摘要：

《死者》是《都柏林人》的壓卷之作，宴會(huì)落幕后生者沉沉睡去的、寂靜的雪景娇掏，讓這支安魂曲的余音飄升至哲學(xué)的高度。這部小說(shuō)以一個(gè)龐大勋眯、混亂的宴會(huì)場(chǎng)景作為背景依托婴梧，經(jīng)由加布里埃爾·康洛伊在晚宴上的種種表現(xiàn)與其遭遇的種種挫折進(jìn)行層層鋪墊，他由無(wú)聊乏味轉(zhuǎn)向極樂(lè)客蹋，最終失落塞蹭，經(jīng)歷了一場(chǎng)精神頓悟般的人生幻滅。

喬伊斯《死者》采用了獨(dú)特的意識(shí)流敘事策略讶坯，通過(guò)獨(dú)特?cái)⑹鲋黧w的選擇番电、敘事結(jié)構(gòu)的安排、時(shí)間和空間的架設(shè)辆琅，以及語(yǔ)言運(yùn)用等敘事策略漱办，使作品具有深度和復(fù)雜性⊥裱蹋《都柏林人》這本書(shū)本身宛如一支緩慢悠長(zhǎng)的安魂曲娩井，而《死者》這篇文章奏響了這一曲的高潮，也回蕩著這一曲的余韻似袁。

這首曲中有凝視人性黑暗的痛苦與憤懣洞辣，有面對(duì)愛(ài)情和親情的迷茫糾結(jié)咐刨，有不可救治的心靈的孤寂……伴隨著紛揚(yáng)的雪花，意識(shí)在角色的變幻中流轉(zhuǎn)屋彪，在對(duì)生與死的凝思中所宰，存留下生命的余音——向死而生，久久回蕩在都柏林畜挥。

關(guān)鍵詞：敘事策略 內(nèi)心獨(dú)白 解構(gòu)視角 閃回 意識(shí)流

正文：

一、角色話語(yǔ)權(quán)——有聲的內(nèi)心獨(dú)白

喬伊斯“注重揭示人物的精神世界婴谱，不厭其煩地發(fā)掘人的意識(shí)領(lǐng)域”蟹但。作者退居幕后，一切皆由人物角色的話語(yǔ)或意識(shí)來(lái)展現(xiàn)谭羔。

喬伊斯用直接的語(yǔ)言描寫(xiě)和不同角色的對(duì)話進(jìn)行直接的內(nèi)心獨(dú)白华糖，把一個(gè)人物的內(nèi)心感受、某一時(shí)間的情緒變化敘述出來(lái)瘟裸。采用以人物本身為基準(zhǔn)的人稱和時(shí)態(tài)客叉，不摻雜敘述者的介入，把讀者帶到人物的意識(shí)深處话告。在描述主人公加布里埃爾的一些心理活動(dòng)同時(shí)兼搏，他運(yùn)用了很多對(duì)話來(lái)講述故事、展現(xiàn)意識(shí)的流動(dòng)沙郭。

小說(shuō)中每一段對(duì)話中的每一句話似乎都有深意佛呻，蘊(yùn)含著角色的思想情感。特別是在加布里埃爾與他人的對(duì)話中病线，喬伊斯細(xì)膩地揭示了人物的內(nèi)心世界吓著。當(dāng)加布里埃爾在晚會(huì)中與女孩對(duì)話時(shí)，他提到了參加她與年輕人的婚禮送挑。然而绑莺，莉莉的直接回答“現(xiàn)在的男人全是騙子”對(duì)加布里埃爾產(chǎn)生了微妙的觸動(dòng)。在這里惕耕，我們既能深刻感受到莉莉或許作為底層女性角色纺裁，無(wú)法擁有絕對(duì)的選擇權(quán)，對(duì)世事和人性還未認(rèn)識(shí)徹底的思想赡突，又可以感受到对扶，這一觸動(dòng)成為加布里埃爾心靈歷程的起點(diǎn)，他開(kāi)始自我反思的覺(jué)悟惭缰。

而在和凱特姨媽的對(duì)話中浪南，加布里埃爾喊道，突然變得活躍起來(lái)漱受，“如果需要络凿，我隨時(shí)準(zhǔn)備切一-群鵝呢骡送。”我們可以從這段對(duì)話中看到絮记，雖熱衷于舉辦舞會(huì)摔踱，但通身的死氣沉沉、暗淡無(wú)光怨愤，意識(shí)里并不深刻的姨媽派敷，與此刻加布里埃爾的生動(dòng)鮮活形成對(duì)比。

加布里埃爾“他的手臂在空中畫(huà)了一個(gè)圈”撰洗，一大段對(duì)國(guó)家的評(píng)價(jià)篮愉，作者將他所說(shuō)的話赤裸裸地展現(xiàn)在我們面前，后面他又自信地說(shuō)了很多話差导，這些不夾雜作者主觀情感的敘述试躏，將人物原原本本地呈現(xiàn)出來(lái)，我們更真切地感受到他思想的變化设褐，而我印象最深的颠蕴，是宴會(huì)結(jié)束時(shí)大家的道別對(duì)話≈觯看似尋常的告別犀被，我卻從這一句句簡(jiǎn)單羅列的話語(yǔ)中看到生者對(duì)死亡的頓悟，那是一種日常生活的瑣碎所構(gòu)成的生命的平靜貌笨。

在小說(shuō)的結(jié)尾弱判，喬伊斯安排了五個(gè)段落的意識(shí)流描寫(xiě)來(lái)結(jié)束全文∽锻铮“對(duì)自己一小時(shí)前的情緒騷動(dòng)感到奇怪昌腰。是什么引起的呢？是他姨媽的晚宴膀跌，他自己愚蠢的演講遭商，飲酒和跳舞，在前廳告別時(shí)的歡鬧捅伤，或者沿河邊在雪中散步的愉悅劫流？可憐的朱麗婭姨媽！”這一段非常直接的心里獨(dú)白丛忆，這比他直接表達(dá)觀點(diǎn)祠汇、插入評(píng)論或安排加布里埃爾用語(yǔ)言行動(dòng)來(lái)表達(dá)內(nèi)心思想感受效果更佳。在這最后五段里熄诡，我們才真正發(fā)現(xiàn)了誰(shuí)是“死者”可很。

二、解構(gòu)對(duì)立——多元敘事主體

喬伊斯的短篇小說(shuō)集《都柏林人》凰浮，擅長(zhǎng)站在不同人物的視角來(lái)敘事我抠。多種視角的靈活切換苇本，貼近視角本身的描寫(xiě)，我們可以看到菜拓，文章意識(shí)流的展現(xiàn)并不集中于加布里埃爾這一個(gè)主人公瓣窄，而是打破人物之間的對(duì)立，隨著所有人物的思緒來(lái)流轉(zhuǎn)纳鼎。

全篇有22位男性和18位女性登場(chǎng)俺夕，故事人物多元化。在這些人物中贱鄙，作者對(duì)莉莉啥么、凱特姨媽、朱莉亞姨媽贰逾、艾弗斯小姐、男高音德西先生等都有外貌或言談事件上的描述菠秒。

開(kāi)篇的時(shí)候喬伊斯的視角是散點(diǎn)的疙剑，即非聚焦視角，他將每個(gè)人作為平等的個(gè)體來(lái)拍攝 践叠、敘述言缤，在我開(kāi)始閱讀的時(shí)候，僅憑作者在小說(shuō)前半部分以第三人稱對(duì)宴會(huì)的描寫(xiě)情況禁灼，我?guī)缀蹩床怀瞿膫€(gè)是主人公管挟。

而解構(gòu)視角下的內(nèi)容分為三部分：主人公與群眾二元對(duì)立的消解；男主人公與女主人公二元對(duì)立的消解弄捕；生者與死者二元對(duì)立的消解僻孝。

首先是加布里埃爾與其他角色的對(duì)話：在與艾弗斯小姐的交談中，加布里埃爾處于一個(gè)被動(dòng)地位守谓，我們的意識(shí)也被兩人牽動(dòng)著穿铆。

交談的每個(gè)話題由艾弗斯小姐引導(dǎo)，先是專欄文章斋荞，再是旅游假期荞雏，都由艾弗斯小姐提出，我們也隨著她問(wèn)題的提出而探索著這些角色的意識(shí)流動(dòng)平酿。作者不吝惜任何對(duì)角色的描寫(xiě)：輪到他們交叉換位時(shí)他仍舊不知所措凤优，心不在焉。艾弗斯小姐趕緊熱烈地握緊他的手蜈彼，溫柔友好地說(shuō)：“好了好了筑辨，我不過(guò)是開(kāi)開(kāi)玩笑。來(lái)柳刮，咱們換換座位吧挖垛⊙鞫郏”她在交談過(guò)程中處于一個(gè)主動(dòng)的地位。而我們也感受到身為一名知識(shí)分子痢毒，并不知道該如何對(duì)待祖國(guó)的加布里埃爾的窘境送矩。

而一曲《奧格里姆的少女》，不僅將加布里埃爾的妻子格麗塔拉進(jìn)死者的世界哪替，更讓我們近距離感受到那份情感的沉重與復(fù)雜栋荸。“加布里埃爾在心中暗自揣摩凭舶，一個(gè)女人站在樓梯的陰影里晌块，傾聽(tīng)著遠(yuǎn)處飄來(lái)的音樂(lè)，象征著什么呢帅霜？”格麗塔聽(tīng)歌思人匆背，走神地回憶著他們那些心醉神迷的瞬間，也把我們拽到對(duì)過(guò)去的回憶之中身冀。在這里钝尸，意識(shí)的流動(dòng)再度翻涌。男女主人公各自的敘事視角搂根，也讓我們看到了夫妻之間一直存在著的隱形的薄膜珍促。我們?cè)谀兄魅斯囊暯窍赂惺艿剿肱c妻子親熱的沖動(dòng)，而對(duì)女主人公的直接刻畫(huà)作者也不吝惜筆墨剩愧，我們看到的是一個(gè)忘不掉情人的女性角色猪叙，看起來(lái)百依百順、賢妻良母的女主人公雖表面歸順仁卷，但內(nèi)心一直沒(méi)有忘記她死去的情人穴翩。我們從兩種視角下真切感受到生命的諷刺面，意識(shí)則隨著作者對(duì)人物赤裸裸的刻畫(huà)隨時(shí)流轉(zhuǎn)五督。我們既做到了站在主人公的視角下享受著看似征服地位的滿足藏否，也站在女主人公的視角下體驗(yàn)了感情的糾結(jié)與復(fù)雜。鏡頭在鎖定加布里埃爾后有一個(gè)強(qiáng)烈的加速過(guò)程 充包，直接穿透其表面直接透析其內(nèi)心副签，使得敘述視角重新動(dòng)起來(lái)，變得模糊而富有跳躍性基矮。緊接著淆储，在這種外表與內(nèi)心的交融透視中，小說(shuō)真正的主人公“死者”跳脫而出家浇。

對(duì)生者與死者的對(duì)立解構(gòu)也構(gòu)成意識(shí)的流轉(zhuǎn)本砰。我們可以看到小說(shuō)中不只是生者在傳達(dá)意識(shí)，死者同樣也具備了“話語(yǔ)權(quán)”钢悲，向我們展示對(duì)生命不同角度的解構(gòu)点额。對(duì)生者影響最大的莫過(guò)于死者富里舔株。富里在他重病之際，得知喜歡的人要離開(kāi)还棱，他冒雨去她家找她载慈，我們感受到他意識(shí)里愛(ài)情之火洋溢著生命的熱忱≌涫郑“他望著她熟睡办铡，好像他和她不曾作為丈夫和妻子一起生活過(guò)”。這里我們看到琳要，丈夫的意識(shí)之中寡具，從來(lái)沒(méi)有去用心關(guān)愛(ài)、了解過(guò)她稚补、走進(jìn)她的內(nèi)心童叠。生者作為小說(shuō)的常態(tài)，常常占據(jù)主導(dǎo)地位课幕。而喬伊斯在塑造人物時(shí)卻將死者推上更高的平臺(tái)拯钻，解構(gòu)了生者與死者的二元對(duì)立，也刷新了我們對(duì)生死的理解撰豺。

喬伊斯通過(guò)三對(duì)人物塑造二元對(duì)立的解構(gòu)，以及結(jié)局的模糊拼余，讓我們得以真切的感受不同角色和視角的意識(shí)流動(dòng)污桦，展現(xiàn)了“意識(shí)流”敘事策略的新方法〕准啵可以說(shuō)凡橱，整部小說(shuō)都是在構(gòu)建一個(gè)敘事的多維空間，之前的一切視角醞釀使這個(gè)空間內(nèi)的意識(shí)流動(dòng)飽滿而真實(shí)亭姥。

三稼钩、時(shí)間架設(shè)——自由的意識(shí)流動(dòng)

《死者》中的敘事時(shí)間是飄忽的，這種飄忽的時(shí)間架設(shè)就如同小說(shuō)中多次提及的“死 者”— — —身體或心理上死亡的人們达罗，他們共同在小說(shuō)中來(lái)回穿梭坝撑，粘連起不同的人物和情節(jié)，連接起他們的意識(shí)流轉(zhuǎn)粮揉。

所有人物角色身上所發(fā)生過(guò)的巡李，影響讀者對(duì)這一人物形象進(jìn)行建構(gòu)和想象的故事，作者在人物出場(chǎng)后才將其慢慢敘述出來(lái) 扶认，從而達(dá)到預(yù)期的敘述效果侨拦，在這里稱之為“閃回”。

閃回辐宾，就是在看到某一處新場(chǎng)景時(shí)狱从，覺(jué)得似曾相識(shí)膨蛮，冥冥之中仿佛到過(guò)，“閃回”是一種特定的“肖像后置”季研，可用來(lái)指代《死者》對(duì)人物故事的后置性描述敞葛，即出現(xiàn)人 物之后再進(jìn)行人物的補(bǔ)充敘述。

在瑪麗·簡(jiǎn)彈琴時(shí)训貌，加布里埃爾巡視鋼琴上的墻壁制肮，進(jìn)行了一次簡(jiǎn)單的閃回性總結(jié)，通過(guò)回憶各個(gè)人物的故事將前文制造的飄忽的思緒向內(nèi)核收緊递沪，并重新架設(shè)新的豺鼻、來(lái)自于時(shí)間跨度和時(shí)間溫度的敘事結(jié)構(gòu)；又如在加布里埃爾進(jìn)屋款慨，與莉莉和兩位姨媽談話之后儒飒，他的人物形象才緩慢浮出水面，其方式是通過(guò)加布里埃爾對(duì)稍后即將進(jìn)行的演講稿的回憶和與之有 關(guān)的自我獨(dú)白檩奠。這種閃回方式使作者建構(gòu)的飄忽的時(shí)間框架得到階段性的整合與總結(jié)桩了，它使得整個(gè)故事從一個(gè)有核無(wú)界的鏈環(huán)變?yōu)槎鄠€(gè)這樣的鏈環(huán)，松散卻牢不可破埠戳，讀者在作者的敘述時(shí)間中隨著角色的意識(shí)流動(dòng)來(lái)回飄忽卻不會(huì)迷失井誉，始終穿梭在作品裸裎的內(nèi)核周邊 。

這種飄忽的時(shí)間架設(shè)也具有隱喻著“死者”出現(xiàn)在全文的最后 整胃，但我們似乎可以在前面的每個(gè)細(xì)節(jié)中找到這個(gè)“死者”颗圣，這一方面歸因于其人物形象的獨(dú)特意義，整個(gè)故事已渾然一體 屁使，而“死者”則穿梭在整 個(gè)時(shí)序之中在岂，完整地參與了整個(gè)敘述過(guò)程 。

聚會(huì)進(jìn)行了約一個(gè)小時(shí)蛮寂。在這一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里蔽午，角色的意識(shí)和心理根據(jù)作者的所寫(xiě)波動(dòng)了很多次。最后發(fā)展成一種幻滅和頓悟的境界酬蹋。

對(duì)加布里埃爾意識(shí)流的描寫(xiě)構(gòu)成了這部作品的主框架及老，將其他細(xì)節(jié)連接起來(lái)導(dǎo)入結(jié)尾部分 ，也是全文中最重要的一部分范抓。

喬伊斯的《死者》被稱為喬氏“意識(shí)流”書(shū)寫(xiě)的開(kāi)端写半，主要是因?yàn)樗谶@篇文章中采用了一種獨(dú)特的敘事策略，通過(guò)描繪人物內(nèi)心的思緒和感受來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)尉咕。

在《死者》中叠蝇，喬伊斯運(yùn)用了第三人稱有限視角的敘事方式，并通過(guò)不同角色的內(nèi)心獨(dú)白和意識(shí)體驗(yàn)，將讀者直接引入各個(gè)人物的心理空間悔捶。他巧妙地運(yùn)用了內(nèi)心獨(dú)白铃慷、語(yǔ)言碎片、聯(lián)想蜕该、回憶以及觀察細(xì)節(jié)等手法犁柜，將人物的內(nèi)心思緒以一種流動(dòng)的方式呈現(xiàn)出來(lái)。這種敘事策略使得讀者感受到了人物思維的迅疾和多樣性堂淡，仿佛置身于他們的意識(shí)流之中馋缅。

喬伊斯的《死者》還通過(guò)時(shí)間的交錯(cuò)和閃回技巧，將不同人物的思想和情感交織在一起绢淀，形成了一種更加復(fù)雜而有趣的敘事結(jié)構(gòu)萤悴。他巧妙地運(yùn)用了意識(shí)流的手法，使得故事中的時(shí)間線條變得模糊皆的，人物的回憶覆履、幻想和真實(shí)經(jīng)歷交織在一起，給予讀者一個(gè)完整而豐富的故事觀感费薄。

總的來(lái)說(shuō)硝全，喬伊斯的《死者》之所以被稱為喬氏“意識(shí)流”書(shū)寫(xiě)的開(kāi)端，是因?yàn)樗谶@篇文章中巧妙地運(yùn)用了內(nèi)心獨(dú)白和意識(shí)流的手法楞抡，展現(xiàn)了自己獨(dú)特的敘事策略和深刻的主題思考伟众，他通過(guò)描繪人物的思緒和感受來(lái)展示故事情節(jié)，細(xì)膩的人物對(duì)話召廷、情節(jié)設(shè)置和環(huán)境描繪赂鲤，成功地引導(dǎo)了讀者的意識(shí)流動(dòng)，讓讀者深入人物內(nèi)心世界柱恤，體驗(yàn)到人物思維的流動(dòng)和多樣性，與主人公一同經(jīng)歷了心靈的旅程找爱。這種獨(dú)特的敘事策略為后來(lái)的現(xiàn)代主義文學(xué)奠定了基礎(chǔ)梗顺。喬伊斯用高超而不露痕跡的敘事技巧、極富閱讀和闡釋的空間揭示了文學(xué)的本質(zhì) 车摄，為人們提供了一個(gè)敘事理論上和文學(xué)創(chuàng)作上的寶貴視野寺谤。而通過(guò)讀者這種對(duì)內(nèi)心世界的深入挖掘和對(duì)外部世界的批判性反思正是意識(shí)流書(shū)寫(xiě)的核心特征，也使得《死者》成為了意識(shí)流文學(xué)的經(jīng)典之作吮播。