前言

我上一篇文章寫了朗讀者劉慈欣哺哼，不記得這是我寫的第幾位朗讀者了，以至于我的一位寫作群的師姐留言說叼风，我是和朗讀者死磕上了幸斥。

死磕的原因是什么呢？

仔細想了想甲葬，自己找到了答案：觸動與感動。

朗讀者給了我太多觸動與感動经窖。

劉慈欣的孤獨，科幻的孤獨梭灿，觸動了我画侣，我才寫了他。

在這期節(jié)目中堡妒，還有一對朗讀者配乱，王起洪和吳文霞夫婦，他們則感動了我，所以搬泥，我現(xiàn)在要寫寫他們桑寨。

（1）

我的感動主要來自兩處。

第一處是那些老照片忿檩。

我仔細將節(jié)目回放了好多遍尉尾，一張一張凝視那些老照片，感到內心熱流涌動燥透，感動不已沙咏！

你看，出自中國照相館攝影師之手的那些照片班套，最早是1946年肢藐，當時王起洪和吳文霞夫婦還沒結婚，應當是訂婚照吧吱韭，那身舊社會時期的服飾裝扮吆豹，令人有隔世之感。

然后是1947年杉女，結婚照瞻讽，兩個人，親親熱熱熏挎，歡歡喜喜速勇。

下一張，1948年坎拐，變化開始了烦磁，變成三個人了，“第三者”——一個活潑可愛的小男孩加入進來哼勇！

下一張都伪，1952年，又加入一個成員——這個小女孩积担，該是妹妹了陨晶。

下一張，1957年帝璧，變成五口人了先誉，一個哥哥褐耳，兩個妹妹了渴庆。

下一張雅镊，1962年仁烹，五口人注盈，三個小家伙長大些了老客，你瞧震叮，哥哥系上紅領巾了苇瓣！

再下一張，跨度有點大哲嘲，直接就是1997年了眠副，11口人竣稽！

我饒有興趣地研究了一番這張11口人的全家福照片——

除了坐在前面的老兩口毫别，后面站成兩排的9個人苟跪，應該是3個小家庭吧戴而，六個中年人，正好三男三女债沮，哪一對是兒子兒媳？哪兩對是女兒女婿硅蹦？還有中間站的應屬孫子輩的三個年輕人涮瞻，一個小伙兒假褪，兩個少女，他們都是哪個小家庭的孩子呢宁否？慕匠！

最后一張台谊，2007年锅铅，老兩口結婚60年紀念照盐须，鉆石婚啊丰歌，78歲高齡的老太太披著雪白的婚紗屉凯，神采奕奕地挽著老伴的胳膊悠砚！

......

60年，大半個世紀的歲月绑咱，彈指一揮間描融！

如今衡蚂，錄制節(jié)目的當下骏庸，又是十年過去具被，93歲的王起洪一姿，與88歲的吳文霞叮叹，今年還要照白金婚的照片哩衬横！

老太太說终蒂，看著這些照片拇泣，感覺這一生霉翔，過得既不容易债朵，又很高興序芦！

這時候谚中，我真想對老人家說一句：祝福你們宪塔！

同時某筐，還要對時間老人說一句：您慢慢走澳咸堋！對這個世界戚长，我們還沒有欣賞夠呢同廉！我們對于彼此迫肖，也還沒有欣賞夠哩攒驰！

（2）

時間過得真的太快了嗎隅津？

倒也未必伦仍。

時間其實有時快充蓝，有時慢，譬如协怒，詩人木心，就認為“從前慢”纱皆。

《從前慢》這首詩并不長，在節(jié)目中铛楣，老兩口分別朗讀了前后兩部分鉴竭。

老兩口的詩歌朗讀搏存，就是另一處感動我的地方——

老先生讀道：

記得早些少年時

大家誠誠懇懇

說一句 是一句

清早上火車站

長街黑暗無行人

賣豆?jié){的小店

冒著熱氣

老太太接著讀：

從前的日色

變得慢

車 馬 郵件

都慢

一生只夠愛一個人

從前的鎖也好看

鑰匙精美有樣子

你鎖了

人家就懂了

——當老太太讀到“一生只夠愛一個人”時璧眠，我們可以看到老先生的右手袁滥，很自然地搭到老伴的右肩上！

現(xiàn)場的年輕朋友們一定都注意到這個動人的細節(jié)了灾螃，因為题翻，我看到他們的臉上，露出了會心的微笑腰鬼！

是啊嵌赠，這是70年堅貞不渝的愛情啊垃喊！

（3）

看完這期節(jié)目猾普，我耳邊仿佛長久回蕩著那一句詩：“一生只夠愛一個人”！

為什么詩人會這么講呢本谜？

忽然想到朱光潛先生那篇文章：《“慢慢走，欣賞百司健！”》。

我找出這篇文章，仔細地重讀了一遍。

然后，我似乎懂了疗锐！

什么是人生呢雇卷？

朱光潛先生說：

“人生本來就是一種較廣義的藝術。每個人的生命史就是他自己的作品。......知道生活的人就是藝術家，他的生活就是藝術作品。”

嗯，我想，在王起洪老先生心目中，他的妻子吳文霞，就是一個“知道生活的人”，就是一個藝術家！她的生活，就是藝術作品！而他用了70年的光陰，來欣賞這個作品淘太，到現(xiàn)在還沒有欣賞夠哩冰抢！

那么，在老太太心目中橙弱，又何嘗不是還沒把老先生這個“作品”欣賞夠呢蛀缝？煞抬！

難怪詩人木心說，一生只夠愛一個人呢溪食！

（4）

朱光潛先生那篇文章的副標題登疗，叫做：“人生的藝術化”智政。

朱光潛先生自身的人生，就是藝術化的。

記得公眾號“拾遺”在《不是閑人閑不得酒繁，能閑絕非等閑人》一文中提到關于朱光潛的一件事：

“美學家朱光潛在課堂上問學生：你們有沒有人觀察過欲逃，校園那片芍藥是怎么盛開的?沒有一個人能回答上來稳析〕露瑁”

拾遺君隨后寫道：“我們活得太粗糙溶握，失去了慢的能力⊥扇埃”

為什么活得太粗糙岖沛？

因為我們的人生太實用暑始，太功利，太工具化婴削，而非藝術化廊镜！

我們失去了活成藝術家的能力！

所以唉俗，我們的心靈嗤朴，是粗糙的！

朱光潛先生在那篇文章中舉了先賢的許多事例虫溜，來描述藝術化的人生應當是什么樣子——

蘇格拉底被關進監(jiān)獄雹姊，他在臨刑前念念不忘的是什么呢？

——他囑咐弟子衡楞，他還欠鄰居一只雞沒還呢吱雏！

凡是藝術化的人生，在細微小事上是最嚴肅和徹底認真的瘾境，因為他們不能讓一絲一毫的塵芥歧杏，妨礙了整個生命藝術的和諧！

朱光潛先生還舉了中國古人的例子——

“曾子臨死時記得床上的席子是季路的迷守，一定叫門人把它換過才瞑目犬绒。吳季札心里已經暗許贈劍給徐君，沒有實行徐君就已死去盒犹，他很鄭重地把劍掛在徐君墓旁樹上懂更，......”

隨后他評論道：“像這一類的言行看來雖似小節(jié)，而善于生活者卻不肯輕易放過急膀，正猶如詩人不肯輕易放過一字一句一樣沮协。”

說到詩人對字句的不肯輕易放過卓嫂，我就想起前不久重讀金庸小說的感受慷暂，當我將《射雕》第一回的新修版對照老版逐字逐句讀完一遍之后，發(fā)現(xiàn)金庸先生僅僅將錯用的“的”字改正為“地”字晨雳，就改了整整19處行瑞！

與此相對照的，是有人在細節(jié)處的粗制濫造餐禁。

就在昨晚血久，我發(fā)現(xiàn)兒子的語文練習冊上竟然出現(xiàn)印刷錯誤，“青青”帮非，印成“青春”氧吐，孩子不得不用筆將它改過來讹蘑！

還有一個例子，也說明我們現(xiàn)在的快生活散發(fā)著怎樣的衰敗氣息——

那是剽悍一只貓為征稿而指定粉絲們閱讀的一本林語堂的《人生不過如此》筑舅，其中有一處是：

“久久盤旋而不能降落的飛機”座慰，盤旋的旋字印成了“拖”字。

我讀到這個“拖”字翠拣，感覺像去飯店吃飯時在盤子里發(fā)現(xiàn)一個蒼蠅版仔！

我對這家出版社感到失望。

我對從事此書校對工作的朋友感到失望误墓。

我記得從前的書會印上責任校對的名字蛮粮，但這本書沒有。

對于錯別字优烧，我欣賞剽悍一只貓的態(tài)度——

在征稿啟事中蝉揍，他寫道：

“不能有任何錯別字，否則就算你寫得再好畦娄，也不能通過又沾。”

我想熙卡，在貓叔看來杖刷，這種小節(jié)上不能嚴肅對待的人，就屬于不能將人生當做藝術品一樣要求完美的人吧驳癌，這種人滑燃，自然非貓叔的同道中人！

道不同颓鲜，不相為謀表窘！

（5）

將人生當做藝術品來對待的人，其實是很容易從人群中一眼分辨出來的甜滨，因為乐严，他們的價值觀必然也是藝術化的。

朱光潛先生說：

“藝術家估定事物的價值衣摩，全以它能否納入和諧的整體為標準昂验，往往出于一般人意料之外。他能看重一般人所看輕的艾扮，也能看輕一般人所看重的既琴。在看重一件事物時，他知道執(zhí)著泡嘴；在看輕一件事物時甫恩，他也知道擺脫。......善于生活者對于世間一切酌予，也拿藝術的口胃去評判它填物，合于藝術口胃者毫毛可以變成泰山纹腌，不合于藝術口胃者泰山也可以變成毫毛≈突牵”

在“拾遺”的另一篇文章《別以為讀了大學，你就不是文盲》中莱褒，也有與此相關的例子——

“戲劇家夏衍臨終前击困，痛得十分難受。秘書說：‘我去叫大夫’广凸。正在他開門欲出時阅茶，夏衍睜開眼睛，艱難地說了一句：‘不是叫谅海，是請脸哀。’隨后昏迷過去扭吁，再也沒有醒來撞蜂。”

這就是藝術家對待人生的態(tài)度侥袜！

盡管王起洪與吳文霞并不是藝術界人士蝌诡，但他們將人生活成了藝術，他們懂得互相欣賞枫吧，因為這欣賞浦旱，他們變得不俗，變得充滿藝術情趣九杂，因此他們的人生隨著情趣的豐富而變得美滿颁湖！

在本文的結尾，我要再次請求時間老人例隆，請您慢慢走啊甥捺，讓我們像藝術家一樣，慢慢地互相欣賞裳擎，互相愛慕吧涎永！