《穿粉紅衣裙的女士——娜塔莉婭·波達勃爾斯卡婭肖像》

115.6x88.9cm 布面油畫

這幅《穿粉紅色衣裙的女士——娜塔莉婭·波達勃爾斯卡婭（Natalia Podbelskaya）》描繪的是菲欽喀山美術(shù)學校的學生娜塔莉婭·波達勃爾斯卡婭芝雪，她非常傾慕菲欽的才華茧跋，當年她正好十八歲暖眼，恰是青春激蕩颤绕、熱情洋溢的年華。菲欽以她為模特慨丐，抓住了波達勃爾斯卡婭舒展身軀坡脐、無拘無束的自然姿態(tài)。

他以揮灑自如房揭、率性任意备闲、抽象瀟灑的筆觸，描繪衣裙的褶皺崩溪，很有書寫意味。而人物的臉部表情和肌膚則刻畫細膩斩松，畫面上的色彩在粉紅色調(diào)中流動伶唯、交響，充分體現(xiàn)了菲欽對油畫語言的獨創(chuàng)精神惧盹，充分發(fā)揮了油畫本體語言的獨特性和獨立審美價值乳幸。1913年瞪讼，菲欽在德國卡內(nèi)奇學院的年度展覽中展出了他的《穿粉紅色衣裙的女士》肖像畫，與慕尼黑象征主義運動創(chuàng)始人斯丟克（stuck）的作品《莎樂美》在同一展廳展出粹断。

二年后符欠，這幅《穿粉紅色衣裙的女士》在美國舊金山的巴拿馬-太平洋國際展覽中與夏凡納、莫奈瓶埋、畢沙羅希柿、雷諾阿、西斯萊等大師們的作品一起展出养筒。匹茲堡的收藏家斯梅爾（Stimmel）參觀展覽后馬上買下這幅畫曾撤。1919年，這幅《穿粉紅色衣裙的女士》又在“達拉斯的首展年度當代國際藝術(shù)展”中展出晕粪。以后也曾在布魯克林博物館的“俄羅斯油畫與雕塑展”和芝加哥藝術(shù)學院的菲欽個人展覽中展出挤悉，受到各界人士的贊賞

《年輕女子肖像》 尼古拉·菲欽

80.7x71.1cm 布面油畫

喀山時期是菲欽藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期。穩(wěn)定的工作巫湘、幸福的婚姻装悲、家庭的溫暖、充沛的精力尚氛，使得菲欽的藝術(shù)突飛猛進诀诊。尤其是1910年以后，菲欽幾乎每年都接受參加國際展覽的邀請怠褐，包括美國卡內(nèi)奇學院的那些展覽畏梆，得到美術(shù)界和評論界的極高贊譽。

這對菲欽都是一個巨大的鼓舞奈懒〉煊浚《年輕女士肖像》就是菲欽巔峰時期的作品，創(chuàng)作于1912年磷杏。這幅作品表現(xiàn)的是一位成熟女性附身前傾溜畅，一手托腮，凝神沉思的片刻极祸，抓住了人物豐富復雜的內(nèi)心世界和棱角分明的形象特征慈格，以及冷峻嚴肅的性格特征。人物臉部和手部刻畫的細膩微妙遥金，而衣飾浴捆、背景則是大刀闊斧，筆觸奔放稿械，形成語言上的對比和張力选泻。

1923年這幅作品與《穿粉紅色衣裙的女士》一起在布魯克林博物館的“俄羅斯油畫與雕塑展”中展出，受到觀眾廣泛的好評。這是一幅具有非常高超技藝水平的作品页眯，能夠以如此自由瀟灑的語言把控畫面梯捕、把握對象，且具有如此生動的生機活力窝撵，非具深厚功力不能達此藝術(shù)效果傀顾，這是菲欽肖像畫中又一幅扛鼎之作。

《黑衣女士——阿列亨德拉·貝爾科維奇肖像》

88.9x81.3cm 布面油畫

在喀山時期碌奉，喀山美術(shù)學校校長貝爾科維奇女兒阿列亨德拉（Alexandra）短曾，漂亮、聰明道批，主動幫助菲欽處理國內(nèi)外來往的信件错英。在共同的交往中，年輕的靈魂碰撞在一起隆豹，產(chǎn)生了美妙的愛情火花椭岩，他們成了戀人。阿列亨德拉和有才情的菲欽簡直是珠聯(lián)璧合璃赡，一切都那么水到渠成——1913年菲欽和阿列亨德拉結(jié)婚判哥，翌年便生下了他們可愛的女兒伊雅。

在菲欽的作品中我們能夠讀到他與親人之間的親情表達碉考，尤其是對妻子阿列亨德拉的描摹和刻畫一直沒有間斷過塌计。僑居美國3年后，菲欽一家各方面條件逐漸得到了改善侯谁，甚至可以說很優(yōu)越了锌仅。他們住在紐約中央公園西67街的公寓里，有寬敞舒適的住房和畫室墙贱，經(jīng)濟上也比較寬裕热芹。剛到美國時，菲欽和他的夫人阿列亨德拉的關(guān)系十分緊密惨撇。

她是一個具有強烈個人意愿的女性伊脓，維持了整個家庭的生活，還忙于籌劃在紐約的米爾希畫廊魁衙、大中央畫廊和波斯頓的伏斯畫廊展出菲欽的作品报腔。由于她的英語基礎(chǔ)較好，所以菲欽一切對外交流均由她負責聯(lián)絡(luò)剖淀。

這段時間里纯蛾，菲欽為夫人畫了三張肖像，分別是1923年的《阿列亨德拉（Alexandra）》纵隔、1924年的《穿黑衣的女士》翻诉、1925年的《畫家夫人》帆卓，其中《穿黑衣的女士》畫得最成功，無論是動態(tài)米丘、表情、臉和手的刻畫都十分精彩糊啡，我們可以在這幅原作中清楚地看到作者在作畫過程的順利和充滿激情拄查，他善于抓住人物的環(huán)境和形象特征，體現(xiàn)冷峻而深邃的內(nèi)心世界棚蓄，成功地描繪出一個他所深愛的堕扶、富有魅力的、善于社交的女性梭依。

《農(nóng)村姑娘》

1909年稍算，菲欽在圣彼得堡皇家美術(shù)學院的畢業(yè)創(chuàng)作《菜娥——卷心菜收獲的季節(jié)》贏得了羅馬大獎，由此菲欽獲得赴歐洲游學的機會役拴，他走遍了歐洲各大博物館糊探，觀摩了大師們的作品，陶醉于這些驚世之作帶來的喜悅與啟迪河闰。

菲欽被激發(fā)出強烈的創(chuàng)作欲望科平。這個時期是菲欽創(chuàng)作發(fā)展和變化的重要時期〗裕《農(nóng)村姑娘》就是在1910年前后畫的一幅寫生瞪慧。這幅作品雖然幅面不大，但從中可以看出菲欽的探索軌跡和風格的成熟部念。他嘗試把歐洲近現(xiàn)代的油畫技巧與俄羅斯傳統(tǒng)的肖像畫創(chuàng)作相結(jié)合弃酌，既吸收了印象派微妙的冷暖色彩變化的瞬間掌握，又注重人物寫實造型和精神氣質(zhì)的挖掘儡炼，畫得厚實而微妙妓湘。

畫出了“農(nóng)村姑娘”的質(zhì)樸、單純的性格特征射赛。據(jù)可靠資料記載誉碴，這幅作品曾在1935年由匈牙利布拉格斯拉夫研究院舉辦的一個“俄羅斯繪畫展”中展出，后來又在法國巴黎“LUCIEN LEFEBVRE·FOINET”展出掏父。不久被美國新墨西哥州的Santa Fe“FENN”畫廊收藏并展出多年坯台。一個不愿透露姓名的俄羅斯藏家又從美國買回。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)秆麸，現(xiàn)由全山石藝術(shù)中心所收藏初嘹，在“美國西雅圖弗萊美術(shù)館典藏菲欽作品展”中一起亮相。

《紅發(fā)綠衣女子肖像》?尼古拉·菲欽

61.6x50.5cm 布面油畫

《紅發(fā)綠衣女子肖像》沮趣，描繪的是一位身著綠色衣裙屯烦，肩披紅色圍巾，低首抬眼、凝眸善睞驻龟、矚望遠方的紅發(fā)女子温眉，含蓄深情的眼睛充滿著憧憬，緊抿的嘴唇翁狐，似乎想要表達什么类溢，卻欲言又止。畫家畫出了豆蔻年華的女子充滿思念和遐想的青春萌動和自我克制的矛盾心理露懒。

菲欽在美國期間還保留著和繼承著俄羅斯肖像畫的傳統(tǒng)闯冷。雖然他遠離家鄉(xiāng)，也感受其他文化影響懈词，但菲欽與俄羅斯文化的聯(lián)系蛇耀，遠遠勝過其他文化藝術(shù)對他的影響。菲欽常說：“首先坎弯，是一個人纺涤。”“畫的是這個人抠忘∪髯粒”這些藝術(shù)理念也充分體現(xiàn)出菲欽的人本主義和俄羅斯現(xiàn)實主義美學傳統(tǒng)。而這些思想和傳統(tǒng)理念是藝術(shù)的生命力所在褐桌，也是因此得以延續(xù)和永恒的堅實基礎(chǔ)衰抑。

《作家——尼古拉·伊科拉耶夫·雷諾夫肖像》

尼古拉·菲欽 76.2x63.5cm 布面油畫

菲欽僑居美國后，他創(chuàng)作了一大批名人肖像荧嵌。由于菲欽高超的藝術(shù)水準呛踊，蜚聲美國，這些肖像畫大多是顧客委托定制的啦撮。菲欽的這些肖像畫運筆純熟粗獷谭网，語言匠心獨運，風格奔放自如赃春，注重人物的神態(tài)和內(nèi)心世界的刻畫愉择，是俄羅斯傳統(tǒng)現(xiàn)實主義肖像繪畫的進一步發(fā)展。

1926年菲欽又成功地完成這幅《尼古拉·耶夫萊依諾夫（Nikolai Evreinov1879—1953）肖像》织中。這是一位俄羅斯戲劇作家锥涕、導演，曾寫過二部著名劇本《一場歡樂的死亡》狭吼、《重要好事》而一舉成名层坠。1926年在紐約演出時，菲欽與耶夫萊依諾夫在百老匯Guild劇院刁笙，即現(xiàn)今的August Wilson劇院相遇破花，在這個匆忙的會晤期間畫了這張肖像谦趣。

與委托定制的肖像畫創(chuàng)作不同，從這幅畫的畫面上不難看出座每，這是出自畫家創(chuàng)作靈感襲來的一瞬前鹅，富有創(chuàng)作沖動的一幅以極快的速度寫生的、未完成的肖像畫峭梳。作為一個出色的肖像畫家嫡纠，他以敏銳的感覺迅速抓住作家在變化著的神態(tài)中的形象特征，以及在其中表現(xiàn)出來的精神氣質(zhì)延赌。

《穆里爾·德雷珀》 尼古拉·菲欽

42.9x33cm 土紙上木炭

對于肖像畫家而言，他的根本任務在于挖掘人物內(nèi)心的世界叉橱，人的情緒挫以、精神、意志等等窃祝。他讓人的身份和性格與人物的心理相吻合掐松，從而塑造出典型形象，用黑格爾的話說就是“這一個”粪小！素描《穆里爾·德雷珀》也是菲欽創(chuàng)作于僑居美國時期的一件作品大磺。

在這幅作品中，我們看到了人物眼中的憂傷探膊、生活的艱辛杠愧，但也從中看到她內(nèi)心的不屈，對未來的渴望逞壁。人以及她的命運成為畫家描繪的主題流济。在生活面前不卑不亢，體現(xiàn)出生命的本色和內(nèi)在的高尚腌闯。

《青年》尼古拉·菲欽

46x34.3cm 土紙上木炭

菲欽畫素描時绳瘟，采用過中國手工制作的粗地薄紙，（相當于中國過去黃裱古紙及作包裝用的土紙）由于這些紙張的表面質(zhì)地粗糙姿骏，適合炭筆和炭精條運作糖声。同時，由于土紙質(zhì)地很脆分瘦，無法使用橡皮擦去畫面上留下的任何斑點和痕跡蘸泻，所以在落筆前務必做到心中有數(shù)、肯定準確嘲玫。

菲欽采用的這種中國土紙的顏色從米色到淺灰色各不相同蟋恬，甚至還有淺褐色的，紙質(zhì)和表面紋路也各不相同趁冈，還有樹木或竹子之類的細小雜點歼争，類似麥片粥的表面拜马。菲欽特別喜愛在這種紙上畫素描，具有特殊的畫面效果沐绒。在畫素描時菲欽常常喜歡采用葡萄藤木炭條作畫俩莽。《青年》就是一幅用木炭條畫在中國土紙上的素描乔遮。這幅作品扮超，用線肯定，結(jié)構(gòu)分明蹋肮，以線帶面出刷，概括整體∨鞅纾刻畫出青年的沉著堅毅的表情馁龟。

《年輕女子》 尼古拉·菲欽

42.9x34.9cm 土紙上木炭

素描對于菲欽既是素材的積累，本身也是一種創(chuàng)作漆魔。所以坷檩，菲欽在素描中傾注了極大的熱情。對人物的刻畫也很深刻改抡。他用線條勾勒對象時矢炼，從“簡化”與“概括”、“流暢”與“結(jié)實”阿纤、“塑形”與“虛化”的動態(tài)平衡中達到形式的美感句灌。

同時，也在以“未完成”為特色的繪畫風格中建構(gòu)起頗具表現(xiàn)魅力的“菲欽式”審美語言欠拾，體現(xiàn)了菲欽爐火純青的手上功夫和內(nèi)心豐富的藝術(shù)修養(yǎng)涯塔。任何對象在菲欽的手里，都能即時地轉(zhuǎn)化和升華為感人的藝術(shù)形象清蚀∝拜《年輕女子肖像》描畫的是一個內(nèi)心寧靜、頗為自信枷邪、發(fā)型時尚的青春女子榛搔。作者選擇了三分之一側(cè)面，著力刻畫一雙傳神的眼睛东揣，專注而深情践惑，深凹的眼窩、長長的眼睫嘶卧、靈氣的眼眸尔觉，泄露出女子的內(nèi)心奧秘。

《戴耳環(huán)的巴厘島女孩》 尼古拉·菲欽

?42.6x34.9cm 紙上木炭

1938年芥吟，菲欽的一位熱心的朋友米萊·呂佩特（Milan Rupert）幫助菲欽籌劃到中國侦铜、日本专甩、印尼的巴厘和爪哇旅行。1938年9月5日他登上了日本貨輪钉稍，計劃先到當時的北平涤躲，可是在中途收到官方的備忘錄，由于正逢爆發(fā)了中日戰(zhàn)爭贡未，將不再簽發(fā)到中國的護照种樱，于是只得改道去了巴厘島。菲欽在巴厘島逗留了四俊卤、五個月嫩挤，在那如同天堂一樣的地方，他的心靈再一次得到撫慰和升華消恍，他對島上的木雕岂昭、面具、蠟染和手繪工藝品產(chǎn)生了濃厚的興趣哺哼，更喜愛那里淳樸平凡的老百姓。

菲欽畫了許多寫生叼风，還拍了不少照片取董，收集了大量素材，并從這些素材中又整理出來一系列石版素描无宿。這些素描以精致柔和流暢的線條茵汰，巧妙地刻畫人物形象，藝術(shù)語言概括孽鸡、簡潔蹂午、明了”蚣睿《戴耳環(huán)的巴厘島女孩》抓住人物側(cè)首斜睨的動勢豆胸，仿佛遇見異鄉(xiāng)陌生人的一種矜持拘謹?shù)纳袂椤Ｅ㈩^上的帽飾具有巴厘島的風情特色巷疼，整個畫面極富濃郁的異域生活情態(tài)和生命氣息晚胡。

《男子——威廉·倫道夫·赫斯特肖像》

尼古拉·菲欽 44.5x35.6cm 土紙上木炭

費欣創(chuàng)作了大量的素描，和他其他的創(chuàng)作一樣嚼沿，這些素描作品個性鮮明估盘，完全是“菲欽式”的。費欣畫素描愛用線表現(xiàn)骡尽，他特別喜愛中國白描和荷爾拜因的素描遣妥，他發(fā)現(xiàn)荷爾拜因用線肯定、準確攀细、變化多端箫踩、富有表現(xiàn)力爱态，同時在此基礎(chǔ)上又力求簡潔、概括班套，在線的變化中求得肢藐。

?? ???菲欽更多作品欣賞

?尼古拉·菲欽?

?Nicolai Ivanovich Fechin?

?(1881-1955)?

譯文名：費欣、菲欽吱韭、費申吆豹、費迅

國籍：美國

民族：俄羅斯

他出生在俄羅斯喀山的木雕工手藝人家庭。列賓的學生理盆，作品別具一格痘煤。代表作有《秋天》《卡努里雅肖像》《父親像》等。

他的畫色彩明快猿规、明暗對比響亮衷快，表現(xiàn)力強。

他素描受東方傳統(tǒng)繪畫的影響姨俩，素描頭像用炭筆畫在堅實光滑的紙上蘸拔，自成一家，刻畫深刻环葵。