文︱綠駿馬
一位意大利詩人說：“語言像一只教堂尖塔上的笨鳥烹玉，它一直想站在尖塔的頂上叁幢，但又站不上去卖宠。于是笨鳥就繞著這個尖塔飛呀，飛呀忧饭，飛…..”
看到這句話時扛伍，內(nèi)心仿佛有扇窗被人從外面打開。許久以來词裤，不知該如何精準的表達內(nèi)心冒出的想法刺洒，抓住那些一閃而過的瞬間，稍有片刻的猶豫吼砂，便失去動筆寫出來的勇氣逆航。
懷揣一個又一個想要表達的話題，擱淺在猶豫徘徊的海灣里渔肩。自己告訴自己因俐，不用貪大求全，不用面面俱到周偎，一次只打開一個細微的缺口抹剩，讓空氣吹進來，讓陽光照進去蓉坎，就是自我最真實的表達澳眷。
骨子里始終追求最完美的呈現(xiàn)，做不到深思熟慮蛉艾，決然不會提一口真氣钳踊，竹筒倒豆子般將文字傾瀉下去。每每選擇自我克制勿侯，壓制那些層出不窮的想法和問題拓瞪，沒有明了的答案，絕不輕易的顯現(xiàn)罐监。結(jié)果總是不了了之吴藻，在錯過一次之后，連曾經(jīng)是什么問題都一并忽略而去弓柱。
當看到“語言是只笨鳥”的剎那沟堡，突然明白，所有顧慮都可以統(tǒng)統(tǒng)放下矢空，你不能堵住別人的嘴航罗，捂住別人的眼，你只能做到在空中不停扇動翅膀屁药，笨拙的靠近高高的塔尖粥血。
沒有一只鳥可以真的落上尖頂，所有的鳥都在圍繞心中的目標上下起舞。有的鳥飛累了复亏，厭倦了趾娃，飛走了；有的鳥從來就不曾將塔尖作為自己的棲身之地缔御，它們喜歡山林抬闷、高原和湖泊，在各自的時空里振動翅膀耕突，找到屬于自己的詩和遠方笤成。
笨鳥永遠只能做一只笨鳥，既然選擇笨笨的樣子眷茁，就不再苛求矯捷炕泳、輕靈的姿勢。所有的文字都在為自己做著美好的裝飾上祈，也在為內(nèi)心卸下無形的包袱培遵。從詩人的角度，從外在的角度望去登刺，告訴自己荤懂，別把自己太當回事，你只不過在做自己喜歡做的事塘砸。
劉若英《后來的我們》即將突破13億节仿，關(guān)于她的電影褒貶不一。有人說影片三觀不正掉蔬，有人說看到最后是被田壯壯飾演的父親感動的廊宪，有人說看到了自己曾經(jīng)漂泊的樣子，有人想起了前任的冷暖相知女轿，還有人看完電影拋下現(xiàn)任去追前任的影子……是什么引爆人們的話題箭启？又是什么讓人在現(xiàn)實中追逐？不是劉若英蛉迹，而是一個個想要找尋自己內(nèi)心真實的樣子傅寡。
任何人都可以用自己的語言表達對“我們”的看法，任何人都可以以自己最擅長的方式投擲出最犀利的“武器”北救。當影片抵達院線荐操，后來已不屬于導演自己，而成為觀影者情感宣泄的閘門珍策。
人人都可以發(fā)表自己的見解托启，或喜歡，或不滿攘宙，或感動屯耸，或不屑拐迁，所有的一切都只是后來的我們，是影片無法表達的另一部分疗绣。正如我們只能看見一只笨笨的鳥线召，在天上笨笨的飛，我們沒有控制它的遙控器多矮，只能站在遠處比比劃劃灶搜、指指點點。
如果很多年后工窍，孩子們問白發(fā)蒼蒼的劉若英，你的青春里有什么前酿？她會淡淡的說患雏，孩子，去看《后來的我們》罢维。如果孩子們問我們淹仑，你的青春在哪里？我們只能指著一部叫《后來的我們》說肺孵，在那里匀借，去看吧。那里并沒有自己平窘，只有一堆時隱時現(xiàn)的言語和捉摸不定的情緒吓肋。
再笨的語言都有價值，再笨的電影都有意義瑰艘。那怕以最笨的方式呈現(xiàn)是鬼，我們都可以風輕云淡的說，我們曾經(jīng)笨笨的活過紫新。
生活均蜜，總是以這樣那樣的方式演繹，你不是在呈現(xiàn)芒率，就是在表達囤耳，沒有好壞，沒有對錯偶芍，只有一堆不成熟充择、不完美斷斷續(xù)續(xù)的影像或文字。
當作品賦予新的意義匪蟀，便可以坦然面對笨笨的自己聪铺。我一字一句將它們敲打上去，又一字一句的把它們碼放在一起萄窜。這看似笨拙的堆砌铃剔，疊加出漸明漸亮的自己撒桨。不再小看那些已成事實的真實，那些真實鮮活的存在才是我們應該追求的樣子键兜。
教堂尖頂上飛舞著一群笨笨的鳥凤类，它們最好不是別人，正是這個時代扇動翅膀普气，奮力前行的我們谜疤。
