靈》并不吝溢美之詞败明，可想而知他是對這部電影是情有獨鐘的。當(dāng)時并不知道為什么他這么青睞這部電影太防，直到等我看完了影片妻顶，這個問題就迎刃而解了酸员。
《閃靈》在驚悚恐怖類的電影中是占有極高地位的，它也影響了后來無數(shù)同類型電影的讳嘱，也多次影響到蔡駿的小說創(chuàng)作幔嗦。
蔡駿一直著力挖掘“心理懸疑”的因素，將其放大沥潭、拓展邀泉，最后形成規(guī)模。而在電影《閃靈》中钝鸽，“心理懸疑”的因素被發(fā)揮到了極致汇恤，難怪他對其無比推崇。算起來拔恰，《閃靈》雖是電影作品因谎，但也是他文字作品的老前輩。
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2005年周星馳的《功夫》縱橫影壇颜懊。當(dāng)時那會兒我還在讀初中财岔，電影出來的那陣子幾乎學(xué)校里所有男生都在談?wù)撨@部電影。
后來盜版光碟出來了饭冬，我們反復(fù)看了好幾遍。那個版本至今都記憶猶新揪阶，明顯是從電影院偷拍的昌抠，畫質(zhì)粗糙不說還殘缺了一部分內(nèi)容，每次到了笑點的時候鲁僚，就聽見電影院里的人在笑炊苫，和一些上離開位子的人將影子投在幕布上。
但就是這樣的版本我們也是看得津津有味冰沙，后來電腦上出了高清侨艾，我先后又看過幾遍。
其中周星馳上瘋?cè)嗽赫一鹪菩吧衲嵌瓮鼗樱幸荒粯O其寫意的畫面唠梨，就是鋪天蓋地的血水沒來由的從墻壁里奔涌而來，氣勢宏大侥啤，但氣氛詭譎当叭。
最開始的時候甚至沒太看懂，以為那是實物盖灸。后來理解為那是火云邪神的殺氣蚁鳖，借助這樣的畫面通感式處理。再后來才知道赁炎，這是戲仿了《閃靈》中的經(jīng)典畫面醉箕。這是周星馳為數(shù)不多的血腥鏡頭，顯然也是在對《閃靈》致敬。
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電影《閃靈》出自1980年讥裤，算是老電影了放棒，在印象里這樣的老電影多是有些古舊的味道，當(dāng)時器械不如現(xiàn)在發(fā)達(dá)坞琴，畫面也難免有些粗糙哨查。
但是實際上我在看電影的時候，就算有人告訴我這是新出的片子剧辐，我都不會懷疑寒亥。不論從技術(shù)的哪個方面，它都達(dá)到了精良的水準(zhǔn)。
電影一開始是一幅頗為養(yǎng)眼的俯視圖魏颓，連綿的山脈和工整蜿蜒的公路一覽無余吁朦，都讓人賞心悅目，一輛汽車徐徐往前開著加勤，波瀾不驚。但是就是這樣一個“正惩ǎ”的開頭卻配了一段極其詭誕的音樂鳄梅，讓人整個感覺就進(jìn)入到了一種緊張、忐忑的氛圍里未檩。
接下來的故事很流暢戴尸，男主人公帶著妻子和兒子到了與世隔絕的酒店工作，工作內(nèi)容是在此后封閉的5個月里看守一座規(guī)模宏大的酒店冤狡。
故事才到一小半孙蒙，環(huán)境就已經(jīng)開始確定了。而后大雪封山悲雳、電話失去聯(lián)絡(luò)挎峦，偌大的酒店只有男主角一家三口，封閉式的環(huán)境給人一種無形的幽寂和壓迫感合瓢。
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從封閉式的環(huán)境確立后坦胶，《閃靈》的重點才逐漸開始。
我之前迷過兩部作品晴楔，一部是小說《鬼吹燈》迁央，共八卷，始終講的是幾個人盜墓的故事滥崩。整個的故事模式就是幾個人從開闊的空間漸漸進(jìn)入到一個詭秘的地下墓穴中岖圈，然后發(fā)生一系列的詭奇事情。這是關(guān)于“進(jìn)入封閉空間”的典型發(fā)展模式钙皮。
于此相對應(yīng)的蜂科，是美劇《越獄》顽决。光聽這個名字就知道，這是一部關(guān)于“逃離”的作品导匣，其走向是幾個人想盡一切要從封閉空間走向開闊空間才菠。這兩部作品有著截然不同的風(fēng)格和魅力，不管是“進(jìn)入封閉空間”和“逃離封閉空間”贡定，這過程都是驚心動魄的赋访，所以引發(fā)很多懸疑與刺激。
而《閃靈》與這兩部不同在于缓待，它是屬于“滯留于封閉空間”的典型類型蚓耽，它的重點不是進(jìn)入或逃離，而是身在其中旋炒。
在《電鋸驚魂》系類的第一部里步悠，也是采取了這樣的模式，這其中靜中藏動瘫镇，故事重在細(xì)節(jié)的拿捏鼎兽，具備極其詭奇的發(fā)展張力。
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《閃靈》的拍攝手法铣除、配樂谚咬、畫面構(gòu)圖、色彩把握尚粘、政治隱喻等一系列出色的地方都有很多的專業(yè)人士去結(jié)構(gòu)择卦、剖析，在各種細(xì)節(jié)和原委上也有極多的爭議背苦。作為一個非專業(yè)電影愛好者互捌，難以從這些專業(yè)角度來談?wù)撨@部電影潘明。
只是個人覺得行剂，其電影在氛圍上的營造妙入毫巔，對于懸疑钳降、驚悚的節(jié)奏把握厚宰，絲絲入扣，讓人難以喘息遂填，根本沒有一秒鐘精神是存在松弛狀態(tài)的铲觉。
在畫面的構(gòu)造上，一直用暖色調(diào)來烘托人物內(nèi)心吓坚，這是與極多以冷色調(diào)為主的驚悚片有著極大的反差撵幽，也體現(xiàn)了影片的獨具匠心。
全片都漫漶著一種“瘋狂”礁击、“詭異”盐杂、“不確定”逗载、“絕望”的氣氛，任何一種細(xì)節(jié)都足以調(diào)動人心链烈，讓人壓抑無比厉斟，致使看完之后還有“后怕”的感覺。
其中關(guān)乎237房間强衡，驚悚的元素尤為強(qiáng)烈擦秽，關(guān)于浴室裸女那段，采用先后美丑強(qiáng)烈的對比漩勤，讓人毛骨悚然感挥。還有最為經(jīng)典，被周星馳戲仿的血水場面有著濃重的恐怖色彩锯七。這種恐怖以一種極為不可思議的角度壓迫人的神經(jīng)链快，短短的幾秒鐘讓人有極強(qiáng)的感官沖擊。
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《閃靈》片名取自男主角的兒子一種特殊的天賦技能眉尸，即能夠預(yù)知未來的某些現(xiàn)象和與他人產(chǎn)生微妙的心電感應(yīng)域蜗。這也是推動影片最直接的元素，連貫了影片的脈絡(luò)噪猾。
但電影借助“閃靈”講的并不是一個靈異的事件霉祸，而是一個人走向自我毀滅的過程和下場。影片始終在描敘男主角內(nèi)心逐漸被各種壓力和封閉環(huán)境蠶食下走向崩潰的狀態(tài)袱蜡，直到最后精神錯亂開始追殺自己的妻兒來獲得內(nèi)心的快感丝蹭。
電影始終在將這種細(xì)微的心理變態(tài)無限放大，然后造成一種“走火入魔”的悲劇坪蚁，這其中出現(xiàn)的其他“人物”和場景皆是來自于他們各自內(nèi)心世界的潛意識構(gòu)建奔穿。酒店之中前大半段都只有男主角一家人，中間出現(xiàn)過的“人物”來自他們不同內(nèi)心的映射敏晤，但出現(xiàn)的太過離奇贱田，顯得撲朔迷離。
這是一場自我解構(gòu)和審判的盛宴嘴脾，男主角斗不過自己的心魔男摧，然后變成了另外一個潛伏在黑暗多年的“惡魔”。最后译打，男主角因追殺自己的兒子耗拓，深陷迷宮，凍死在了其中奏司，也仿佛寓意著他始終困在了自己內(nèi)心的迷宮中乔询，至死都無法走出來。
而關(guān)于電影最后詭秘的結(jié)尾眾說紛紜韵洋，給整部影片埋下了一個具有無限可能的解讀線索竿刁，頗耐人尋味岸夯。
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《閃靈》中的演員們都是值得稱道的，男主角的神經(jīng)質(zhì)呼之欲出们妥，妻子的驚恐猜扮、小兒子的聰明都讓人深陷戲中。
其中我個人最喜歡的监婶，是小兒子騎著三輪車游蕩在空曠的酒店里那些橋段旅赢，一系類跟拍的鏡頭極其流暢而詭奇，于平靜之中烘托了極強(qiáng)的不確定性和游離感惑惶，讓人有一種深不可測而說不清道不明的恐慌煮盼。
我在電影看完后，心情久久都沒有平復(fù)带污，可能是因為半夜獨自一人在床上看的緣故吧僵控，對于驚悚的感知更為敏銳。之前也看過不少所謂的驚悚鱼冀、恐怖的電影报破，大多是制造血腥、尖叫千绪，渲染一片漆黑充易，鬼影重重等來強(qiáng)調(diào)“嚇人”的意思，看多了你甚至覺得好笑荸型，也不覺得恐怖盹靴。
而《閃靈》的短短兩個小時卻是一場十足的驚悚盛宴，我是分兩晚將電影看完的瑞妇，前天晚上看到一半的時候就有些感覺神經(jīng)太過緊張怕影響睡眠就打住了稿静，第二晚才完整看完，不過還是影響了睡眠辕狰。
我自認(rèn)為還是對恐怖改备、驚悚有著一定免疫的人，還是奉勸一下那些隨便看一點恐怖片就尖叫蒙眼睛的女生柳琢，這部電影還是千萬不要獨自一個人看了绍妨，更不要在深夜里看润脸。
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關(guān)于這不電影有很多的解構(gòu)和爭論柬脸，是很有意思的。每個人看待它都有不同的觀點毙驯，關(guān)鍵是還都各執(zhí)一詞倒堕，妙筆生花。光是看那些專業(yè)的解析和影評就已經(jīng)是很精彩的了爆价。
在我看來垦巴，這部電影不論是在故事本身和故事內(nèi)在表達(dá)上都有著很多值得細(xì)思的地方媳搪，至于各種電影語言和制作技法上，也就更是透露著超凡的才華骤宣∏乇可能這也是它經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典的原因吧憔披。
這世上好的作品固然也多等限。但如果在好的同時還能讓人有無數(shù)不同的解讀空間，就更有意思和魅力了芬膝。
2014-5-10 夜
