2019年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮順利落幕松捉，雖然沒(méi)有獲得最佳影片栅屏，但獲得最佳攝影、最佳導(dǎo)演耸彪、最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等多項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)的《羅馬》已經(jīng)是當(dāng)之無(wú)愧的最大贏家伞芹，這也是奧斯卡歷史上第一次把最佳外語(yǔ)片頒給墨西哥影片〔跄龋回想起幾個(gè)月前第一次看這部電影時(shí)唱较，就好像乘著一片扁舟隨波漂游，等意識(shí)過(guò)來(lái)召川，已經(jīng)到岸了南缓，影片結(jié)束了，但總覺(jué)得有什么意猶未盡荧呐。導(dǎo)演阿方索·卡隆并沒(méi)有試圖要告訴我們什么結(jié)論汉形，只是通過(guò)鏡頭平靜地將生活里的血肉剖開(kāi)，每個(gè)人都可以從中找到共鳴倍阐，可以說(shuō)概疆，這是一部了不起的電影。
一部不像電影的電影
與其說(shuō)《羅馬》是一部電影峰搪，不如說(shuō)更像一部紀(jì)錄片届案。故事發(fā)生在70年代墨西哥城一個(gè)叫羅馬的社區(qū)，也是阿方索·卡隆從小生活的地方罢艾，從場(chǎng)景設(shè)置上說(shuō)楣颠，電影完美還原了那個(gè)時(shí)代墨西哥的風(fēng)貌尽纽，拍攝的主場(chǎng)地就在導(dǎo)演童年的家旁邊，甚至房屋內(nèi)很多裝飾都是導(dǎo)演自己從家里帶來(lái)的童漩，拉近了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的距離弄贿。
或許是為了使故事演繹得更加自然，阿方索·卡隆選了從來(lái)沒(méi)有演過(guò)戲的無(wú)名之輩雅利扎·阿巴里西奧作為女主角矫膨，但她在電影里的表演卻令人非常驚喜差凹。觀影中我數(shù)次懷疑這其實(shí)是一部紀(jì)錄片，雅利扎·阿巴里西奧完全沒(méi)有一點(diǎn)表演的痕跡侧馅，也沒(méi)有任何過(guò)分夸張的情緒表達(dá)危尿，在她的演繹下，一個(gè)隱忍堅(jiān)強(qiáng)的墨西哥底層女性形象躍然紙上馁痴，真實(shí)生活的氣息撲面而來(lái)谊娇，我們好像就是站在她身邊的人，近距離地觀察著她生活中的悲喜罗晕。
從拍攝手法上來(lái)說(shuō)济欢，《羅馬》采用了大量推軌鏡頭和固定機(jī)位，以一種非常平靜且不介入的方式靜靜地記錄著主人公們的一舉一動(dòng)小渊，流暢的鏡頭語(yǔ)言法褥、恰到好處的構(gòu)圖都讓人無(wú)比沉迷，每一個(gè)畫(huà)面截圖下來(lái)都是一張優(yōu)秀的攝影作品酬屉，
狗屎的隱喻
電影的開(kāi)頭就是冗長(zhǎng)的一幕——泡沫和水在瓷磚上來(lái)回流淌著半等，雅利扎·阿巴里西奧飾演女傭的cleo在拖洗地板。Cleo所受雇的家庭有四個(gè)可愛(ài)的孩子呐萨、一個(gè)老奶奶杀饵、一對(duì)夫妻，也就是男女主人垛吗。
主人家有一條狗經(jīng)常在走廊拉屎，狗屎出現(xiàn)的次數(shù)簡(jiǎn)直不亞于影片里的人烁登，可以說(shuō)是最佳配角了怯屉，這同時(shí)也是一種隱喻，生活里的瑣事和麻煩就像狗屎一樣永遠(yuǎn)也清不干凈饵沧，在cleo經(jīng)歷了一件倒霉的事后锨络，你會(huì)發(fā)現(xiàn)接下來(lái)還有更倒霉的等著她。
她經(jīng)歷了什么呢狼牺，首先她交了一個(gè)男朋友羡儿，沒(méi)多久就發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而不想負(fù)責(zé)任的渣男居然人間蒸發(fā)了是钥，這還不是最慘的掠归，終于到了生孩子的那天缅叠，在產(chǎn)房里痛苦了好幾個(gè)小時(shí)，但她那個(gè)才剛出生的可憐女兒虏冻，還沒(méi)來(lái)得急睜開(kāi)眼看一下這個(gè)世界肤粱，就被醫(yī)生宣布是個(gè)死胎。
就像你無(wú)法預(yù)測(cè)干凈的走廊什么時(shí)候又會(huì)多出污漬厨相，你也無(wú)法預(yù)知生活中下一秒等待你的是喜還是悲领曼。
雖然Cleo是女傭，但她的白人雇主一家對(duì)她還算不錯(cuò)蛮穿，她可以很自在地跟他們一起看電視庶骄、吃飯，Cleo將雇主家的孩子視若己出践磅，接他們上下學(xué)单刁，跟他們玩游戲，孩子們自然也對(duì)她非常地親近和喜愛(ài)音诈，有時(shí)他們對(duì)Cleo那種依賴(lài)甚至超越了對(duì)親生母親的依賴(lài)幻碱。
臺(tái)灣作家藍(lán)佩嘉在《跨國(guó)灰姑娘：當(dāng)東南亞幫傭遇上臺(tái)灣新富家庭》一書(shū)中指出，在父權(quán)社會(huì)里细溅，許多女性將自己為人妻褥傍、為人母的部分責(zé)任外包給市場(chǎng)，以回避婚姻沖突喇聊，但實(shí)際上恍风，這種方式根本無(wú)法消除婚姻中的隔閡。影片中誓篱，男主人經(jīng)常以工作為借口不著家朋贬，看似富裕美滿(mǎn)的家庭背后是夫妻之間日漸破裂的感情，缺失的安全感讓女主人對(duì)家里其他事都心不在焉窜骄，對(duì)孩子們的關(guān)心和陪伴也日漸減少锦募，她也變得異常神經(jīng)質(zhì)，比如會(huì)在打了兒子一巴掌后又立馬抱住他說(shuō)對(duì)不起邻遏，也會(huì)突然怒氣沖沖地斥責(zé)Cleo不收拾好走廊的狗屎糠亩。
煩惱可不管你是什么人，它可以輕易地跨越種族准验、膚色赎线、階級(jí)，闖入你的生活糊饱，所以即便一個(gè)是高高在上的女主人垂寥，一個(gè)是身份低下的女傭，都沒(méi)有逃脫被男人傷害的命運(yùn)，電影中的兩條感情線(xiàn)雖然是分開(kāi)發(fā)展滞项，卻也互相呼應(yīng)狭归，而之后主仆之間突然產(chǎn)生了一種超越階級(jí)的女性共鳴，她們開(kāi)始理解彼此的痛苦蓖扑，我們可以從很多細(xì)節(jié)中感受到那種悄然滋生的唉铜、超越階級(jí)、跨越社會(huì)藩籬的情誼律杠，比如女主人聽(tīng)到Cleo懷孕的消息后潭流，沒(méi)有將她辭退，反而給她介紹了很好的醫(yī)生柜去，讓她安心養(yǎng)胎灰嫉，老太太甚至還親自帶著Cleo去買(mǎi)嬰兒床。
偶起波瀾嗓奢，歸復(fù)平靜
很精彩的是讼撒，這個(gè)故事中平凡松散的情節(jié)總是能以一種強(qiáng)烈而揪心的方式聯(lián)系在一起，就像一種內(nèi)功股耽，表面看上去波瀾不驚根盒，實(shí)際上暗濤洶涌，但一轉(zhuǎn)眼物蝙，又歸復(fù)平靜炎滞。
影片的最后，女主人帶著Cleo和孩子們來(lái)到海邊度假散心诬乞，其中兩個(gè)熊孩子差點(diǎn)被洶涌的海浪給淹沒(méi)册赛，還好Cleo不顧自身危險(xiǎn)將其救下。這一段是我最喜歡的一段震嫉，一向平靜森瘪，不愿過(guò)多展露自己情緒的Cleo，在救人后筋疲力盡地癱在沙灘上票堵，第一次顯露出了激動(dòng)的模樣扼睬，因?yàn)樗蝗幌肫鹆俗约耗撬廊サ暮⒆樱拗f(shuō)悴势，自己其實(shí)也不希望那孩子活下來(lái)窗宇，或許她覺(jué)得孩子即便活下來(lái)也沒(méi)有父親的關(guān)愛(ài)，會(huì)很可憐吧瞳浦。
這一段的表演令人非常動(dòng)容担映，這是Cleo第一次對(duì)自己的痛苦釋然废士，在與主人家四個(gè)孩子的相處中叫潦，Cleo也早已把他們當(dāng)做了自己的孩子去照料，她雖然失去了親生骨肉官硝，但是卻迎來(lái)了一個(gè)更溫暖的“家”矗蕊。
海灘上短蜕，差點(diǎn)因?yàn)槟缢婪謩e的Cleo、女主人以及孩子們緊緊相擁傻咖，當(dāng)下他們成為了一體朋魔，一切都在暗示著，他們將掃除陰霾卿操，迎接新的生活警检。所有的觀影者不也在此時(shí)和這些角色互通了嗎？我們一生都像在撿狗屎一樣為自己收拾殘局害淤，但當(dāng)沾滿(mǎn)污漬的地面重新被刷洗干凈時(shí)扇雕，生活又迎來(lái)了新的一天。
