青花瓷器的鑒定方法和特征
青花瓷器的鑒定方法和特征
青花瓷器的鑒定方法和特征
元青花瓷器和明早期青花瓷器的青花發(fā)色趋箩，由于其釉料和燒制情況的特殊性，會(huì)留下不少特殊的現(xiàn)象铆隘，這些特殊的現(xiàn)象有助于幫助我們鑒別早期青花瓷器的真?zhèn)巫慷妫疚膹倪@些青花現(xiàn)象的實(shí)際出發(fā)，探討并分析了產(chǎn)生這些現(xiàn)象的物理化學(xué)機(jī)理膀钠。
1掏湾、蘇料青花的“暈散”特征
早期青花瓷器，因?yàn)槎疾捎煤挼母哞F低錳的蘇麻離青料肿嘲，所以融击，都會(huì)有蘇麻離青料形成的基本特征，而“暈散”就是蘇麻離青料在瓷器上形成的最基本特征雳窟，可以這樣說(shuō)尊浪，采用蘇麻離青鈷料，就一定有“暈散”現(xiàn)象封救。同時(shí)拇涤，蘇料在青花瓷器上形成的其他特征，許多都和“暈散”的存在有關(guān)誉结。所以鹅士，“暈散”現(xiàn)象，好比一把鑰匙惩坑，是打開(kāi)早期青花瓷器真?zhèn)舞b定大門的鑰匙掉盅。
什么是“暈散”？它在瓷器上以什么基本的外觀形象出現(xiàn)旭贬？
所謂“暈散”怔接，就是凝聚的青花鈷料燒制后在釉下產(chǎn)生的一種青色發(fā)散現(xiàn)象。
“暈散”的基本情況如圖1-1所示稀轨，
?? ?圖1-1
這是一件北京故宮博物院所藏的元青花云龍紋梅瓶上的紋飾，其“暈散”現(xiàn)象清晰可見(jiàn)岸军；類似的情況在明早期的瓷器上也經(jīng)常出現(xiàn)奋刽，如圖1-2上海博物館所藏的永樂(lè)景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋碗上的暈散現(xiàn)象。
圖1-2
用通俗的語(yǔ)言來(lái)表述：“暈散”就像一點(diǎn)藍(lán)墨水滴在宣紙上所產(chǎn)生的藍(lán)色逐漸化開(kāi)的形狀艰赞。
和暈散這種特征相關(guān)聯(lián)的就是隨之而來(lái)的點(diǎn)暈佣谐、黑斑、串珠狀凝聚方妖、鐵斑和錫光等蘇麻離青鈷料所產(chǎn)生的一系列特殊現(xiàn)象狭魂。
“暈散”因其色塊形狀的不同而分成圓狀暈散（圖1-3伊朗元青花鳳翅上的圓狀暈散）、條狀暈散（圖1-4伊朗元青花鳳鳥類翅上的條狀暈散）和塊狀暈散（圖1-5南京博物院永樂(lè)一束蓮紋盤盤心花上的塊狀暈散）。當(dāng)然雌澄，這些暈散的不同形狀自身也不是千篇一律的斋泄，并且，它們之間可能也存在相互關(guān)聯(lián)和不同變化镐牺。
圖1-3伊朗元青花鳳翅上的暈散是運(yùn)筆過(guò)重形成的圓狀暈散
圖1-4伊朗元青花鳳鳥類翅上的暈散是運(yùn)筆來(lái)回形成的條狀暈散
圖示1-5南京博物院永樂(lè)一束蓮紋盤盤心花上的暈散是運(yùn)筆重疊形成的塊狀暈散
產(chǎn)生“暈散”的表面原因有兩個(gè)炫掐，一是和蘇麻離青料的陶冶精度有關(guān)，二是和蘇麻離青料青花紋飾的畫意有關(guān)睬涧。
蘇麻離青料在使用前募胃，如果陶冶不精，其顆粒大小很不均勻畦浓，粗的粗痹束，細(xì)的細(xì)，當(dāng)畫工用筆蘸著蘇麻離青青花鈷料在瓷器坯體上作畫時(shí)讶请，其中粗大的蘇麻離青青花鈷料参袱，就會(huì)阻滯在紋飾內(nèi)，形成點(diǎn)狀秽梅、條狀或塊狀凝聚抹蚀，燒制后就形成“暈散”現(xiàn)象。
仔細(xì)觀察上述三圖中不同形狀的暈散企垦，還應(yīng)該可以清楚地看出环壤，“暈散”的形成，不僅和蘇料的陶冶精度有關(guān)钞诡，也和蘇料青花在紋飾中的畫意有關(guān)郑现。因?yàn)椋嫻び霉P的輕重荧降，會(huì)在青花色澤上留下明顯的痕跡接箫。
當(dāng)蘸著蘇料的畫筆在瓷坯上運(yùn)筆行走時(shí)，凡發(fā)生用筆過(guò)重朵诫、用筆停頓辛友、用筆來(lái)回和用筆重疊的現(xiàn)象，都會(huì)在這些地方留下重復(fù)的青花鈷料剪返，也就是出現(xiàn)青花色料的凝聚废累，這些凝聚的青花鈷料在燒制過(guò)程中，也都會(huì)產(chǎn)生暈散現(xiàn)象脱盲。
圖1-3伊朗元青花鳳翅上的暈散是運(yùn)筆過(guò)重形成的圓狀暈散
圖1-4伊朗元青花鳳鳥類翅上的暈散是運(yùn)筆來(lái)回形成的條狀暈散
圖示1-5南京博物院永樂(lè)一束蓮紋盤盤心花上的暈散是運(yùn)筆重疊形成的塊狀暈散邑滨。運(yùn)筆方式雖然不同，但造成青花色料的凝聚卻是相同的钱反。
元和明早期不同時(shí)期的青花瓷器掖看，其青花暈散的情況也不盡相同匣距。一般說(shuō)來(lái)，永樂(lè)和宣德時(shí)期的青花發(fā)色哎壳，“暈散”現(xiàn)象最為突出毅待，不過(guò)，由于明代蘇料的淘治程度大大好于元代耳峦，蘇料的某些特征比如“串珠”現(xiàn)象就不如元青花那樣顯著恩静。
英國(guó)的哈里·加納先生在分析“大維德青花瓶制造之時(shí)和宣德帝掌權(quán)之前的百年間，青花瓷器之間繪畫風(fēng)格的變化”時(shí)說(shuō)：“鈷料較濃處青花呈一種淡黑色蹲坷。淡黑料色透入釉骨驶乾，產(chǎn)生了一種‘暈散’的效果。有時(shí)循签，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)在紋飾輪廓線凹下地方常常出現(xiàn)黑斑點(diǎn)级乐。釉掛得很厚，呈淺藍(lán)色县匠，瓷器表面有輕微的凹凸不平风科，質(zhì)地如同桔皮一般∑虻”
這位英國(guó)作者把“暈散”在瓷器上出現(xiàn)的區(qū)域贼穆、暈散的顏色，以及暈散和黑斑兰粉、下凹的關(guān)系故痊，作了比較明確的描述，這對(duì)我們理解“暈散”這個(gè)特征有所幫助玖姑。同時(shí)他還對(duì)暈散瓷器的大致年代作了一番描述愕秫，即元和明宣德間。
難能可貴的是焰络，他還對(duì)后世仿品中的“暈散”現(xiàn)象作了分析戴甩，他認(rèn)為：“早期的青花瓷器，特別是十五世紀(jì)的青花瓷器在十八世紀(jì)被大量仿造闪彼，那時(shí)甚至嘗試摹仿諸如‘暈散’效果等本屬于技術(shù)上的缺陷甜孤，青花的不同呈色以及紋樣輪廓邊緣上的斑點(diǎn)亦被摹仿。真有幾件如此的標(biāo)明萬(wàn)歷時(shí)期的仿造品备蚓，但很少有贗品能騙人眼目课蔬。真正的‘暈散’效果甚難獲得，斑點(diǎn)是故意地渲染郊尝，而并非象早期那樣偶爾得之≌骄”他的這段描述流昏，對(duì)于理解暈散現(xiàn)象的真?zhèn)螒?yīng)該有所幫助扎即。
總的來(lái)說(shuō)，哈里·加納先生對(duì)暈散的說(shuō)法大致不錯(cuò)况凉。不過(guò)谚鄙，并不是所有這段時(shí)期的青花瓷器都有“暈散”，關(guān)鍵還是要看它使用的什么青花料刁绒。
我們?cè)賮?lái)看看我國(guó)的學(xué)者對(duì)“暈散”特征的描述闷营。
耿寶昌先生認(rèn)為，永樂(lè)瓷器“在線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑點(diǎn)知市，呈星狀點(diǎn)滴暈散”傻盟。
馬希桂先生認(rèn)為：“青花色澤濃重艷麗，有暈散現(xiàn)象嫂丙，釉面有鐵銹斑式黑色斑點(diǎn)娘赴，濃處用手撫摸時(shí)，給人以高低不平之感跟啤，這就是使用蘇泥渤青料所特有的呈色效果诽表，形成了元青花瓷獨(dú)特的風(fēng)格∮绶剩”
王莉英先生在論述洪武青花瓷器時(shí)認(rèn)為：“用小筆飽蘸或濃或淡的‘蘇麻離青’料水竿奏，線描搨?cè)境黾y樣，深淺藍(lán)色相間腥放，勻挺的線條上時(shí)有黑藍(lán)色暈散點(diǎn)泛啸，別有韻味∽狡”
故宮博物院的馮小琦先生認(rèn)為：“永樂(lè)時(shí)期青花瓷器大多使用進(jìn)口青料‘蘇麻離青’平痰，青花呈色濃艷，釉面紋飾有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn)伍纫，并有錫光宗雇，所繪紋飾有暈散現(xiàn)象∮ü妫”
我國(guó)學(xué)者對(duì)蘇料青花鈷料形成的暈散現(xiàn)象赔蒲，大多到此為至，僅涉及暈散的表面呈色特征和暈散的點(diǎn)狀現(xiàn)象良漱，而沒(méi)有更多的涉及形成機(jī)理的論述舞虱，這可能和這些學(xué)者的文化背景和文化結(jié)構(gòu)有關(guān)。
但是母市，他們也都把暈散和蘇料青花的其他特征和暈散放在一起討論矾兜，比如，黑斑患久、鐵銹和凹凸不平等椅寺，說(shuō)明這些學(xué)者已經(jīng)敏感地覺(jué)察到這些特征之間的內(nèi)在聯(lián)系浑槽。
在了解了中外學(xué)者對(duì)“暈散”現(xiàn)象的基本描述后，我們?cè)賮?lái)觀察元和明早期青花瓷器返帕，從第一性的實(shí)物結(jié)合第二性的觀點(diǎn)展開(kāi)討論桐玻。
元代的青花瓷器，有的“暈散”現(xiàn)象特別突出
如圖1-6所示的伊朗國(guó)家博物館所藏的元青花纏枝牡丹紋梅瓶荆萤；有的“暈散”現(xiàn)象并不顯著,如圖1-7所示的江西省博物館所藏的元青花龍紋玉壺春瓶镊靴。
如圖1-6所示的伊朗國(guó)家博物館所藏的元青花纏枝牡丹紋梅瓶
如圖1-7所示的江西省博物館所藏的元青花龍紋玉壺春瓶
這種不同的暈散現(xiàn)象，可能和蘇料配比使用的情況有關(guān)链韭，也就是說(shuō)偏竟，元代陶工在用蘇料配制青花鈷料時(shí)，會(huì)視這種青花色料貨源的情況而決定蘇料加入的數(shù)量梧油。不同量的蘇料配制出的青花鈷料苫耸，其燒制后的青花發(fā)色會(huì)有不同的“暈散”現(xiàn)象。
哈里·加納先生斷言儡陨，“早期的青花瓷器褪子，青花稍帶點(diǎn)黑色，藍(lán)里有黑色斑點(diǎn)骗村，線條有暈散現(xiàn)象嫌褪，通常罩以很厚的淺青色釉∨吖桑”從我們介紹的元青花瓷器看笼痛，并不都是如此，這可能和哈里·加納先生收集資料有限有關(guān)琅拌。
明洪武時(shí)期的青花瓷器的發(fā)色如圖1-8所示缨伊。
從圖上可以看出，洪武青花瓷器的“暈散”介于元青花瓷器兩種不同程度的“暈散”之間进宝。有一部分元青花研究者認(rèn)為刻坊，洪武時(shí)期，青花瓷器的發(fā)色和元代的青花瓷器截然不同党晋，其實(shí)谭胚，這是誤解。
只要讀過(guò)耿寶昌先生的《明清瓷器鑒定》一書未玻，就可以知道灾而，該書的第一章，討論的就是明洪武瓷器對(duì)元瓷的繼承問(wèn)題扳剿；同時(shí)旁趟，只要到過(guò)景德鎮(zhèn)考古研究所的學(xué)者，也一定知道庇绽，出土的明洪武青花瓷器轻庆，無(wú)論從器型癣猾、紋飾和青花的發(fā)色上敛劝，都可以看出和元青花瓷器的承繼關(guān)系余爆。
永樂(lè)和宣德兩朝的青花瓷器都有濃郁的暈散現(xiàn)象，過(guò)去常有永夸盟、宣不分的說(shuō)法蛾方。圖1-9明宣德青花花卉紋高足碗和圖1-10永樂(lè)景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋碗，其青花的發(fā)色和暈散現(xiàn)象上陕，的確十分相似桩砰，而這兩件藏品對(duì)于認(rèn)識(shí)蘇料所產(chǎn)生的暈散現(xiàn)象，應(yīng)該有很大的幫助释簿。
圖1-9明宣德青花花卉紋高足碗
圖1-10永樂(lè)景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋碗
蘇麻離青料產(chǎn)生這種青花暈散現(xiàn)象的機(jī)理又是什么呢亚隅？
從圖1-1至圖1-10可以看到，凡是有“暈散”現(xiàn)象的青花瓷器庶溶，其暈散處都是青料凝聚之處煮纵，也就是說(shuō)，青花色澤的濃度取決于繪彩時(shí)色料聚集的程度偏螺，青花色料聚集越密行疏，青花發(fā)色就越濃，這個(gè)表面現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)是呈色劑中集聚了較多三氧化二鐵套像、氧化鈷等強(qiáng)呈色材料酿联。在這些呈色劑的綜合作用下，青花燒制后的發(fā)色呈現(xiàn)從藍(lán)夺巩、褐和黑的趨勢(shì)排列贞让，這個(gè)現(xiàn)象和呈色劑的含量成正比。
表面的物理現(xiàn)象告訴我們柳譬，只有在高聚集區(qū)的色料燒出的青花才會(huì)出現(xiàn)暈散現(xiàn)象喳张。而青花色彩暈散的物化原因卻是和三個(gè)因素有關(guān)：一是色料本身SiO2、Al2O3含量很低征绎，甚至沒(méi)有蹲姐；二是由于釉是高鈣釉，高溫下粘度小人柿，粘度隨溫度的變化大柴墩，釉本身容易流散，所也增加色彩暈散的效果凫岖；三是窯爐的燒制溫度江咳，過(guò)燒會(huì)因?yàn)樯显谟灾械拇罅繑U(kuò)散形成暈散現(xiàn)象。
眾所周知哥放，陶瓷表面的釉為玻璃態(tài)物質(zhì)歼指，而玻璃態(tài)物質(zhì)在相變時(shí)爹土，即由固態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橐簯B(tài)時(shí)，并沒(méi)有固定的溫度點(diǎn)踩身，而是在一定的溫度范圍內(nèi)進(jìn)行的胀茵。因?yàn)闆](méi)有臨界點(diǎn)，所以挟阻，釉從開(kāi)始熔化到完全熔融琼娘，再到發(fā)生流釉，到釉的流淌附鸽，是在一個(gè)溫度不斷升高的過(guò)程中進(jìn)行的脱拼。
如果色料中SiO2、Al2O3含量高坷备，則色料的熔融溫度就高熄浓，在釉熔融和流淌時(shí)，色料還不呈液相省撑，所以暈散現(xiàn)象就不會(huì)或很少發(fā)生赌蔑，反之，則暈散現(xiàn)象就容易發(fā)生丁侄；釉中的CaO是熔化劑惯雳，因?yàn)樵兔髟缙谒玫那嗷ㄆ鞫际歉哜}釉，含較多的CaO鸿摇，氧化鈣不僅可以降低青花料的熔融溫度石景，也能降低釉的粘度，使釉容易流散拙吉，從而增加色彩的暈散潮孽；而較高的燒窯溫度，在色料和釉料組成相等的條件下筷黔，就能使釉的流淌更為便捷往史，從而帶動(dòng)色彩的擴(kuò)散，形成暈散現(xiàn)象佛舱。由此可見(jiàn)椎例，窯溫太高而產(chǎn)生的過(guò)燒會(huì)使青花色料在釉中的大量擴(kuò)散形成暈散現(xiàn)象，如果個(gè)別區(qū)域青花色料堆積過(guò)多请祖，更會(huì)形成褐色或黑色斑點(diǎn)订歪，即產(chǎn)生與暈散相關(guān)的蘇來(lái)麻尼的其他特征：黑斑、鐵斑等等肆捕。從以上所說(shuō)的元青花瓷器產(chǎn)生的暈散現(xiàn)象的物化機(jī)理刷晋，讀者也可以觸類旁通地理解元青花瓷器的呈色機(jī)理。元代青花瓷的色彩有三種情況：多數(shù)是青翠沉著為正燒產(chǎn)品；二是靛青泛紫揚(yáng)艷眼虱，為過(guò)燒所致喻奥；三是青藍(lán)偏灰，多是欠燒而成捏悬； 在還原焰中在Fe 濃度不太高的情況下撞蚕，使釉色著成綠色，如果局部聚集濃度高了則會(huì)變成褐色甚至呈黑色邮破，即形成Fe （二價(jià)鐵離子）的著色和 Fe（二價(jià)鐵離子）诈豌、Fe（三價(jià)鐵離子）的復(fù)合著色； 正燒時(shí)主要是CoO的著色一般翠青色抒和，欠燒時(shí)由于鈷料未在釉中散開(kāi)和溶解在釉中的量少故呈現(xiàn)帶灰的青藍(lán)色；
從表面的物理現(xiàn)象彤蔽，到形成暈散的物化機(jī)理摧莽，都說(shuō)明，元和明早期青花瓷器的“暈散”特征顿痪，決定于色料和釉料的化學(xué)組成镊辕、集聚程度，決定于氧化鈣熔劑的含量蚁袭，決定于窯爐的燒制溫度征懈。
不過(guò)，升溫速度也是一個(gè)重要的因素揩悄，既然玻璃態(tài)物質(zhì)的熔融和流淌不在一個(gè)固定的臨界點(diǎn)上卖哎，那么，升溫太快删性，熔融時(shí)還未使色料有足夠的時(shí)間擴(kuò)散亏娜，即還來(lái)不及發(fā)生暈散，燒窯溫度就到達(dá)最高點(diǎn)而開(kāi)始保溫蹬挺，將使暈散現(xiàn)象被中止维贺；只有在合適的升溫速度下，給熔融和流淌留有足夠的時(shí)間巴帮，青花料才能充分?jǐn)U散從而形成暈散溯泣。
