默 - 張杰
（第一段）
忍不住化身一條固執(zhí)的魚
逆著洋流獨自游到底
年少時候虔誠發(fā)過的誓
“不住”采用假音讓音質(zhì)變得更為柔和為的是符合歌詞的意境约啊。年少時候虔誠發(fā)過的誓“年少”也是采用了假音携添。
沉默地沉沒在深海里
重溫幾次
結(jié)局還是 失去你
我被愛判處終身孤寂
在第一段的這句歌詞里面誊册，“被愛”咬字較高然而“判”字卻咬字很輕任斋，接著來了個漂亮的真假轉(zhuǎn)音图柏，足以體現(xiàn)張杰的高音與氣息駕馭能力刻蟹。
不還手 不放手
第一段感情的醞釀階段采用的是假音咬字“不還手 不放手”
筆下畫不完的圓
心間填不滿的緣
“筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣” 在第一段的這句歌詞里面采用的是假音咬字午衰，在這句歌詞的并沒使用顫音技巧
是你
我被愛判處眾生孤寂
掙不脫 逃不過
“掙不脫 逃不過”采用的是一個轉(zhuǎn)音處理割择，氣息讓假音變得結(jié)實柔和眷篇，在詮釋感情的時候?qū)?yīng)歌詞意境。
眉頭解不開的結(jié)
命中解不開的劫
是你
啊 失去你
啊 我失去你
（第二段）
忍不住化身一條固執(zhí)的魚
逆著洋流獨自游到底
年少時候虔誠發(fā)過的誓
沉默地沉沒在深海里
周而復(fù)始
結(jié)局還是 失去你
我被愛判處終身孤寂
“被愛”與“寂”咬字時候穿透力很強(qiáng)荔泳，得益于身體共鳴的配合蕉饼。
不還手不放手
“不還手不放手”咬字結(jié)實有力并具有相當(dāng)高的亮度，張杰的高音亮度是他的一個最大特點玛歌。
筆下畫不完的圓
心間填不滿的緣
“筆下畫不完圓 心間填不滿的緣”里面 采用真音咬字與顫音處理昧港，對比體現(xiàn)出了感情的強(qiáng)烈爆發(fā)性。值得一提的是張杰著重強(qiáng)調(diào)了“填”字 在處理這句歌詞的時候 只把中間的這個字咬得很重很結(jié)實支子，足以體現(xiàn)對歌詞的升調(diào)咬字駕馭起來游刃有余创肥。
是你
為何愛判處眾生孤寂
掙不脫逃不過
“不” 字是閉口音也就是咬字的時候嘴巴不能張開太大 否則就沒法把這個字咬穩(wěn) 比如“怒”等等 在歌曲的副歌第二段 “不”屬于真音咬字有難度。
掙不脫逃不過 “逃”這個字的咬字明顯不同于第一段的“逃” 用力著重強(qiáng)調(diào)了這個字值朋，咬字很重叹侄。
眉頭解不開的結(jié)
命中解不開的劫
是你
啊失去你
啊啊啊 我失去你啊
“失去你 啊 啊 啊 我失去你”大家對這段歌詞的印象深刻， 這句歌詞的現(xiàn)場處理很有藝術(shù)性吞歼，張杰的拖音持續(xù)并音質(zhì)飄逸圈膏，現(xiàn)場成了一種空靈的感覺， “啊 啊 啊”這個拖音其實是高音到假音的連續(xù)轉(zhuǎn)音
（結(jié)尾）
忍不住化身一條固執(zhí)的魚
逆著洋流獨自游到底
年少時候虔誠發(fā)過的誓
沉默地沉沒在深海里
這首歌聲區(qū)統(tǒng)一篙骡，頭腔共鳴惠及到到了所有的聲區(qū)稽坤，讓低音變得清晰輕盈丈甸。從低音到假音到高音非常協(xié)調(diào)而不突兀琉预，音色差異較小担汤。他的低聲區(qū)不同于低音歌手的音質(zhì)，沒有低音歌手的音質(zhì)飽滿选浑，很大一部分原因是高位置的共鳴美化了低聲區(qū)杖玲，為的是讓整體聲區(qū)高度統(tǒng)一顿仇，音色協(xié)調(diào)。
演唱技巧難點
咬字的差異化：
歌曲的第一段“掙不脫 逃不過”采用的是一個轉(zhuǎn)音處理摆马，氣息讓假音變得結(jié)實柔和臼闻，在詮釋感情的時候?qū)?yīng)歌詞意境。
歌曲的副歌第二段 掙不脫 逃不過 “逃”這個字的咬字明顯不同于第一段的“逃” 用力著重強(qiáng)調(diào)了這個字囤采，咬字很重述呐。
我被愛判處終身孤寂 不還手 不放手 歌曲第一段“不還手 不放手”與第二段 我被愛判處終身孤寂 不還手 不放手 中的 “不還手 不放手” 分別使用假音咬字與真音咬字形成差異對比，體現(xiàn)歌曲情感差異化蕉毯。
第一段感情的醞釀階段采用的是假音咬字“不還手不放手”
在第二段感情的遞進(jìn)與爆發(fā)階段“不還手不放手”咬字結(jié)實有力并具有相當(dāng)高的亮度乓搬，張杰的高音亮度高是他的一個最大特點。
“筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣” 在第一段的這句歌詞里面 字采用的是假音咬字代虾， 在第一段的這句歌詞的并沒有使用顫音技巧进肯。
在第二段的歌詞“筆下畫不完圓 心間填不滿的緣”里面 采用真音咬字與顫音處理，對比體現(xiàn)出了感情的強(qiáng)烈爆發(fā)性棉磨。
值得一提的是張杰著重強(qiáng)調(diào)了“填”字 在處理這句歌詞的時候 只把中間的這個字咬得很重很結(jié)實江掩，足以體現(xiàn)對歌詞的升調(diào)咬字駕馭起來游刃有余。
高音下滑然后轉(zhuǎn)音：
“我被愛判處終身孤寂” 在第一段的這句歌詞里面乘瓤，“被愛”咬字較高 然而“判”字卻咬字很輕频敛，接著來了個漂亮的轉(zhuǎn)音，足以體現(xiàn)張杰的高音與氣息駕馭能力馅扣。
在第二段里面，“我被愛判處終身孤寂”演唱處理的方式是采用真音咬字着降，其中“被愛”與“寂”咬字時候穿透力很強(qiáng)差油，得益于身體共鳴的配合。
因此兩句歌詞的不同處理方式不僅體現(xiàn)了張杰的唱功而且更為到位把音樂的藝術(shù)性表達(dá)了出來任洞。
閉口音咬字：
掙不脫逃不過 “不” 字是閉口音 也就是咬字的時候嘴巴不能張開太大 否則就沒法把這個字咬穩(wěn)比如“怒”等等 在歌曲的副歌第二段“不”屬于真音咬字有難度蓄喇。
假音柔化咬字力度更為符合歌詞語境：
忍不住化身一條固執(zhí)的魚，“不住”采用假音讓音質(zhì)變得更為柔和為的是符合歌詞的意境交掏。年少時候虔誠發(fā)過的誓 “年少”也是采用了假音妆偏，在唱歌的時候 使用技巧為的是符合歌詞的意境，歌詞需要表達(dá)傷感低沉的部分就要采用對應(yīng)的技巧來表達(dá)盅弛。如果是高亢的爆發(fā)部分钱骂，則采用力度叔锐、亮度和音量都很大的音質(zhì)來表達(dá)。
空靈音效處理：
啊失去你 啊 啊 啊 我失去你 在歌曲的最后副歌部分见秽，相信大家對這段歌詞的印象深刻愉烙， 這句歌詞的現(xiàn)場處理其實很有藝術(shù)性，張杰的拖音持續(xù)并音質(zhì)飄逸解取，現(xiàn)場形成了一種空靈的感覺步责。
最難得的是“啊啊啊”這個拖音其實是高音到假音的連續(xù)轉(zhuǎn)音，不是吼上去就可以禀苦，還有兩個轉(zhuǎn)音呢蔓肯，還是真假音的轉(zhuǎn)換。
仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)張杰在這句歌詞的演唱時候瞬間拉開了話筒的距離振乏，采用了高位置的共鳴產(chǎn)生的干凈明亮的高音與調(diào)整麥克風(fēng)距離一起來演繹出空靈的聲音蔗包，在大山里面對著山谷也可以形成這種音效.
歌曲整體演繹分析：
整首歌處理方式較為多樣化，咬字的差異化昆码、雖然是同樣一個字但是在具體的歌詞里面確實采用了截然不同的處理方式气忠，假音處理與高音處理音質(zhì)的明暗差形成對比，顫音處理與逐一咬字處理赋咽。
“筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣”歌詞第一段并不是每句歌詞都采用了顫音 而是慢慢把每個字咬穩(wěn) 歌曲的演繹是根據(jù)感情的變化來演繹旧噪，而不是刻意把所有技巧都用上，否則只會顯得呆板脓匿。
在歌曲感情處理方面淘钟，張杰采用了欲揚(yáng)先抑的演繹方式，第一段主要采用較多的真假音轉(zhuǎn)換為主陪毡，節(jié)奏較為舒緩米母、音質(zhì)較為低沉柔和，為的是醞釀感情為第二段感情的爆發(fā)做伏筆毡琉。
第二段則采用明亮的高音為主铁瞒，音質(zhì)結(jié)實爆發(fā)力強(qiáng)，節(jié)奏加強(qiáng)桅滋，很多歌手在副歌部分采用過多的假音實際上是高音上不去用于遮掩自己的缺陷而已慧耍。
但是實力派歌手可以采用假音也可以采用真音完成演繹，于是歌曲演繹前期使用假音丐谋，在爆發(fā)期全面采用真音咬字形成差異化芍碧，這是檢驗實力歌手的重要的細(xì)節(jié)之一。
話筒的使用細(xì)節(jié)号俐，低音部分話筒距離較近（三公分內(nèi)）泌豆、高音部分話筒距離拉開到了二十多公分，為的是讓音量差異化盡量減小吏饿，低音音量較小需要靠近話筒踪危，中音音量只需要稍微拉開話筒蔬浙，高音的發(fā)音方式采用了較強(qiáng)的胸腔共鳴結(jié)合了頭部共鳴，聲量較大陨倡，為了讓整體音量和諧不突兀敛滋，歌手在現(xiàn)場演繹的時候會手動調(diào)節(jié)距離。我們通過作品中的照片可以明顯看到話筒的距離變化兴革。
作品在寫作過程中較為匆忙绎晃、做過音樂的朋友都知道歌曲文件都經(jīng)過后期處理，所以有些細(xì)節(jié)沒法完全精確分析判斷杂曲，謝謝大家支持和理解庶艾。
本文作者：音樂啟明星張啟東
湘潭大學(xué)創(chuàng)業(yè)者聯(lián)盟聯(lián)合發(fā)起人
《音樂啟明星》自媒體作品是在十余年的KTV實踐運(yùn)營過程中針對唱歌跑調(diào)、破音等尷尬現(xiàn)象總結(jié)而來擎勘，每一篇作品都是一個解決方案咱揍。
