努力把每一個(gè)場景都處理成獨(dú)立的短故事惯吕，并將其修改的精彩完美，必須讓開場怕午、中段混埠、結(jié)尾都很完美，就想整個(gè)故事一樣诗轻，除此之外沒有其他事可做了。不用害怕對(duì)大綱揭北、段落扳炬、甚至故事設(shè)定做進(jìn)一步修改吏颖。實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)必然要產(chǎn)生新的創(chuàng)意和更多優(yōu)質(zhì)素材，這些都整合到故事中恨樟，重新調(diào)整多有東西半醉，以確保新素材完美整合。因此劝术，不要關(guān)掉創(chuàng)造性的源泉缩多，不要害怕循環(huán)往復(fù)的完善故事大綱。
寫故事不是為了分析故事养晋，人們總是對(duì)任何事情吹毛求疵衬吆，因此要避免成為一個(gè)吹毛求疵的人，而是要尋找正面的東西绳泉，要關(guān)注這個(gè)故事給人什么樣的影響逊抡。
對(duì)故事分析，發(fā)現(xiàn)的常見問題主要有幾個(gè)方面：
一從問題和潛臺(tái)詞分析零酪。
很多故事讀起來像日記冒嫡，為了推動(dòng)劇情把生活中的問題夸張、放大四苇，故事必須反應(yīng)真實(shí)的思想孝凌，脫離真實(shí)生活，故事就遠(yuǎn)離了讀者月腋，無法創(chuàng)建情感連接蟀架，理論上來說，問題幾乎肯定出在潛臺(tái)詞罗售。用殘酷的日常生活中的真相擊打我們是不能成為故事辜窑，日記不是故事，除非離開個(gè)人視角寨躁，引入錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情穆碎、通過潛臺(tái)詞以及人物之間互動(dòng)形成的懸念。
故事不是存在與每天都發(fā)生的事件职恳，而是在于改變生活常規(guī)并將我們帶到新場景的事件所禀。生活中分離出來的關(guān)鍵事件是作者應(yīng)該進(jìn)行敘述的事件，而不是另外百分之九十九的索然無味的生活放钦。
潛臺(tái)詞等同于認(rèn)知差異色徘，最大的認(rèn)知差異是驅(qū)動(dòng)整個(gè)故事的那個(gè)---關(guān)鍵問題。缺乏潛臺(tái)詞的故事通常會(huì)在基礎(chǔ)層面背離故事操禀，關(guān)鍵問題模糊或者根本不存在褂策，也沒有激勵(lì)事件，因此結(jié)尾根基不穩(wěn)。如果沒有潛臺(tái)詞斤寂，將是致命的錯(cuò)誤耿焊。
二從故事基線分析：
假定故事中的問題不明顯，或者可能出現(xiàn)多維度的問題遍搞，就需要分析故事基線中的所有關(guān)鍵元素罗侯。
1故事的名稱、類型和背景是什么溪猿？
2誰是主角钩杰？
3他的問題是什么？
4他的目標(biāo)是什么诊县？
5他實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的障礙是什么讲弄？
6激勵(lì)事件是什么？
7所提出的關(guān)鍵問題是什么翎冲？
8誰是反面角色垂睬？
9他的（反面角色）目的是什么？
10結(jié)尾發(fā)生了什么抗悍？解決了提出的關(guān)鍵問題了嗎驹饺？
如果上述基本元素不清晰、不存在缴渊，很可能就是問題所在赏壹，用這個(gè)分析方法將問題揭示出來。如果故事的基線不容易填充衔沼，如果每個(gè)問題不容易回答蝌借，那么你的故事很可能不清晰、漫無目的或一團(tuán)混亂指蚁，在繼續(xù)創(chuàng)作之前需要先解決掉這些問題菩佑。
