《十七歲的單車》第六代導(dǎo)演王小帥所導(dǎo)蛔垢，本片在柏林國際電影節(jié)上入圍金金熊獎击孩，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來鹏漆，擦出了青春的火花巩梢；他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事；他把鏡頭對準(zhǔn)兩個少年艺玲，一個是農(nóng)村來外打工的少年括蝠，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲饭聚。
20世紀(jì)90年代自行車是人們出行的主要交通工具忌警，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車秒梳，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學(xué)面前抬起頭來法绵，消除自卑。真實的反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)象酪碘，在時代背景下將人物鮮活的展現(xiàn)了出來朋譬。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開兴垦，以自行車貫穿始終徙赢。不僅僅局限于主角的深刻塑造字柠，而且將在城里當(dāng)保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子狡赐，阿貴心中對她的喜愛窑业，卻因地位不同，不敢啟齒阴汇，得知同樣是來自于農(nóng)村的打工者時深感遺憾数冬。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較搀庶，而不敢表示情感拐纱。小堅是學(xué)生，身著校服哥倔，阿貴是快遞員秸架，身著快遞服更加展現(xiàn)了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子咆蒿、自卑等东抹，這些都在他們身影中顯現(xiàn)。錯過了就是錯過了沃测。
王小帥依舊使用第六代導(dǎo)演特有的電影觀念：紀(jì)實的手法缭黔，關(guān)注普通人的生活，反映時代的真實現(xiàn)狀蒂破。秉承著“我的攝影機不撒謊”的審美追求馏谨，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用附迷，把故事緊密的聯(lián)系在一起惧互，增強了電影藝術(shù)的真實感，每個鏡頭都將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)的一覽無余喇伯，當(dāng)?shù)谝淮稳ニ涂爝f喊儡，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓稻据，是他對大城市的向往艾猜，想要融入其中的情感流露。構(gòu)圖開放捻悯，又給觀眾留有想象的空間匆赃，引起濃厚的興趣。當(dāng)阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子秋度，門框意味著阿貴內(nèi)心的激動炸庞，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用荚斯、跟鏡頭的使用的等埠居，都促使影片更加完整查牌，內(nèi)容更加充實豐富±暮荆空鏡頭的使用纸颜，展現(xiàn)了人物的情緒，推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展绎橘，當(dāng)阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上胁孙，漸行漸遠(yuǎn)，消散在人群中称鳞，心情沉重起來涮较，開放式的結(jié)尾，阿貴又將何去何從冈止，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾狂票。
影片中的音樂隨著事件發(fā)展起伏而時而沉重、時而輕松熙暴，當(dāng)他騎著新自行車去送快遞時闺属，音樂輕快而活潑，當(dāng)他在找自行車時周霉，音樂沉重而低哀掂器。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調(diào)俱箱、光線也隨之改變国瓮。
在那個時代，階級之間的差異顯著匠楚，農(nóng)村與城市之間的貧富差距大巍膘。社會的差距厂财，貧富不均會引起諸多不便芋簿，會自動的將弱勢群體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活璃饱。關(guān)注普通人的生活与斤，平凡人平凡的故事也能打動人。便發(fā)生了因階級差異荚恶、貧富不均導(dǎo)致的自卑感撩穿，錯過了許多許多……
說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起谒撼，說不完的話語食寡，講不完的故事如洪水般洶涌而來……
