情 · 迷 ……
最近同仆，連續(xù)更新了多篇 [連載]『情迷鄧麗君 _淡淡幽情』倚舀，這也是自己在簡書連續(xù)更新最給力的一個月。剛剛過去的12月份谷羞，我總共寫了9篇鄧麗君的文章帝火，9篇文章的總字數(shù)累計已超過5萬字，平均每篇近6千字湃缎。
這麼努力地更文是為了什麼呢犀填？其實原因很單純，就是想給自己一個“完成”雁歌。在簡書宏浩，“自我總結”已成為很多簡友的一種自我激勵知残，大到出版一本書靠瞎，小到獲得1個贊，似乎都“值得”總結一番求妹。
而2018年乏盐，我與簡書，確實也有很多值得記錄的”改變”……
回顧自己這一年的“成績”制恍，卻感覺仍舊是乏善可陳父能。唯在文字與“視覺”的對接上，通過垂直於“書法文札”這個冷僻的領域净神，寫出了一些自己比較滿意的東西何吝，也漸漸感覺到了一種自由寫作的樂趣。
而文筆方面鹃唯，似乎也較之前有了一點突破爱榕。所開通的優(yōu)質連載文集【紅豆書法】一根箸的狂艸 也有了一定的關注量，37篇專題文集文章的總字數(shù)超過14萬字坡慌，閱讀總量超過10萬……
這個“成績”比2017年進步不只一點點黔酥。尤其值得自慰的是，能在自己的愛好範疇內(nèi)寫自己喜歡的文字洪橘，是一種很好的學習和修煉跪者，很快樂。儘管很多簡友因為各種原因已漸漸疏離簡書熄求，但我始終不曾離開渣玲。因為，我很清晰自己想要的是什麼……
『情迷鄧麗君 _淡淡幽情』應該說除了滿足我書寫和作文的樂趣弟晚，也充分激發(fā)和調動了我在攝影方面的興趣柜蜈。不少讀者對這個系列的攝影和視覺效果表示讚賞仗谆，也有讀者希望我談談這方面的一些“經(jīng)驗”。
上一篇『書法文札』| 一根竹箸寫“幽情” —— 『情迷鄧麗君』原創(chuàng)隨感 （番外）主要是從寫作角度談這個系列的原創(chuàng)體會淑履，這一篇隶垮，作為“視覺達人”，我想從攝影方面饋饗一些我的心得秘噪。
一 . 有多少人知道鄧麗君狸吞？
—— 用攝影記錄時光的塵跡
這是一個不願暴露代溝的時代指煎。這個系列蹋偏，顯然與時下的娛樂風向不太接軌。鄧麗君這個名字至壤，似乎只是屬於某個年齡段人群的時代記憶威始，而她淡出公眾視線已經(jīng)超過整整30年，離開人間也有23載像街，在年輕讀者占相當比例的簡書黎棠，會有“君迷”嗎？又有多少讀者可以接受這樣的文章镰绎？
這是我寫這個系列的過程中所思考的問題脓斩。如果一個寫作者只是我行我素地寫自己想寫的東西，罔顧閱讀受眾的觀感和體驗畴栖，或許看上去挺酷随静，但總還是欠缺了一些通過寫與讀的交互可能帶來的自我提升。
通俗點說文章還是要"接地氣"吗讶，當然"接地氣"并不等於放棄自我的“迎合”燎猛。不接地氣的文字即便是有料的輸出，但終究與讀者有距離照皆。雖然讀者總是各有參差重绷，但寫作者往往也容易犯“孤芳自賞”的“毛病”。因此纵寝，需要找到一種橋接的過渡论寨。
經(jīng)過分析，我覺得用攝影這種大家比較接受的方式串結枯燥的文字和晦澀的草書爽茴，不失為一種折中的的手段葬凳。
這個系列的讀者確實不多。對此室奏，我十分理解火焰。但也還是有讀者喜歡，也給予了很好的評價胧沫。尤其對於其中的原創(chuàng)攝影作品昌简，大家普遍表示認可占业。
有些朋友讀了這個系列，開始去了解鄧麗君纯赎，了解她的【淡淡幽情·宋詞精選】谦疾，這讓我感到欣慰。這其中犬金，不乏90后念恍，甚至有00后的小朋友。
或許對於傳統(tǒng)文化中的菁華晚顷，比如宋詞峰伙，始終是愛好寫作的人的一項必修課。年青一代需要了解古典文學中經(jīng)典的作品该默，以豐滿自身審美和藝術修為鍛煉瞳氓。
而當這些古代的經(jīng)典文學作品以流行歌曲的形式重新詮釋，便又有了一種更具傳承性的特質栓袖。
通過文字的形式去記憶這些曾經(jīng)感動過無數(shù)人的優(yōu)秀作品匣摘，讓更多的人傳誦經(jīng)典，也是“經(jīng)典詠流傳”的意義所在叽赊。
這個世界恋沃，很多東西最終還是要回歸必搞，這也是一種循環(huán)往復的歷史規(guī)律必指，就如上世紀70年代的喇叭褲和黑膠碟，現(xiàn)在又重新回到流行的時尚行列一樣恕洲。
經(jīng)典塔橡，總是在時光的隧道裡來來回回，於是霜第，我們總會在不同的時間點上相遇葛家。懷舊，總是在浮躁的季節(jié)裡捲土重來泌类，因此癞谒，在未來的某些時候，我們?nèi)韵霌碛袑凫蹲约旱挠洃浐透袆印?/p>
手機攝影刃榨，給了我們“隨拍”的自由創(chuàng)作樂趣弹砚，也為我們打開了最貼近生活與藝術的視覺窗口。
那些流光溢彩的影像枢希，在攝影的多重變幻中桌吃，帶給我們對生活中“細節(jié)”更多“視覺”的遐想，就像鄧麗君美好的歌聲一樣苞轿，那是一種畫面的 —— 流動……
二 . 有多少人喜歡草書體茅诱？
—— 用攝影詮釋書寫的魅力
從寫第一篇開始逗物，我就明顯感覺到書法類的作品，受眾有一定的局限性瑟俭。不是對書法有感覺的讀者翎卓，很難調動他們對書法類文章（統(tǒng)稱吧，下同）的閱讀興趣摆寄。
而我寫的書法又是比較冷門的“草書”莲祸，就更難獲得一般讀者的青睞了。即便是簡友之間椭迎，出於人情使然锐帜，人家禮貌性地給你點個贊，或實在勉為其難地用個表情符號留個言“支持”畜号，已經(jīng)是難能可貴缴阎。
而其他讀者呢？如何讓他們對“書法”類文章也能產(chǎn)生一些閱讀的興趣和共鳴简软，進而獲得雙向的交互和反饋蛮拔，就顯得十分重要了。
對此建炫，我的一個體會就是，用攝影的“視覺”魅力疼蛾，吸引讀者的觀賞情緒肛跌，讓讀者通過對“攝影”的感受，慢慢去嘗試接受書法的“高深”察郁。在此基礎上衍慎，對“草書”的實用性有新的理解，甚至嘗試培養(yǎng)練寫草書的興趣皮钠。
如果能讓更多的同好把書法與寫文章稳捆、玩攝影等等結合起來，將豐富我們的審美情趣麦轰，創(chuàng)造更多的“寫作”可能……
這個系列是用“標草”撰抄鄧麗君【淡淡幽情·宋詞精選】中的12首“歌曲”乔夯，雖然這些宋詞都是詩詞迷耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，但用草書的形式再現(xiàn)款侵，也並非人人都能很容易地接受末荐。
畢竟，對一般人來說喳坠，草書看著很飄逸鞠评，總是一派行雲(yún)流水的自由灑脫，但要真正欣賞和喜歡壕鹉，卻不是件容易的事剃幌。
但興趣是可以培養(yǎng)的聋涨，我希望我的這個系列，能夠帶給更多朋友“草書並不難”的“誤解”负乡。
『情迷鄧麗君 _淡淡幽情』展示了更多變化和更多風格的紅豆草書。通過攝影角度的組合和變化抖棘，也通過各種輔助元素的綜合運用茂腥，這些宋詞，呈現(xiàn)了與“歌詞”意境盡可能合拍的視覺表現(xiàn)切省，這也讓我對手機攝影的魅力有了新的理解最岗。
攝影，重要的是用情感來營造氣氛朝捆，表達思想般渡。而手機攝影，雖然在影調和構圖上沒有相機那麼專業(yè)的控制可以調整芙盘，但如果因地制宜巧妙運用光線和鏡頭角度驯用，也同樣可以拍攝出有質量的“隨拍”。
三 . 濃淡之間自多情
—— 書法作品拍攝中的“鏡頭”運用
2018年3月18日厨疙，中國人傳統(tǒng)的農(nóng)曆“龍?zhí)ь^”這一天，我在春雨中撬统，聽著鄧麗君的【淡淡幽情·宋詞精選】巩剖，站在貢院的紅樓上铝穷，沉入了一種冥想……
記得當時钠怯，紅棉花正在夜雨中靜靜地怒放佳魔，它們沒有香氣，只有碩大而火紅的花朵晦炊。那厚潤的花瓣鞠鲜，比別的花更能經(jīng)得起春雨的披打，甚至断国，你能清晰地聽到雨點打在花瓣上噼啪的聲響贤姆。
在幽靜的夜裡，這樣的聲音稳衬，顯得單調霞捡，但又有一種古琴般凝澀的韻味，一滴薄疚，一滴…… 那嘀嗒的雨聲碧信，仿如琴弦上若有所思的勾挑赊琳，帶著悠悠的古意，也釋放出淡淡的思情砰碴。
一個凸閃的靈感劃入心底躏筏，夜空裡孤清的一聲鳥啼，讓這個靈感驟然清晰起來 ——? 無言獨上西樓呈枉，月如鉤趁尼，寂寞梧桐，深院鎖清秋猖辫。剪不斷酥泞，理還亂，是離愁啃憎。別有一番滋味在心頭婶博。
這個帶著鏡頭感的畫面，讓紅樓的夜雨穿越了今古的春寒迷霧荧飞，透出朦朧的光影凡人。我仿佛看到那斑駁的墻壁上，游走著後主李煜虬曲的”金錯刀”叹阔。在風雨中挠轴，那字跡清晰可辯，卻又斑斕模糊……
我恍然發(fā)現(xiàn)一個嶄新的“垂直度”耳幢！何不用草書把【淡淡幽情·宋詞精選】裡面的12首宋詞抄撰一遍岸晦？用文札的形式配以鄧麗君的生平故事和每一首詞作者的簡介和詞的分析，寫出一輯書法的[連載]呢……
紅樓的夜雨睛藻，也讓我沉浸在一種電影般的畫面中启上。那些幽靜的樹叢，那些斑駁的苔蘚店印，那些霧蒙蒙的水汽冈在，那些在忽明忽暗的光影裡搖動的花香，那些仿佛從遠古的歌管樓臺上飄來的細細聲碎按摘，柔曼在膠片般的詩意鏡頭裡包券，像霧，像雨炫贤，又像風……
而宋詞的淡淡幽美溅固，也在這縹緲的“鏡頭”裡鮮活了起來。當音樂兰珍、文字侍郭、書法與攝影邂逅，那將會是怎樣的一種駭世驚俗的美麗糾纏！
1. 構圖 —— 深淺之間的留白
在拍攝書法類作品的過程中亮元，需要結合畫幅比例做一些留白處理汰寓，這樣便於後期添加題頭字體。這個系列的攝影用的是16:10畫幅的三星NOTE5手機苹粟，像素很高細節(jié)呈現(xiàn)也不遜於卡片相機有滑，當然跟單反還是兩個概念，但應對手機圖文拼排也綽綽有餘了嵌削。
在構圖時毛好，我會注意在四個邊角位置預留出一些深色或淺色的“空白”，大約占畫幅的1/5苛秕，便於後期添加“淡淡幽情·桃源憶故人”的題頭肌访。
構圖時的留白艇劫，為後期豐富畫面“視覺”空間提供了有效的幫助吼驶，這比用黃油等軟件隨意添加突兀的文字會有更好的審美效果。
2. 影調 —— 明暗之間的取捨
限於自然條件店煞，這個系列的書法作品拍攝也面臨著許多不盡人意的光影局限蟹演，由於都是以室內(nèi)自然光與燈光作為主光源。因此顷蟀，能充分利用自然光的情況下酒请，我都是盡量在日間陽光比較充足的時候在靠窗的位置拍攝，這樣的拍攝能呈現(xiàn)更為自然的效果鸣个，墨色的變化比較真實羞反。
為了降低強光與室內(nèi)暗光的對比過爆，我使用了手機的“專業(yè)”模式囤萤，并開啟了HDR色調修正昼窗，ISO設定在200，採用手動對焦涛舍，速度方面根據(jù)實際情況進行調節(jié)澄惊，確保光線影調過度自然。
燈光條件時做盅，為了減少手機拍攝的投影缤削，我主要通過輔助燈光來補位。用一盞USB檯燈做輔光吹榴，可以減少光面銅版紙書寫時墨跡的反光，避開深色背景的反差滚婉，令亮調部分更為自然图筹。
3. 色彩 —— 濃淡之間的調和
書法作品的拍攝是在黑與白中凸顯書法的線條變化和韻律節(jié)奏，因此，原本不需要多餘的色彩來“豐富”這種簡潔的特性远剩。但書法同時也與所書寫的內(nèi)容和所對應的文章文字有內(nèi)在的聯(lián)繫扣溺，於是，在色彩方面瓜晤，也不妨做一些藝術化的加工锥余。
這就需要找一些適合搭配的小物件來“跳色”，讓簡單的黑白之間多一些別樣的“顏色”痢掠，豐富書法的意境傳遞驱犹。
我通常會結合所抄寫的宋詞的時代背景和表達的意境足画，去選取一些自然或古味一些的“飾物”雄驹。比如，用竹節(jié)海棠的綠和紅色淹辞，來“跳”柳永的《雨霖鈴·相看淚眼》医舆。
同時藉助朦朧鏡的虛化效果，來調和強烈色彩的“過跳”象缀，營造出一種似夢似幻的感覺蔬将，延伸那種“楊柳岸曉風殘月”的“海棠依舊”餘韻。
而這樣的處理央星，讓書法的線條與墨色變化增加了豐富的層次娃胆，給人更多美的聯(lián)繫與散發(fā)。
4. 元素 —— 主次之間的烘托
很多讀者都發(fā)現(xiàn)等曼，在這個系列的書法作品攝影中里烦，經(jīng)常會有一些小“物件”時不時“喧賓奪主”。這是一種豐富畫面內(nèi)涵的手法禁谦，對於小物件的選擇胁黑，我也有一點心得可以分享。其中州泊，作為輔助畫面的物件可以突出三個要素：
一是書寫工具丧蘸。我的書法用具也是我的"特色"，一根竹筷子遥皂，一個墨碟力喷，雖然它們一成不變，但適度擺位和調整構圖間隔演训，同樣可以以不變應萬變弟孟，通過簡單的主輔關聯(lián)，襯托書法作品的自身韻味样悟。
二是情趣雅玩。我的雅玩主要根據(jù)詞意和詞境進行搭配陈症，在構圖上比較隨意蔼水，有時是主焦，有時是次焦录肯，虛實結合趴腋。而我最喜歡的是那串紅豆吊串兒，那一抹紅色放在任何位置论咏，似乎都十分耐人尋味优炬，而且具有“百搭”效果。
三是野草閒花潘靖。野草閒花逢春生穿剖，一枝一葉露華濃。路邊的野花枯枝卦溢，往往在攝影時有意想不到的特殊效果糊余。尤其是那些枯藤殘枝，總帶著些霜塵之氣单寂，配搭這些幽情別緒的宋詞贬芥，幾乎就是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫的神來之“筆”宣决，巧以運用蘸劈，常有不俗表現(xiàn)。
這些細小的元素尊沸，是一幅書法攝影必不可少的烘托威沫。而在實際拍攝中，如果你能合理運用鏡頭的角度和構圖的拆分洼专，任何DIY的小物件棒掠，都可能在烘托主題上發(fā)揮化腐朽為神奇的作用。
沒有鏡頭做不到的效果屁商，只有你想不到的“創(chuàng)藝”烟很。因此，不妨大膽實踐蜡镶，但也要勤於總結雾袱。
那一片情愫……
那一碟墨汁官还，已經(jīng)用了一個月芹橡，乾了，兌點茶水妻枕，寫完僻族，又放在那裡粘驰；不久屡谐，又乾了述么，再用的時候，再兌點茶水……?
茉莉香片的茶味愕掏，似乎已與一得閣的松煙之香度秘，混成了你儂我儂的“奇香”。
那墨色饵撑，漸漸地越來越淡剑梳，但那深情，卻好似在流逝的時光裡滑潘，越來越濃……
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