弗朗茨·李斯特（Franz Liszt践樱，1811年10月22日—1886年7月31日）厂画，出生于匈牙利雷汀，匈牙利著名作曲家映胁、鋼琴家木羹、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一坑填。

弗朗茨·李斯特生于匈牙利雷汀抛人，六歲起學鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子脐瑰。十六歲定居巴黎妖枚。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力苍在，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果绝页，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因在鋼琴及以上的巨大貢獻而獲得了“鋼琴之王”的美稱寂恬。

中文名? 弗朗茨·李斯特

外文名? Franz Liszt

別名? 鋼琴之王

國籍? 匈牙利

民族? 匈牙利人

出生地? 匈牙利

出生日期? 1811年10月22日

逝世日期? 1886年7月31日

職業(yè)? 作曲家续誉、鋼琴家、指揮家

信仰? 天主教

主要成就

被譽為“鋼琴之王”初肉、首創(chuàng)交響詩體裁

代表作品

交響曲《浮士德》酷鸦、《但丁》；鋼琴曲《十九首匈牙利狂想曲》等

老師

車爾尼牙咏，安東尼奧·薩列里臼隔，雷哈

人物生平

1811年10月22日出生于雷汀。

1843年李斯特最早的照片

1820年 拜貝多芬的學生車爾尼為師學習鋼琴演奏妄壶。

1826-1851年 創(chuàng)作了《十二首超技練習曲》

1828年 在巴黎定居摔握，在住處教授音樂。

1831年帕格尼尼來到巴黎丁寄，他極大地啟發(fā)了李斯特的想像世界和音樂世界氨淌。

1830年 出席聆聽了柏遼茲的《幻想交響曲》首演，并將其改編成鋼琴曲狡逢。

1833年 在肖邦的巴黎寓所中邂逅了瑪麗·達古伯爵夫人宁舰。倆人去日內(nèi)瓦同居。

1837年 創(chuàng)作《六首帕格尼尼大練習曲》奢浑；瑪麗在意大利科摩生下了他們的第二個女兒科西瑪。

1840年 結(jié)識羅伯特·舒曼和理查德·瓦格納腋腮。

1842年 與瑪麗的關(guān)系終止雀彼。

1847年 到基輔演出時，邂逅卡洛琳·馮·賽因—維特根斯坦公主即寡。

1848年 創(chuàng)作《前奏曲》徊哑。

1851年 創(chuàng)作《瑪捷帕》。

1852年 創(chuàng)作b小調(diào)鋼琴奏鳴曲聪富。

1855年 創(chuàng)作《但丁》交響曲莺丑。

1858年47歲的李斯特

1865年 加入圣方濟修會，并取得了神父的頭銜。

1867年56歲的李斯特

1869年 他的學生奧爾加成為他的新情人梢莽，這段戀情很快便結(jié)束萧豆。

1875年 匈牙利李斯特學院創(chuàng)立。

1886年7月31日深夜在拜羅伊特去世昏名。

弗朗茨·李斯特1811年10月22日生于匈牙利雷汀[1]涮雷，幼年即為神童，9歲時舉行第一場鋼琴獨奏會轻局。1821年去維也納洪鸭，隨薩列里與車爾尼學習。1823年在巴黎仑扑、1824年在倫敦演出（受到英王喬治四世接見）览爵。1823－1835年住在巴黎，與柏遼茲和肖邦以及文學界镇饮、繪畫界名流交往拾枣。他享有風格趣味華麗非凡的鋼琴炫技大師的聲名，盛極一時盒让。1833年起與瑪麗·達古伯爵夫人同居梅肤，生子女三人，女兒科西瑪先嫁比洛邑茄，后嫁瓦格納姨蝴。1840－1847年，在歐洲肺缕、俄國等地巡回演出左医，與卡洛琳·賽因·維特根斯坦公主同居。1848－1859年同木，任魏瑪宮廷樂長浮梢，在此十年中指揮演出大量作品，特別是柏遼茲和瓦格納的作品彤路，使魏瑪一躍而為顯赫的音樂中心秕硝。1850年指揮《羅恩格林》的首演。這十年也是李斯特自己的創(chuàng)作豐收的年代：作有《浮士德》[2]和《但丁》2首交響曲洲尊、12首交響詩和其他許多作品远豺。1860年起住在羅馬艾斯特莊園咱枉，1865年接受低品神職而成為李斯特神父涵亏，這一時期創(chuàng)作許多宗教音樂们妥，包括《圣伊麗莎白軼事》和《基督》地技。1869年起障陶，往返于羅馬艇棕、魏瑪和布達佩斯三地之間纷铣，其風流韻事仍為全歐洲的話柄苟径。最后5年致力于教學工作，門生中有西洛蒂继准、拉蒙德和魏因加特納等人枉证；同時，創(chuàng)作進入重要的新階段锰瘸，每首作品的和聲都有重要創(chuàng)新刽严，如《愁云》和《死神恰爾達什》，預示了德彪西的“印象主義”避凝。1886年75歲生日巡回演出舞萄，重訪巴黎和倫敦，同年在德國拜羅伊特因肺炎發(fā)作管削，在女婿瓦格納家中去世倒脓。

1843年李斯特最早的照片

李斯特是19世紀最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)含思，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡崎弃。他的演奏風格繼承了克列門蒂、貝多芬的動力性鋼琴音樂傳統(tǒng)含潘，發(fā)展了一種19世紀音樂會的炫技性演奏風格饲做。[3][4]

作曲方面，他主張標題音樂遏弱，創(chuàng)造了交響詩體裁盆均，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕漱逸，樹立了與學院風氣泪姨、市民風氣相對立的浪漫主義原則。

李斯特追求的是一種令人眩暈的饰抒、具有炫技特技的鋼琴演奏風格：極快的速度肮砾、響亮的音量、輝煌的技巧袋坑、狂放的氣勢令當時的人們?yōu)橹兆碚檀Α＿@種輝煌浪漫。極富個性的鋼琴演奏風格咒彤，確立起歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個流派疆柔。

李斯特將原來背朝聽眾的演奏位置變?yōu)閭?cè)面，使演奏家的情感與聽眾更易溝通镶柱，而且形成了輝煌浪漫的極富個性的鋼琴演奏風格，他與同在巴黎的肖邦一起將鋼琴藝術(shù)推向前所未有的高度模叙。

晚年的李斯特歇拆，開始收斂了他的炫目的技巧，尤其在他的晚年小品中，看似簡單的音符故觅，內(nèi)中卻暗藏了深不可測的玄機厂庇。

主要作品

鋼琴作品

《十二首超技練習曲》、《六首帕格尼尼大練習曲》输吏、三部《旅行歲月》鋼琴曲集权旷、《華麗足尖舞》、大量歌劇幻想曲贯溅，如改編自威爾第的《弄臣》拄氯、改編自莫扎特的《唐璜的回憶》、《諾瑪?shù)幕貞洝芳啊稅耗Я_伯特的回憶》等等它浅。而他的《十九首匈牙利狂想曲》實際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂創(chuàng)作的译柏。

唱片版本

⒈卡拉揚（Karajan）指揮柏林愛樂樂團演奏的交響詩，包括《前奏曲》姐霍、《瑪捷帕》鄙麦、《塔索的悲傷與勝利》和《第二號梅菲斯特圓舞曲》、《匈牙利民歌幻想曲》镊折、第二號和第五號《匈牙利狂想曲》胯府，DG,CD編號415967-2（兩張）或447415-2，包括《前奏曲》恨胚、《馬捷帕》骂因、《第四號匈牙利狂想曲》和斯梅塔那的《沃爾塔瓦》，企鵝評價三星与纽。

⒉伯恩斯坦（Bernstein）指揮坦萊沃德（Tanglewood）節(jié)日合唱團侣签、波士頓交響樂團演奏演唱的《浮士德交響曲》，DG,CD編號447449-20企鵝評價三星急迂。

⒊里赫特（Richter）演奏影所，康德拉辛指揮倫敦交響樂團的兩首鋼琴協(xié)奏曲，Philips,CD編號446200-2僚碎，企鵝評價三星猴娩。

⒋貝爾曼（Berman）演奏的《旅行歲月》全集，DG,CD編號437206-2(3張）勺阐。

⒌博列特（Bolet）演奏的《12首超技練習曲》卷中，Decca,CD編號414601-2。企鵝評價三星保留一星渊抽。

⒍齊夫拉（Cziffra）演奏的15首《匈牙利狂想曲》和《西班牙狂想曲》蟆豫，EMI,CZSS69003-2（兩張），企鵝評價三星懒闷。

⒎普列特涅夫演奏的《第一號梅菲斯特圓舞曲》十减、《艾斯特莊園水的嬉戲》栈幸、《沉思的人》、《第十五號匈牙利狂想曲》帮辟、《B小調(diào)奏鳴曲》速址。Melodiya,CD編號MCD172o

⒏齊伯爾斯坦（Zilberstein）演奏的《兩首敘事曲》、《兩首傳奇》由驹、《6首安慰曲》芍锚、改編自巴赫的《幻想曲與賦格》、《即興曲》與《國舞曲》蔓榄，DG,CD編號447755-2并炮。

⒐格斯特指揮約翰學院合唱團（Atkinson,Tinkler,Royall,Kendall,Suart演唱，Cleobury管風琴）的《合唱彌撒》润樱，Decca,CD編號430364-2（與德沃夏克的《D大調(diào)彌撒》同為一張）渣触。

⒑菲舍爾·迪斯考演唱，巴倫博伊姆伴奏的歌曲集壹若，DG,CD編號447508-2(3張）嗅钻。

個人生活

戀愛經(jīng)驗

總是與女人的名字連在一起的李斯特，以“小提琴魔鬼”帕格尼尼為目標店展，勤學苦練养篓，最終登上了“鋼琴之王”的寶座。天生的美貌加上優(yōu)雅的風度赂蕴，尤其令女聽眾著魔柳弄。李斯特一生經(jīng)歷過幾次戀愛，最為轟動的是他和瑪麗·達古伯爵夫人以及和卡羅琳·賽因·維特根斯坦公主的戀愛概说。而最為人們談論的是李斯特決定與卡洛琳結(jié)婚的事情碧注。李斯特，他愛上了卡洛琳糖赔，是沙皇時期聲名顯赫的德裔公爵維特根斯坦的夫人萍丐。這位夫人比李斯特小8歲。1847年放典，這一年逝变，李斯特 36歲，到俄羅斯舉辦他的獨奏音樂會奋构，照例贏得掌聲和女人的青睞壳影，照例舉辦義演來捐助當?shù)氐拇壬剖聵I(yè)。在這次俄羅斯的義演中弥臼，居然有人花了貴賓席票價一百倍的一千盧布的價錢買了一張票宴咧。這消息讓李斯特有些吃驚。這個人就是卡洛琳夫人径缅。他們就這樣認識了悠汽，李斯特對她一見鐘情箱吕。為什么芥驳？就因為花了大價錢買了一張義演的門票柿冲？顯然不會這樣簡單。而這位家中光奴隸就有三萬的貴夫人兆旬，為什么寧可被沙皇開除國籍假抄、剝奪一切財產(chǎn)，赴湯蹈火在所不惜丽猬，至死也要嫁給李斯特宿饱？李斯特和卡洛琳的愛情歷經(jīng)周折，一直耗到李斯特50歲生日時脚祟，本來已經(jīng)被教皇允許和卡洛琳結(jié)婚了谬以，卻由于宗教和沙皇的原因還是沒有結(jié)成婚。漫長等待中的煎熬由桌，一直熬到了李斯特的晚年为黎，一直熬到了1886年，李斯特75歲行您，他們還是沒能結(jié)成婚铭乾。這樣的煎熬，讓李斯特皈依了宗教娃循，將這一分蝕骨的痛苦在宗教中撫平炕檩、碾碎，卻依然沒有放棄卡洛琳捌斧。李斯特死后不到半年笛质，卡洛琳也病逝羅馬，和李斯特共赴生死捞蚂。李斯特說過：“我所有的歡樂都得自她妇押。我所有的痛苦也總能在她那兒找到慰藉《茨眩”“無論我做了什么有益的事舆吮，都必須歸功于我如此熱望能用妻子這個甜蜜名字稱呼她的卡洛琳·維特根斯坦公爵夫人《蛹”[5]

獻身于宗教

李斯特一生中的第一個真正的挫折來自他的初戀色冀。他很不幸地愛上了他的鋼琴學生--一個貴族的女兒，當時他倆都是十六歲柱嫌。就在他們沉浸在幸福的憧憬之中時锋恬，那位貴族父親粗暴地、干脆利落地終止了他們的交往编丘。年輕的李斯特受到了毀滅性的打擊：這位早已赫赫有名的音樂天才与学，從不認為自己有不及他人之處彤悔，而此時他卻突然發(fā)現(xiàn)，自己不過是個貧民出身的藝人而已索守，那道無形的階級鴻溝無情地將他關(guān)在了幸福的大門外晕窑。少年李斯特在劇烈痛苦之中，做出了他的決定：獻身于宗教卵佛。因為只有在上帝面前杨赤，才能人人平等。他的母親反對這個決定（父親剛剛?cè)ナ啦痪茫┙赝簦碛墒撬男愿癫贿m合做一個神職人員疾牲。但是李斯特很堅決，一時間他放棄了鋼琴衙解，整日埋頭于《圣經(jīng)》阳柔，或是狂熱地在教堂祈禱，他在音樂界的銷聲匿跡使得一些人以為他突然去世了蚓峦，甚至一本正經(jīng)地在報紙上發(fā)了訃告舌剂。轉(zhuǎn)機是由幾個朋友帶來的，他們拖他去聽音樂會枫匾，又帶他去巴黎著名的藝術(shù)沙龍里聽名人講演架诞，這些方法的確有效，慢慢地干茉，他內(nèi)心深處郁積的痛苦不再那么沉重了谴忧。

做姑娘的老師

這是發(fā)生在德國一個小城市里的故事：有一位姑娘要開音樂會，她在海報上說自己是著名鋼琴家角虫、作曲家李斯特的學生沾谓。不料，就在音樂會的前一天戳鹅，李斯特突然出現(xiàn)在姑娘面前均驶。姑娘嚇得渾身顫抖，臉色蒼白枫虏，好半天才抽泣著訴說了自己艱苦的孤兒身世妇穴，冒稱李斯特的學生完全是為了生計。她跪在李斯特面前隶债，請求寬恕腾它。“噢死讹！原來是這樣瞒滴。”李斯特把姑娘扶起來赞警，和藹地對她說妓忍，“讓我們來看看有沒有可以補救的辦法虏两。”姑娘看李斯特這么和藹可親世剖，激動得不知說什么好定罢。李斯特要她把晚間演奏的曲子彈一遍給他聽，并且邊聽邊給以指點搁廓。末了引颈，李斯特爽快地說：“好了，晚上你大膽地上臺演奏吧境蜕，現(xiàn)在你已經(jīng)是我的學生了。為了證明這一點凌停，你可以向劇場經(jīng)理宣布粱年，晚會增加一個節(jié)目，是由你的老師——我罚拟，為我的學生演奏的台诗。”第二天赐俗，音樂會如期舉行拉队。臨近結(jié)束的時候，聽眾突然歡呼起來阻逮，原來粱快，彈奏最后一支曲子的不是學生，而是老師李斯特叔扼。

為肖邦贏得機會

1831年事哭，肖邦從波蘭流亡到巴黎。當時瓜富，李斯特已是名聲沸揚的音樂家鳍咱，而肖邦則只是個默默無聞的小人物与柑。然而谤辜，李斯特對肖邦的才華深為贊賞。怎樣才能使肖邦在觀眾面前贏得聲譽呢?那時候价捧，在演奏鋼琴時丑念，往往要把劇場的燈熄滅，一片黑暗干旧，以便觀眾能夠聚精會神地聽演奏渠欺。李斯特坐在鋼琴前面，當燈一熄滅椎眯，就悄悄地讓肖邦過來代替自己演奏挠将。觀眾被琴聲征服了胳岂。演奏完畢，燈亮了舔稀，觀眾看到舞臺上坐著肖邦乳丰，大為驚愕。人們既為出現(xiàn)了一顆燦爛的鋼琴演奏新星而高興内贮，又對李斯特推薦藝術(shù)新秀的行為表示欽佩产园。

人物評價

1、他首創(chuàng)了交響詩夜郁，將詩歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂之中什燕，進一步拓展和深化了標題交響音樂的內(nèi)涵，為管弦樂創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式竞端，采用單樂章結(jié)構(gòu)和主題變形手法屎即，對后世的音樂創(chuàng)作有極其重要的影響；

2事富、他創(chuàng)作的十九首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族特點技俐，是鋼琴音樂的典范作品，為后來的民族樂派的先聲统台；

3雕擂、他的超技練習曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學與演奏贱勃；

4井赌、他強調(diào)鋼琴的音樂效果，突破了前人的模式募寨，使鋼琴音樂具有交響性的管弦樂隊的效果和史詩般的宏偉氣勢族展；

5、在晚期作品中拔鹰，致力于探索新的技法仪缸，如運用全音音階、五音音階等列肢，和聲常用不準備和不解決的九和弦增三和弦恰画，調(diào)性擴張到極限，這些探索對瓦格納和印象派式聲樂產(chǎn)生了重要影響瓷马；

6拴还、作為魏瑪樂派的帶頭人，他和柏遼茲欧聘、瓦格納等倡導標題音樂片林，強調(diào)音樂與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂派展開激烈的學術(shù)之爭，掀起了新的藝術(shù)潮流费封。

《牛津音樂大詞典》評說

　根據(jù)所有可靠記載焕妙，李斯特即使不是唯一最偉大的、也堪稱是頂尖的鋼琴家之一弓摘。其創(chuàng)作當時未受人賞識焚鹊。然而今天已被公認為上乘之作，不僅因作品本身的價值韧献，也因它們對瓦格納末患、理查·施特勞斯以及后世作曲家們不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨樹一幟锤窑，交響詩則開拓了一種新的藝術(shù)形式璧针，交響曲光彩逼人、想像豐富果复，宗教作品動人心弦且具前瞻性陈莽，歌曲也格調(diào)甚高。李斯特一直是音樂界一位浪漫的謎一樣人物虽抄，是天才而不乏狡黠機智，是炫技家同時也具表演天份独柑。為人慷慨迈窟，提攜同僚興后進。魏瑪時期對瓦格納的支持忌栅，以及后來對勃拉姆斯和舒曼的大力提倡车酣，導致十九世紀音樂的派系分裂，對藝術(shù)造成不可估量的影響索绪。

保羅·亨利·朗（美國音樂學者）評說

　在近代音樂史上湖员，李斯特占著獨特的地位。很多我們在和聲瑞驱、配器和形式結(jié)構(gòu)方面的成就都是從他那好學深思的精神中發(fā)源的娘摔。對于一切有價值的事業(yè)他都慷慨地予以支持，即使他的藝術(shù)愛好和他的被保護人的愛好不相符合時唤反，也不例外凳寺。他的燦爛的演奏家生活，他的浪漫主義的戀愛故事彤侍，他的宗教信仰肠缨，他的光彩奪目的文字著作，這一切都形成了一個復雜的人格盏阶，使人們不論在他的為人方面和作為一個藝術(shù)家方面晒奕，都很難作出明確的描繪。他的生活的悲劇，他之所以沒有能夠成為十九世紀音樂的救星脑慧，從而也沒有能夠成為近代音樂的救星——以他的巨大的天才和無比的獨創(chuàng)精神而論魄眉，他是有這種資格的——是因為他一直沒有丟下早期背上的包袱。那時他是鋼琴巨匠漾橙，非凡的鋼琴演奏家杆融，文明世界的聽眾拜倒在他的腳下。但是實際上霜运，是他成了聽眾的奴隸脾歇。瓦格納曾說：“如果他不是一個名人，或者不如這樣說淘捡，如果人們不是讓他出了名藕各，他可能而且應該是一個自由的藝術(shù)家，一個小小的神焦除，而不至于淪為最愚蠢的人們——專捧技巧的聽眾的奴隸激况。這些聽眾不惜任何代價地向他索取驚人的表演和愚蠢的把戲，他給了他們想要的膘魄∥谥穑”李斯特早期的一些鋼琴改編曲只是為了顯示近代的鋼琴可以和管弦樂隊相匹敵，這是浪漫主義者追求諸藝術(shù)的聯(lián)合的一個典型的標志创葡，但聽眾和評論家把這些作品當作了李斯特的創(chuàng)作想像力的典型產(chǎn)物浙踢。這是一個悲劇，因為正是它們受到的歡迎助長了李斯特內(nèi)在浮夸的傾向灿渴。技巧卓越的藝術(shù)家和他的樂器之間的神秘關(guān)系洛波，是浪漫主義的又一特點。李斯特把鋼琴看作他自身存在的一部分骚露，這位青年浪漫主義者發(fā)誓說“只有在我做到我一切可能做到的蹬挤，得到一切我可能得到的以后，我才放棄對于鋼琴演奏發(fā)展的鉆研棘幸⊙姘猓”曾有過這樣的時刻，他感覺到“也許我是上了那把我緊緊捆在鋼琴上的神秘力量的當了够话±逗玻”可是，這時刻的到來好像太遲了女嘲。由于旅行過多畜份，受到平均化的影響，導致他在旋律上的折衷性質(zhì)和演奏炫技巨匠的夸張辭令欣尼、反復爆雹、驚嘆停蕉、呼喊。作為世界音樂的保護人钙态，他不得不拼命工作慧起。鋼琴家、作曲家册倒、指揮家蚓挤、教師、哲學家驻子、音樂學院院長以及僧侶等多種活動灿意，所有這一切都妨礙了他的藝術(shù)達到成熟所需要的平靜。因此崇呵，他的作品參差不齊缤剧，偉大的作品很容易為許多應時之作所掩蓋。但是域慷，即使在其最薄弱的篇頁里荒辕，他也能用少量的筆觸勾畫出一個情景或一種性格。這種非凡的才能令人迷惑犹褒，而在表情的豐富和基本音樂品質(zhì)的創(chuàng)新方面抵窒，他很少失手。他可以變得嘈雜叠骑、浮夸估脆，甚至瀕于粗俗，但本質(zhì)上永遠具有“音樂性”座云。在李斯特的花園中，我們看到許多高貴的植物付材，殘酷的環(huán)境阻礙了它們朦拖，使它們未能百花怒放；然而厌衔，其中有許多盡管沒有開花璧帝，卻沒有一株不是深深扎下了根的。

保羅·朗多爾米（法國音樂學者）評說

人們對于李斯特的作品富寿，興趣不斷增長睬隶。我們看到這個大膽的革新者，在十九世紀的音樂史上页徐，取得了日益重要的地位苏潜。他的作品當然也有缺點，人們可以批評他有時應用了平庸的主題变勇，同時在發(fā)展上也是松懈空洞恤左。然而贴唇，即使在他最不平衡的作品中，人們總可以發(fā)現(xiàn)充滿火樣的熱情飞袋、活力和大量細膩的創(chuàng)新手法戳气，或是表現(xiàn)在和聲上，或是在配器上巧鸭，甚至是在旋律上瓶您。這些特點都直接影響了瓦格納，并且或多或少地更遠的人物：俄羅斯印象派們和德彪西纲仍。但李斯特令人聯(lián)想到的主要是瓦格納呀袱。人們甚至可以說，如果沒有李斯特的發(fā)明在先巷折，瓦格納就沒有任何的創(chuàng)造压鉴。瓦格納的全部風格在李斯特的作品中已具雛形。但是李斯特所具備的是過多的即興創(chuàng)作能力锻拘，而只有瓦格納那樣天才的力量和意志油吭，才能用這些尚未使用過的音樂語言素材，譜寫出完善的篇章署拟，他那經(jīng)過深思熟慮的嚴密的構(gòu)思婉宰，為他提供了取之不竭的靈感。