文/喬蘋(píng)果
01
日本人總能把社會(huì)邊緣職人的生活拍得豐富多彩酗捌，《入殮師》如是呢诬，《編舟記》亦如是。
《編舟記》講的是出版社編輯馬締和同事們花費(fèi)15年心血共同編著辭典《大渡号昼停》的艱辛歷程尚镰。從整個(gè)故事中，我們能深深地感受到流淌在日本國(guó)民血液中的職人精神哪廓。
何為職人狗唉？即一輩子致力于某一技藝的人。一名真正的職人涡真，不僅要為自己的技藝和事業(yè)感到自豪分俯，他人和社會(huì)也因他的技藝而尊重他。不同于中國(guó)的匠人哆料，日本的職人范圍很廣缸剪，上至天皇將軍，下至商人手工業(yè)者东亦，人人皆職人杏节，人人皆有職人精神。
《編舟記》所聚焦的正是一群在文字領(lǐng)域的職人：辭典編輯。
在故事開(kāi)頭奋渔，我們能看出镊逝，在辭典編輯部工作并不是一件很光彩的事情。編輯荒木（小林薰 飾）已經(jīng)到了要退休的年紀(jì)嫉鲸，他選擇離開(kāi)辭典編輯部蹋半，回家照顧生病的妻子。于是充坑，他請(qǐng)求局長(zhǎng)村越（鶴見(jiàn)辰吾 飾）選調(diào)一位合適的人才來(lái)接手他的工作减江，村越卻嗤之以鼻：「沒(méi)人想去編辭典吧，如果有那種怪人捻爷，現(xiàn)在的工作肯定也干得不怎么樣辈灼。」不僅村越也榄，出版社的其他人也都認(rèn)為編辭典是一份既老土又沒(méi)有前途的工作巡莹。
正是頂著這樣的壓力，男主角馬締（松田龍平 飾）走進(jìn)了辭典編輯部甜紫。
馬締低調(diào)內(nèi)向降宅，甚至有些自閉，但卻對(duì)詞語(yǔ)極為敏感囚霸，做事情一絲不茍腰根。作者在男主角人名上幽默了一把：在日語(yǔ)中，「馬締」的發(fā)音與「認(rèn)真」相同拓型，所以同事叫他「馬締君」额嘿，時(shí)常會(huì)被人誤以為是「認(rèn)真君」，而這個(gè)外號(hào)恰好與馬締的做事風(fēng)格相符劣挫。相比做事浮躁且話癆的另一位編輯西岡（小田切讓 飾）册养，馬締確實(shí)是接手荒木工作的合適人選。
在酒席上压固，國(guó)語(yǔ)學(xué)者松本（加藤剛 飾）向我們解釋了為何這本辭典叫《大渡呵蚶梗》的原因：「詞語(yǔ)的海洋浩瀚無(wú)邊，辭典是那片大海中的一葉扁舟帐我，人類(lèi)靠著這葉名為辭典的扁舟渡海坎炼，找尋最能表達(dá)自己心情的言語(yǔ)，那是找到獨(dú)一無(wú)二言語(yǔ)的奇跡焚刚。獻(xiàn)給想與人關(guān)聯(lián)点弯、期望渡過(guò)浩淼大海人們的辭典，那便是《大渡嚎蠊荆》抢肛±桥ィ」這是一段只有真正把靈魂與畢生精血完全交付與一份事業(yè)的人才能說(shuō)出來(lái)的話，因?yàn)樗呀?jīng)超脫了凡塵俗世的利益糾纏捡絮，懷抱一顆赤子之心熬芜，站在眾生的高度來(lái)俯瞰一切。
在任何時(shí)代的任何行業(yè)福稳，松本這樣的人都會(huì)成為受后輩敬仰涎拉、完美無(wú)瑕的理想標(biāo)桿。
02
馬締是影片主題「職人精神」的主要承擔(dān)者的圆，可以說(shuō)作者把他認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ黠L(fēng)格寫(xiě)到了一個(gè)極致：為了編辭典鼓拧，他可以買(mǎi)下書(shū)店里幾乎所有的辭典拿來(lái)研究；即使與女友香具矢（宮崎葵 飾）出來(lái)約會(huì)越妈，他也會(huì)隨身背著用例采集卡搜集新鮮詞匯季俩；他對(duì)用來(lái)印刷《大渡海》的紙張手感有著獨(dú)特且苛刻的要求梅掠；在《大渡鹤米。》面臨即將出版的緊張狀況下，發(fā)現(xiàn)有詞條被遺漏阎抒，他便帶領(lǐng)著編輯部全體人員日夜趕工重新核對(duì)詞表酪我，因?yàn)樗幌胱層新┒吹霓o典面世。
馬締編輯《大渡呵胰》的過(guò)程都哭，也是他理解詞語(yǔ)的心路歷程。松本曾說(shuō)谴古，《大渡褐侍危》是一部活在當(dāng)下的辭典稠歉。因此掰担，想編出一本好辭典，不能只枯坐書(shū)齋怒炸，僅靠一人之力也絕無(wú)可能带饱，因?yàn)樵~語(yǔ)要真正與他人發(fā)生關(guān)聯(lián)時(shí)才會(huì)擁有生命力。影片中阅羹，房東竹奶奶（渡邊美佐子 飾）的一番話點(diǎn)醒了馬締：「無(wú)法理解別人的感受不是理所當(dāng)然的嗎……不懂才需要和他人交流勺疼，編辭典不是需要使用語(yǔ)言的工具嗎……必須努力與人交流∧笥悖」
于是执庐，不善與人打交道的馬締開(kāi)始主動(dòng)與西岡做朋友，開(kāi)始主動(dòng)追求心上人导梆，開(kāi)始與不支持編辭典工作的局長(zhǎng)村越正面交鋒……他所做的每一次改變轨淌，都讓他離詞語(yǔ)的真諦更近迂烁。
「海」是導(dǎo)演石井裕也所強(qiáng)化的重要意象递鹉，是松本所提到的「詞語(yǔ)海洋」的具象化盟步。他多次利用大海的空鏡進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，海天顏色的變化預(yù)示著情節(jié)走向的上揚(yáng)或下落躏结。
而馬締做的兩個(gè)夢(mèng)也都與大海有關(guān)：第一個(gè)是馬締夢(mèng)到自己站在一望無(wú)際的大海邊却盘，海面上漂滿(mǎn)了用例采集卡，他驚惶地沖到海里去撿媳拴，卻被海水吞沒(méi)黄橘，他在海水中無(wú)力掙扎。
另一個(gè)夢(mèng)是馬締掉進(jìn)海水中屈溉，但他卻安之若素旬陡。
這兩個(gè)夢(mèng)暗示著馬締心境的成長(zhǎng)。在做第一個(gè)夢(mèng)時(shí)语婴，馬締剛剛進(jìn)入辭典編輯部描孟，此時(shí)的他不僅面臨著工作上的壓力——編纂《大渡海》可能會(huì)花去他十年甚至更多的時(shí)間砰左，還有人際交往上的壓力——同事西岡開(kāi)朗善言的性格他完全招架不來(lái)匿醒，所以，他感到茫然無(wú)措缠导。而在做第二個(gè)夢(mèng)時(shí)廉羔，馬締已經(jīng)成為辭典編輯部的主編，從事《大渡浩г欤》的編纂工作也逾十年憋他。不再為身外之事所困擾的他，已經(jīng)無(wú)限向松本老師靠攏髓削，真正把編纂《大渡褐竦玻》當(dāng)作一份造福國(guó)民的終生事業(yè)來(lái)做。
03
除馬締外立膛，幾乎所有角色的身上都或多或少地體現(xiàn)著工匠精神：編輯荒木編了一輩子辭典揪罕，手上的指紋已經(jīng)消失；學(xué)者松本源源不斷地為《大渡罕Ρ茫》補(bǔ)充著新鮮詞匯好啰，即使身患重疾，心里也時(shí)刻掛念辭典出版的事儿奶；愛(ài)人香具矢是一名廚師框往，對(duì)刀具和食材都頗有研究……在物欲橫流的時(shí)代，這些人站在了浮華與功利的對(duì)立面闯捎，默默秉持著匠心椰弊，擇一事嘁酿，終一生。
影片結(jié)尾的處理顯示了作者對(duì)于這份事業(yè)的態(tài)度男应。在《大渡耗炙荆》出版的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，馬締與荒木各自拿出一沓用例采集卡沐飘，相視一笑游桩，然后繼續(xù)商量著明天修訂《大渡海》的事耐朴。
在詞語(yǔ)海洋中的乘舟苦旅永無(wú)終點(diǎn)借卧，真正的職人們卻樂(lè)在其中。
04
不可否認(rèn)筛峭，《編舟記》是一部過(guò)于清新铐刘、工整的電影。
影片主線是《大渡河跋》的編纂與出版镰吵，在這一條主線中，導(dǎo)演石井裕也隱去了諸多矛盾沖突挂签，將反面力量放至最小化笆豁，幾乎所有角色都勤勤懇懇催蝗、心甘情愿踢关、十幾年如一日地編纂著辭典咐鹤。局長(zhǎng)村越出于利益考慮，原本準(zhǔn)備中止《大渡呵群耍》的編輯工作草穆，卻在兩個(gè)青年員工西岡和馬締三言?xún)烧Z(yǔ)的勸說(shuō)下就改變了主意；西岡被調(diào)去宣傳部后搓译，也一直在背后默默為《大渡罕》的編纂獻(xiàn)策獻(xiàn)力；妻子香具矢在家庭里仿佛隱形人侥衬，對(duì)丈夫的事業(yè)除了支持外別無(wú)他求诗祸。這樣去戲劇化的處理方式抽離了電影的現(xiàn)實(shí)性，使得故事主線風(fēng)平浪靜轴总。在我們看來(lái)，盡管編纂《大渡翰└觯》是一場(chǎng)文化苦旅怀樟，卻也順風(fēng)順?biāo)㈨樌沓烧隆?/p>
也許作者想借助馬締的故事傳遞出每一位職人心目中最為理想的工作狀態(tài)盆佣，但敘事上的工整與美好阻礙了電影進(jìn)一步深挖行業(yè)現(xiàn)實(shí)性的可能往堡。
