黃庭堅(jiān)（1045年8月9日—1105年5月24日），字魯直瑞眼，號(hào)山谷道人龙宏、涪翁，洪州分寧（江西省九江市修水縣）人伤疙，北宋著名文學(xué)家银酗、書法家、江西詩(shī)派開山之祖徒像。北京大學(xué)教授黍特、引碑入草開創(chuàng)者李志敏評(píng)價(jià)：“黃庭堅(jiān)論書、鑒畫锯蛀、評(píng)詩(shī)均以韻字為先灭衷，他引鶴銘入草，雄強(qiáng)逸蕩旁涤，境界一新”翔曲。北宋詩(shī)人，書法家劈愚。號(hào)山谷道人瞳遍，江西修水人。與蘇軾菌羽、米芾掠械、蔡襄等被稱為宋四家。他進(jìn)士及第后注祖，便來到葉縣任縣尉猾蒂，主管地方治安∈浅浚《幽蘭賦》正是他在葉縣任職期間為皇帝書寫的書法作品婚夫。清同治年問，知縣歐陽(yáng)霖為了紀(jì)念黃庭堅(jiān)署鸡，索來《幽蘭賦》勒石而立“覆冢現(xiàn)此碑藏于距今已有600多年歷史的明代葉縣縣衙內(nèi)。
《幽蘭賦》原文
幽蘭賦-----韓伯庸吏部員外郎臣黃庭堅(jiān)奉勅敬書于績(jī)溪殿中
陽(yáng)和布?xì)赓庋デ欤瑒?dòng)植齊光时捌；惟披幽蘭兮，偏含國(guó)香炉抒。吐秀喬林之下奢讨，
盤根眾草之旁。雖無人而見賞焰薄，且得地而含芳拿诸。于是嫩葉旁開扒袖，浮香外
襲。既生成而有分亩码，何掇采之莫及季率？人握稱美，未遭時(shí)主之恩描沟；納佩為
華飒泻，空載騷人之什。光陰向晚吏廉，歲月將終泞遗。芬芳十步之內(nèi)，繁華九畹之
中席覆。亂群峰兮上下史辙，雜百草兮橫叢。況荏苒于光陰佩伤，將衰敗于秋風(fēng)髓霞。豈
不處地銷幽，受氣仍別畦戒。蕭艾之新苗漸長(zhǎng)方库，桃李之舊蹊將絕≌险空牽戲蝶
拂花蕊之翩翩纵潦，未遇來人尋芳春而采折。既生幽徑垃环，且任榮枯邀层。冪輕煙
而蔥翠，帶淑氣而紛敷遂庄。冀雨露之溥及寥院，何見知之久無。及夫日往月
來涛目，時(shí)占?xì)q睹秸谢，邁達(dá)人之回盼，披荒榛而見霹肝。橫琴寫操估蹄，夫子傳之而至
今；入夢(mèng)為征沫换，燕姞開之于前古臭蚁。生雖失處，用乃有因。枝條嫩而既
麗垮兑，光色發(fā)而猶新冷尉。雖見辭于下士，幸因遇于仁人系枪。則知夫生理未衰雀哨，
采掇何晚。幽名得而不朽嗤无，佳氣流而自遠(yuǎn)。既征之而未見怜庸，寄愿移根于
上苑当犯。
《幽蘭賦》石刻全碑十二通，是黃庭堅(jiān)晚年大字石刻行書作品的得意之作割疾，為我國(guó)書法藝術(shù)寶庫(kù)中的珍品嚎卫。它為大字行書，大小錯(cuò)落宏榕，大字逾尺拓诸，小字盈寸；避讓得當(dāng)麻昼，錯(cuò)落有致奠支；整體和諧，極富韻致抚芦；蒼勁有力，飄灑俊逸。實(shí)有“大珠小珠落玉盤”的意境海渊。下面我將從筆法角撞、結(jié)體、章法三個(gè)方面具體分析其藝術(shù)價(jià)值褥民。
一季春、筆法
黃庭堅(jiān)書法用筆初以宋代周越為師，受到顏真卿消返、懷素载弄、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發(fā)撵颊。其大字行書凝練有力侦锯，結(jié)構(gòu)奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長(zhǎng)畫秦驯，并盡力送出尺碰，形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法，對(duì)后世產(chǎn)生很大影響亲桥。
此碑作為黃庭堅(jiān)的大字作品用筆酣暢奔放洛心，提按頓挫分明，猶如蕩槳之沉著痛快题篷，收放自如词身。其沉雄的筆力，曲鐵般的線條番枚，縱橫渾脫法严，如“百”的橫畫、“陰”的捺畫葫笼，皆有起伏深啤，一波三折。正因?yàn)樗@種獨(dú)特的筆法路星，決定了其奇崛生澀的書法個(gè)性溯街。此碑行筆快速，出鋒爽利迅疾洋丐。如“處”“之”“艾”等字的捺筆在重按后提筆出鋒呈昔，如利刃一般。另外“光”“風(fēng)”等字在橫筆末端的拋鉤友绝，先重壓后奮力上挑堤尾，其鉤極為銳利。關(guān)于用筆迁客，他曾說“字中有筆哀峻，如禪家句中有眼”。所謂的“眼”哲泊，正是那夸張的提按頓挫剩蟀，凝重澀勁的線條。此帖雖反復(fù)地跳蕩騰挪切威、提按頓挫育特，筆鋒卻一直在畫之中央。從具體筆劃來講先朦，他的長(zhǎng)橫常逆鋒入筆缰冤，一波三折以曲求平，如逆水行舟澀行運(yùn)筆喳魏，手腕輕重動(dòng)蕩一筆出之棉浸，貴在自然。豎畫刺彩，其實(shí)是長(zhǎng)豎在一字中往往起著支撐作用迷郑，要寫得挺勁有力枝恋，但仍有曲折之勢(shì)，過直而無力嗡害、起筆向上回鋒取逆勢(shì)焚碌，然后行筆直下，中實(shí)而有變化霸妹，末了出鋒有力十电，筆斷后意仍順慣性送出，在字外做收鋒動(dòng)作叹螟。撇劃鹃骂，落筆直下，行筆運(yùn)至中途迅筆而出罢绽，以屈勢(shì)取其峻險(xiǎn)畏线。捺筆，回鋒直筆向右下鋪豪有缆，過三分之二處略停頓象踊，調(diào)整筆毫提鋒徐徐而出温亲，將力送到盡頭棚壁，不可輕飄草率而為之。
盡管黃書總體上是奇崛宕逸栈虚，但我們依然能從中找到清雅爽利袖外、意態(tài)萬千的藝術(shù)魅力。對(duì)于用筆魂务，他認(rèn)為“古人工書無他異曼验，但能用筆耳”“鋒在筆中、意在筆前”“心能轉(zhuǎn)腕粘姜、手能轉(zhuǎn)筆”鬓照，只有這樣才能有“落筆奇?zhèn)ィS勁多力”的藝術(shù)效果孤紧。
二豺裆、結(jié)體
黃庭堅(jiān)書法結(jié)字峻拔奇險(xiǎn)，縱逸飄蕩号显。此碑字形瘦長(zhǎng)挺勁臭猜，盡展縱勢(shì)，有頂天立地之概押蚤，如“什”“峰”“華”“月”等字皆高聳而立蔑歌，頗富高格之氣，不入流俗揽碘。黃庭堅(jiān)雖以瘦長(zhǎng)作為其字形的主調(diào)次屠，但“不”“也”“上”“今”等字則不刻意變形园匹，而是保留其寬扁的原型，豐富了字形的變化帅矗。其結(jié)字受蘇軾的影響偎肃，以欹側(cè)取勢(shì)，字形多向右上傾斜浑此。如“及”“夫”“況”“來”等字長(zhǎng)筆盡展累颂，畫雖盡而意無窮。其結(jié)體中宮收緊凛俱，內(nèi)緊外松紊馏，撇捺開張，如搖雙櫓蒲犬。唐人創(chuàng)九宮說朱监，所謂“中宮”，即為字心原叮。更確切地說赫编，任何一字，不管它的疏密斜正奋隶，必有其精神挽結(jié)的地方擂送，講字的長(zhǎng)短虛實(shí)發(fā)布停勻于中宮旁的八宮，使其頭目手足安置得所唯欣。如“將”“峰”“來”等字所有筆畫都是氣抱或者形接于圓心嘹吨，使中宮收斂處更顯得雄強(qiáng)茂美，表現(xiàn)出骨力道勁的氣魄境氢。此碑最大的特點(diǎn)是醒目的長(zhǎng)筆蟀拷，筆前搖曳而來，筆后瀟灑而去萍聊，似欲不還问芬，如“來”“入”“達(dá)”“什”等字突出主筆、縱橫恣肆寿桨、四緣發(fā)散此衅、縱伸橫逸、氣魄宏大牛隅、展左舒右炕柔，張弛筆勢(shì)而能依舊用筆圓正，線條清勁委婉而筋脈舒展媒佣，其韻味十足而具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力匕累。這種結(jié)字的方法突破了唐以來傳統(tǒng)，創(chuàng)造了驚俗的“輻射體”默伍。長(zhǎng)筆寫法多參以篆意欢嘿，先向左回入中肚取勢(shì)衰琐，以澀筆逆行作一波三折運(yùn)動(dòng)，以老取妍炼蹦，道勁兩全羡宙，但貴在自然，做作便俗掐隐。
另外狗热，其結(jié)字主次分明，
《藝概》論道：“畫山者必有主峰虑省，為諸鋒所拱向匿刮；作字者必有主筆，為余筆所拱向探颈。主筆有差而余筆皆敗熟丸，故善書者必爭(zhēng)此一筆∥苯冢”黃書于主次處理堪稱老手光羞，如“豈”“中”等字其主筆突出精彩，又如“主”獨(dú)厚底橫怀大，用筆動(dòng)作幅度大而形全神完纱兑，上兩橫為余筆，較通常更短叉寂，上留下放萍启，意在陪襯烘托总珠。此碑不僅每個(gè)字外形各異屏鳍，別具匠心，當(dāng)它們組合在一起又是左顧右盼局服，俯仰生情钓瞭。其字與字之間以相應(yīng)的歪斜之形作配合，如“今”字左低右高向左下傾斜淫奔，而“入”字則左高右低向右下傾斜與“今”自成互盼之勢(shì)山涡，產(chǎn)生出一種特殊的視覺審美，似那亂石鋪街唆迁，寓亂于整鸭丛。
三、章法
黃庭堅(jiān)在章法上的處理富有創(chuàng)造性唐责，經(jīng)常運(yùn)用移位的方法打破單字之間的界限鳞溉，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強(qiáng)烈鼠哥，具有特殊的魅力熟菲。黃庭堅(jiān)《幽蘭賦》全篇12通看政。章法因字法自然生成，疏可走馬抄罕，密不透風(fēng)允蚣，行距稍寬，字與字之間緊密相連呆贿，甚至互相穿插嚷兔，在整體章法上渾然一體。其章法富有創(chuàng)造性做入，他運(yùn)用移位的方法打破單字之間的界限谴垫，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強(qiáng)烈母蛛，因此具有特殊的魅力翩剪，成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為一代書風(fēng)的開拓者彩郊。如“夢(mèng)”字上半部插入“入”字底部前弯；“日”字上部插入“夫”字下部境內(nèi)：“都”字撇筆斜插到“取”字右下部；“坡”字捺筆插到“來”字左上部秫逝。再如“為”和“華”“坡”和“荒”“時(shí)”和“占”“歲”等緊密相連的字組成了字組恕出，域兩字一組，或三字一組违帆，使章法中出現(xiàn)了變化浙巫。這種處理，不但使行氣更為貫通刷后，也增加了疏密的對(duì)比的畴，呈現(xiàn)爽朗自然的氣象，于不用意處見其匠心獨(dú)運(yùn)尝胆，具有特殊的魅力丧裁。
由此可見，此作節(jié)奏感強(qiáng)含衔，在跌宕的氣勢(shì)和強(qiáng)烈的節(jié)奏中煎娇，線條的輕重緩急以及疏密的處理得瀟灑多姿。點(diǎn)畫形態(tài)上更顯神奇贪染，畫長(zhǎng)點(diǎn)短缓呛，遍觀全篇，其結(jié)構(gòu)或長(zhǎng)或短杭隙、或左或右哟绊、或開或合、或疏或密寺渗、或頓挫起伏匿情、或靜若微波兰迫，使作品的整體章法處理得輕松隨意，而又具有理性炬称，讓人嘆服!
總之汁果，筆者認(rèn)為《幽蘭賦》作品是黃庭堅(jiān)發(fā)展與成熟時(shí)期最具代表的大字碑刻作品之一，是山谷老人成功走向書法風(fēng)格史和創(chuàng)作史的重要作品之一玲躯。而正因?yàn)榇司莸拢乓蚱鋫€(gè)性鮮明的筆法，奇崛勁險(xiǎn)的結(jié)字跷车，富有創(chuàng)造的章法棘利，行成了其長(zhǎng)槍大戟、綿勁遲澀朽缴、追求意境的書風(fēng)善玫。并以高格的學(xué)養(yǎng)、剛正的品格密强、高雅的詩(shī)文茅郎、獨(dú)特的書法成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為宋代書法尚意的開拓者或渤。
參考文獻(xiàn)：
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黃庭堅(jiān)書《幽蘭賦》的時(shí)代背景
宋徽宗趙佶雖然昏庸無能，但對(duì)書畫卻很有天賦池磁，造詣?lì)H高奔害。黃庭堅(jiān)的書法受到這樣一位皇帝的青睞，足以說明他的書法水平框仔。除了宋徽宗喜愛黃庭堅(jiān)的字以外舀武，還有特殊的思想基礎(chǔ)和時(shí)代背景拄养±胝叮徽宗初登皇極，在躊躇滿志之時(shí)瘪匿，有感于前代外受遼跛梗、夏侵?jǐn)_，內(nèi)憂王小波棋弥、李順等農(nóng)民起義的沖擊核偿，王安石變法又歸失敗，階級(jí)矛盾更加尖銳顽染，宋王朝的統(tǒng)治地位岌岌可危漾岳。政治形勢(shì)與賦中的“光陰向晚轰绵，歲月將終。況荏苒于光陰尼荆，將衰敗于秋風(fēng)左腔。蕭艾之新苗漸長(zhǎng)，桃李之舊蹊將絕”捅儒，含意默契液样。有道是新官上任三把火，他不會(huì)不想扭轉(zhuǎn)這樣的局面巧还，賦中的“生理未衰鞭莽，采掇何晚。幽名得而不朽麸祷，佳氣流而自遠(yuǎn)澎怒。薄秋風(fēng)而香盈十步，泛浩露則花飛三田阶牍。豈眾草之敢陵丹拯，信有慎乎伐剪”等意思，正與他的思想合拍荸恕。情調(diào)的諧振乖酬，可能會(huì)使這位新皇帝產(chǎn)生勃勃雄心，要“收拾舊山河”融求，因而敕書此賦咬像，以抒其志。當(dāng)然生宛，從全文看县昂，內(nèi)容也有文人騷客抒發(fā)懷才不遇、清高孤芳之情陷舅，有寄希望于當(dāng)權(quán)者的賞識(shí)倒彰，加以提拔之意。由于這是黃庭堅(jiān)在晚年歷盡坎坷后莱睁，受到皇帝的愛憐奉敕而書待讳，其誠(chéng)惶誠(chéng)恐的心情及凝聚的力量可想而知了。所以此書的特點(diǎn)與前期比仰剿，在飄灑俊逸的基礎(chǔ)上更加蒼勁有力创淡，奇倔脫俗，堪稱他的“閃光”之作南吮，不愧為我國(guó)書法寶庫(kù)中的瑰寶琳彩。
