第二卷 圣雷米：高聳的絲柏與旋轉(zhuǎn)的星云
1889年5月歉糜，文森特搬至圣雷米的圣保羅精神病院（Asylum of Saint-Paul-de-Mausole）乘寒，醫(yī)院為他提供了兩個(gè)房間：一個(gè)可以看到花園，另一個(gè)作為畫室匪补。文森特在有人監(jiān)護(hù)的情況下可以外出作畫伞辛。經(jīng)過短暫的練習(xí)之后，文森特重新開始了繪畫創(chuàng)作夯缺。
</br>
鳶尾花
</br>
又見麥田
風(fēng)暴過后的麥田
我能告訴你的關(guān)于我的新消息并不多房官，我正在創(chuàng)作兩幅從山上看過去的30英寸的風(fēng)景畫蹭沛。
其中一幅是關(guān)于從我的臥室的窗戶向外瞥到的鄉(xiāng)村風(fēng)景浩姥。前景是一片暴風(fēng)過后壓倒在地上的麥田嘉抒。后面是一座圍墻折联，接著是幾棵有著灰色葉子的橄欖樹，木屋以及小山冷尉。最后豁跑，畫面的上方是一朵巨大的包圍在一片蔚藍(lán)色之中的灰白色云朵。這是一幅異常簡(jiǎn)潔的風(fēng)景畫典蝌，而在著色上同樣如此曙砂。把它掛在那幅受損的《臥室》的習(xí)作會(huì)很合適。
當(dāng)繪畫作品的表現(xiàn)形式與被描繪的事物本身的風(fēng)格相契合時(shí)骏掀，這難道不就是藝術(shù)品的質(zhì)量所在嗎鸠澈？
這就是為什么夏爾丹（Chardin）關(guān)于長(zhǎng)條面包的繪畫好于其他的一切作品。—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Sunday, 9 June 1889
我還有另外一幅描繪了一片小山的斜坡上的麥田截驮，被傾盆大雨沖得直壓在地上笑陈，并且被滂沱的驟雨澆得濕透。
—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Sunday, 9 June 1889
</br>
絲柏旁的綠色麥田
還有一幅描繪一片正在逐漸變黃的麥田葵袭，四周環(huán)繞有荊棘和綠色的灌木涵妥。麥田的盡頭是一間粉色的小房子以及一棵暗淡的絲柏在遠(yuǎn)處紫綠色的群山的映襯下高高地聳入空中。天空是勿忘我的藍(lán)色坡锡，其中點(diǎn)綴著的粉色色調(diào)與麥穗那濃重的焦黃的色調(diào)行成鮮明的對(duì)比蓬网，而那麥穗的色調(diào)就像是長(zhǎng)條面包的面包皮那般明亮溫暖。
—— Letter from Vincent to Willemien at Saint-Rémy-de-Provence on Sunday, 16 June 1889
</br>
麥田與收割者
我有一幅麥田鹉勒，色調(diào)非常的黃色且明亮帆锋，或許這是我畫過的最為明亮的一幅油畫。
—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Tuesday, 25 June 1889
這幅畫的手法非常像是蒙蒂塞洛（Monticellis）的作品禽额，其中繪有一片麥田以及散發(fā)出極致的熱量的太陽锯厢。這幅畫也是用厚涂法繪成的。
—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Tuesday, 2 July 1889
</br>
之后的9月绵疲，文森特又完成了兩幅該幅畫作的復(fù)制版本哲鸳。
</br>
日出時(shí)分的麥田
另一幅油畫描繪了日出下的一片新種的麥田。犁溝的線條在畫布上朝著圍墻和那片淡紫色的群山一直向上延伸盔憨。麥田是紫色和黃綠色的徙菠，白色的太陽被巨大的黃色光圈所環(huán)繞。和其他畫作不同的是郁岩，在這幅畫中我努力想要表達(dá)一種絕對(duì)的平靜婿奔。
——— Letter from Vincent to Bernard at Arles on about Tuesday, 26 November 1889
</br>
橄欖樹
文森特被圣雷米的橄欖樹所深深吸引，6月他開始繪制橄欖樹系列畫作问慎。
我的天萍摊，這兒是世界上頗為糟糕的一個(gè)地方，每樣事物都難以處理如叼，既要表現(xiàn)其含蓄的特質(zhì)冰木，又要避免其變得模糊，確保這是真真確確的普羅旺斯的土地。所以為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)踊沸，你就必須努力工作歇终。當(dāng)然這多少變得有一些抽象，因?yàn)槲覀冞€要給予太陽和藍(lán)色的天空以全部的能量和光芒逼龟，還有那焦灼的评凝、富有憂郁氣息的、并散發(fā)著精致的百里香氣味的土地腺律。
我的朋友奕短，這兒的橄欖樹非常地適合你。今年以來我還從沒有幸運(yùn)地成功畫好一幅匀钧，但是我打算繼續(xù)畫下去翎碑。在廣袤的藍(lán)色天空之下，在橙色和紫色的土地的映襯下榴捡，橄欖樹呈現(xiàn)出銀色的色調(diào)杈女。目前我已經(jīng)看過了一些畫家的作品，當(dāng)然還有我自己的吊圾，雖然那完全沒有表現(xiàn)出這個(gè)主題的本質(zhì)达椰。這些橄欖樹的銀灰色有點(diǎn)像是柯羅（Corot）畫中的色調(diào)，但還沒有人這樣畫過项乒，與之相反的是一些畫家已經(jīng)這么畫過了蘋果樹和柳樹啰劲。—— Letter from Vincent to Bernard at Saint-Rémy-de-Provence on about Tuesday, 8 October 1889
</br>
群山與橄欖樹
我剛剛完成了一幅風(fēng)景畫，那是一個(gè)長(zhǎng)著灰色葉子的橄欖樹的果園檀何，雖然看起來有些像是柳樹蝇裤，深紫色的樹影鋪在灑滿陽光的沙子上。
—— Letter from Vincent to Willemien at Saint-Rémy-de-Provence on Sunday, 16 June 1889
</br>
五彩天空下的橄欖樹叢
目前我正在描繪橄欖樹频鉴，想要尋找色調(diào)搭配的不同效果栓辜。有一幅灰色的天空映襯著黃色的土地，而樹葉則是暗綠色的垛孔；另一幅則是黃色的天空映襯著紫色的土地和樹葉藕甩；再接著的另外一幅則是赭紅色的土地以及粉綠色的天空。
—— Letter from Vincent to Bernard at Arles on about Tuesday, 26 November 1889
</br>
旋轉(zhuǎn)的星夜
</br>
高聳的絲柏
文森特被圣雷米高聳的絲柏深深地吸引住了周荐，1889年6月他開始繪制絲柏系列作品狭莱。
絲柏依舊占據(jù)著我的內(nèi)心，我想要同向日葵系列那樣繪制絲柏概作。這是因?yàn)槲页泽@地發(fā)現(xiàn)還沒有一個(gè)人像我看到的絲柏那樣描繪它們腋妙。
那些絲柏的線條和比例真是美極了，就像是埃及金字塔一樣讯榕。還有那綠色是那么的與眾不同骤素。而在陽光照射下形成的灰暗陰影匙睹，是最為迷人的暗淡色調(diào)之一，同時(shí)也是我所能想象的最難以處理的谆甜，而現(xiàn)在它們就在藍(lán)色調(diào)的包圍和映襯下表現(xiàn)得淋漓盡致垃僚。
為了描繪這兒的自然風(fēng)景，當(dāng)然其他的任何地方都一樣规辱，一個(gè)人必須在那兒度過一段漫長(zhǎng)的時(shí)間。—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Tuesday, 25 June 1889
</br>
絲柏與兩個(gè)女人
有兩幅絲柏的習(xí)作栽燕，其中如酒瓶般綠色的陰影非常難以處理罕袋。我用鉛白色，以厚涂法處理畫面的前景碍岔，這樣能夠增加地面的厚重感浴讯。我相信蒙蒂塞洛（Monticellis）對(duì)于這種手法一定非常熟悉。另外一幅在畫面的上方融入了更多的色彩蔼啦，但是我不知道帆布是否足夠結(jié)實(shí)以承載這件作品榆纽。
Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Tuesday, 25 June 1889
我還有一幅絲柏，襯著正在長(zhǎng)穗的麥田捏肢、罌粟花奈籽，以及藍(lán)色的天空。整幅畫面看起來就像是一塊五彩斑斕的蘇格蘭格子花呢鸵赫。
—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Tuesday, 2 July 1889
我應(yīng)該在寄給我弟弟的下個(gè)包裹中增加一幅絲柏的習(xí)作以贈(zèng)送給你衣屏，如果你接受此畫作為對(duì)你的文章的紀(jì)念的話，我將會(huì)萬分高興辩棒。此刻我仍在完成這幅畫狼忱，并想在畫中加入人物。絲柏是普羅旺斯最具有特色的風(fēng)景一睁，當(dāng)你寫到“甚至是黑色”時(shí)钻弄，你是能感到這一點(diǎn)的。目前為止我還不能像我感受到的那樣來描繪這些景色者吁，因?yàn)楫?dāng)我看到這樣的自然風(fēng)景時(shí)窘俺，一種強(qiáng)烈的情感抓住了我，甚至讓我暈厥砚偶，而結(jié)果是我半個(gè)月無法作畫批销。然而在離開這里之前，我想就絲柏這個(gè)題材多做些嘗試染坯。我為你畫的這幅習(xí)作描繪了一個(gè)狂風(fēng)呼嘯的夏日均芽，麥田一角的一叢絲柏。因此那是一片在廣闊的流動(dòng)著夢(mèng)幻藍(lán)色的天空下的黑色點(diǎn)綴单鹿，而如罌粟般的朱紅色則映襯著這黑色的點(diǎn)綴掀宋。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)那是用和諧的蘇格蘭格子呢的色調(diào)構(gòu)成的，綠、藍(lán)劲妙、紅湃鹊、黃、黑镣奋，對(duì)你我來說币呵，這是多么的迷人的時(shí)刻啊，我們很難再看到了侨颈。
附：我將要送你的那幅作品用了一年時(shí)間才干透余赢，它是用厚涂法繪成的——我想你一定會(huì)很好地給它涂上漆層，而在這間隙哈垢，它需要大量的水清洗多次妻柒，好把油徹底去除干凈。這幅習(xí)作是用純普魯士藍(lán)畫的耘分，那種材料雖然被認(rèn)為含有眾多的有害物質(zhì)举塔，德拉克洛瓦（Delacroix）還是用了許多次。我想一旦普魯士藍(lán)干透了求泰，再上好油央渣，你將得到一種暗色調(diào)，用它來襯托出不同的暗綠色調(diào)拜秧。
我還沒有確定如何給這幅畫裝上畫框痹屹，但是我希望它能使人們想起那些蘇格蘭格子呢，我想簡(jiǎn)單的亮橙色畫框映襯著藍(lán)色的背景和暗綠色的樹木枉氮，就可以產(chǎn)生我們想要的效果志衍。如果沒有這樣的畫框，那么這幅畫的畫面上可能就缺少足夠的紅色聊替，上半部的色調(diào)也會(huì)有些冷楼肪。—— Letter from Vincent to Albert Aurier at Saint-Rémy-de-Provence on about Monday, 10 February 1890
注：在1890年1月的 Mercure de France 畫展上，阿爾伯特·奧里爾（Albert Aurier）贊揚(yáng)了文森特的畫作惹悄，并稱他為“天才”春叫。
</br>
絲柏與新月
其中的絲柏非常的高大茂盛，前景壓得很低泣港，并長(zhǎng)滿了荊棘和灌木叢暂殖。之后的是紫色的群山，以及掛著一輪新月的粉色的天空当纱。然而最前面的前景是厚涂處理的呛每，荊棘叢涂成黃色、紫色以及亮綠色坡氯。
—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Tuesday, 25 June 1889
</br>
絲柏與麥田
</br>
罌粟花園
</br>
7月中旬晨横，文森特在療養(yǎng)院管理員的陪同下洋腮，前往阿爾取回之前所作滯留于阿爾的畫作。從阿爾歸來后不久手形，文森特的病癥便再次發(fā)作啥供。經(jīng)過數(shù)天痛苦的折磨，文森特逐漸重新恢復(fù)神智库糠。由于缺少模特以及不能外出作畫伙狐，在之后的時(shí)間里文森特不斷臨摹米勒、德拉克洛瓦曼玩、倫勃朗和多雷的作品鳞骤。
這幾天我做不了任何事情，也不能前往貝朗醫(yī)生（Dr Peyron）為我安排的畫室去作畫黍判，這簡(jiǎn)直讓我無法忍受。
……
過去的這幾天我就像是在阿爾一樣感到痛苦篙梢，而且可以預(yù)測(cè)我的病癥在將來還會(huì)反復(fù)地發(fā)作顷帖，這真是令人厭煩。由于喉嚨發(fā)腫渤滞，我已經(jīng)有4天沒有吃東西了贬墩。我之所以告訴你這些細(xì)節(jié)，并不是為了向你抱怨這一切妄呕，而是為了告訴你如今我并不處于一個(gè)健康良好的狀態(tài)以支持我前往巴黎陶舞。
……
我再也看不到任何讓我再次鼓起勇氣的可能或是希望，但是無論如何绪励，我們也不是在昨天才發(fā)現(xiàn)罹患這種病癥并不是一件令人開心的事情肿孵。—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Thursday, 22 August 1889
</br>
自畫像
充滿病容的自畫像
人們說一個(gè)人很難認(rèn)識(shí)到自己，我很愿意相信這句話疏魏，然而想要畫好自己也同樣不容易停做。因此此時(shí)我正在畫兩幅自畫像，這是因?yàn)槲揖梦串嬋宋镄は穸秩鄙倌Ｌ卮竽Ｆ渲幸环_始于此次病發(fā)后我起床后的第一天蛉腌，畫面上的我非常消瘦，臉色如魔鬼般蒼白只厘。畫面呈深沉的紫青色烙丛，臉色蒼白，頭發(fā)枯黃羔味，如此的色彩將病容展露無遺河咽。
……
讓我們以北方人的冷靜來面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧！看起來這無限追求藝術(shù)的生命快要耗盡了介评。—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Thursday, 5 and Friday, 6 September 1889
</br>
渦旋背景的自畫像
我最近畫了兩幅自畫像库北，其中一幅看起來頗有個(gè)性爬舰，但是在荷蘭人們可能要嘲笑一個(gè)畫家繪制肖像的想法。你在提奧那兒看到過吉約曼（Guillaumin）的自畫像和他畫的一個(gè)年輕女人的畫像嗎寒瓦？這些畫像真正展示出了畫家想要尋求什么情屹。當(dāng)吉約曼展示這些畫像的時(shí)候，公眾和藝術(shù)家們都極盡嘲笑杂腰，然而即使包括老一輩荷蘭畫派的倫勃朗（Rembrandt）和哈爾斯（Hals）垃你，也很少有人能做到這點(diǎn)。
我總是認(rèn)為照片是可憎的喂很，我討厭被他們環(huán)繞惜颇，尤其是那些我認(rèn)識(shí)的、熱愛著的人的照片少辣。
那些照片比我們自己凋謝得更快凌摄，然而那些繪制的肖像卻能長(zhǎng)久保存。除此之外漓帅，繪制的肖像是一種我們感受到的東西锨亏，其中帶著畫家對(duì)所繪之人的愛和敬佩之情。那些老一輩的荷蘭畫派給我們留下了什么呢忙干？就是那些肖像器予。—— Letter from Vincent to Willemien at Saint-Rémy-de-Provence on Thursday, 19 September 1889
</br>
剛刮過臉的自畫像
你會(huì)從這幅小小的自畫像中看到，盡管我見識(shí)過巴黎捐迫、倫敦這樣的大城市乾翔，但是這么多年過去了，我多少保留了一些尊德特（Zundert）農(nóng)民的樣子施戴，就像是圖恩（Toon）或是派特·普林斯（Piet Prins）反浓。有時(shí)我想自己也同他們感同身受，只有農(nóng)民是世界上最有用的人暇韧，因?yàn)樗麄兪沟闷渌四軌蚋袊@生活勾习、繪畫或是閱讀等等。所以我當(dāng)然自認(rèn)為相較于農(nóng)民更加卑微懈玻。
不過是的巧婶，我是在帆布上勞作，就像他們?cè)谕恋厣细N一樣涂乌。—— Letter from Vincent to his mother at Saint-Rémy-de-Provence on about Monday, 21 October 1889
</br>
燃燒的桑樹
也就是說艺栈，我們即將迎來風(fēng)光旖旎的秋日，而我也趁此將這些風(fēng)景描繪下來湾盒。我完成了一些習(xí)作湿右，其中有一幅描繪了石頭地里長(zhǎng)出的一棵桑樹，樹身全是黃色的罚勾，與藍(lán)色的天空相映襯毅人。我認(rèn)為在這幅習(xí)作中你將會(huì)發(fā)現(xiàn)一些蒙蒂塞洛（Monticelli）的痕跡吭狡。
—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Saturday, 5 October 1889
</br>
高聳的楊樹
我有一幅習(xí)作描繪了兩棵黃色的楊樹，背景是一片群山丈莺，以及這兒的一個(gè)公園的景色划煮。整幅畫展現(xiàn)了秋日的效果，其中的一些繪畫技巧更加的天真缔俄，或者說更加的自然弛秋。
—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Saturday, 5 October 1889
</br>
盛開的杏花
1890年2月，提奧與其妻子喬安娜的孩子出生了俐载，并以其哥哥文森特的名字命名 Vincent Willem 蟹略，得知這一消息的文森特非常高興，希望創(chuàng)作一幅杏花題材的畫作以為紀(jì)念遏佣。
多天前就想回復(fù)您的來信挖炬，但無法下筆，我從早到晚地畫畫状婶，時(shí)光如此逝去茅茂。我想您應(yīng)該和我一樣，心系著提奧和喬安娜太抓。當(dāng)小男孩平安出生的消息傳來時(shí)，我是多么的高興令杈。我是那樣的希望小男孩能命名為提奧走敌，跟他的父親一樣，而不是以我的名字命名逗噩。但事已至此掉丽，現(xiàn)在我只想著馬上為他們的臥室畫一幅畫——藍(lán)天映襯下一大束盛開的白色杏花。
—— Letter from Vincent to his mother at Saint-Rémy-de-Provence on Wednesday, 19 February 1890
</br>
1890年2月下旬异雁，自阿爾訪問歸來后文森特的病癥再次復(fù)發(fā)捶障，直到4月底才逐漸恢復(fù)，之間病情略有好轉(zhuǎn)的間隙纲刀，文森特終于完成了這幅作品——盛開的杏花项炼。
工作進(jìn)展地很順利，最新的一幅畫作描繪了杏花盛開的景色示绊，你會(huì)看到這大概是我畫得最好的一幅锭部，我以絕對(duì)的平靜和蒼勁的筆觸完成了這幅畫作。但是在畫作完成的第二天我便再次失去了神智面褐。盡管如此的情形非常難以理解拌禾，但這確是真相。盡管我非痴箍蓿渴望回去繼續(xù)工作湃窍，但高更來信說他也不復(fù)健康闻蛀，并為能否堅(jiān)持下去而感到絕望。我們是如此頻繁地見到類似的有關(guān)藝術(shù)家的故事您市，難道不是嗎觉痛？
所以，我親愛的弟弟墨坚，珍惜眼前的事物秧饮，不要再為我而感到悲傷難過。如果你能擁有幸福的家庭生活泽篮，這將會(huì)比你想象的更能鼓勵(lì)和支持我盗尸。而在經(jīng)過一段時(shí)間的考驗(yàn)之后，或許我就能恢復(fù)健康帽撑。—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on about Monday, 17 March 1890
</br>
1890年4月底泼各，病情有所好轉(zhuǎn)的文森特寫信祝愿提奧生日快樂，并透露出想要離開圣雷米療養(yǎng)院的想法亏拉。
直到現(xiàn)在我才可以給你寫信扣蜻，這些天一旦我的病情稍微好轉(zhuǎn)我便想著回信給你。因?yàn)槲也幌Ｍ覍?duì)你和你妻子及塘、孩子的祝福有所延后莽使，而你的生日快到了。與此同時(shí)笙僚，請(qǐng)接受我寄給你的多幅畫作芳肌，以感謝你對(duì)我的愛和幫助，沒有你我將萬分難過肋层。
……
我迫切地想要離開這個(gè)地方亿笤，我想這應(yīng)該在你的意料之中，關(guān)于這我無需同你討論更多栋猖。
家里也寄來了一些信净薛，但是我沒有勇氣去閱讀這些信件，這讓我感到如此的悲傷蒲拉。—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Tuesday, 29 April 1890
</br>
注：5月1日是提奧的生日肃拜，文森特提前幾日為提奧送來生日祝福，而此前的文森特飽受病痛之苦全陨，提奧的信中對(duì)當(dāng)時(shí)文森特的病情有所描述爆班。
這個(gè)可憐的家伙仍處在病痛之中。醫(yī)生描述幾個(gè)星期以來他都坐在那兒辱姨，用手捂住頭柿菩。如果有人想要同他交談，他就示意想要一個(gè)人待在那兒雨涛。這樣的情況難道還不夠糟糕嗎枢舶？
</br>
鳶尾花
1890年5月底懦胞，提奧在畢沙羅（Pissarro）的介紹下，會(huì)見了住在奧維爾（Auvers-sur-Oise）的加歇醫(yī)生（Dr Paul Gachet）凉泄，后者曾接待過多位精神狀況欠佳的藝術(shù)家躏尉，并同意對(duì)文森特進(jìn)行治療。
1890年5月中旬后众，在離開圣雷米的前夕胀糜，文森特完成了多幅花卉靜物，其中包括兩幅鳶尾花畫作蒂誉。
此刻我的繪畫技巧還在進(jìn)步教藻，整個(gè)可怕的危機(jī)就像是一場(chǎng)暴風(fēng)雨一樣消失了。現(xiàn)在我正在以絕對(duì)的平靜和不懈的熱情為我的畫作添上最后一筆右锨。
我正在創(chuàng)作一幅以淺綠為底色的玫瑰花的油畫和兩幅大束的紫色鳶尾花括堤。其中一幅鳶尾花束映襯在粉色背景前，綠色绍移、粉色悄窃、紫色的組合營(yíng)造出一種和諧柔和的效果。相反地蹂窖，另外一束鳶尾花（從洋紅色一直到普魯士藍(lán)）突立于一片驚人的檸檬黃之前轧抗，而花瓶和瓶架則呈另一種黃色調(diào)，因而整幅畫面形成了多組不同的互補(bǔ)色瞬测。—— Letter from Vincent to Theo at Saint-Rémy-de-Provence on Sunday, 11 May 1890
</br>
1890年5月16日鸦致，文森特離開圣雷米療養(yǎng)院，并于當(dāng)日啟程返回巴黎涣楷。在巴黎，文森特與提奧及其妻子喬安娜度過了三天的時(shí)光抗碰。之后于5月20日狮斗，文森特抵達(dá)奧維爾。
</br>
</br>
第三卷 奧維爾：麥田上的十字架
1890年5月弧蝇，文森特在巴黎短暫逗留數(shù)日后碳褒，于20日抵達(dá)奧維爾（Auvers-sur-Oise），接受加歇醫(yī)生（Dr Paul Gachet）的治療看疗。在奧維爾的這段時(shí)間里沙峻，文森特住在德拉瑪麗（de la Mairie）的Auberge Ravoux 旅店。
奧維爾真的很美两芳，日漸稀少的茅草屋頂式的房屋點(diǎn)綴在別的景物之間摔寨。我想認(rèn)真地創(chuàng)作幾幅正式的油畫，以彌補(bǔ)一些我在這兒的花費(fèi)怖辆，不過這兒真的是太美了是复，這是真正的田園風(fēng)光删顶，有著獨(dú)特而又如畫般的風(fēng)景。
—— Letter from Vincent to Theo and Jo at Auvers-sur-Oise on Tuesday, 20 May 1890
</br>
加歇醫(yī)生
我已經(jīng)見過加歇醫(yī)生了淑廊，他給我的印象是性情古怪逗余，但是他作為醫(yī)生的經(jīng)驗(yàn)一定足夠應(yīng)付至少同我一般嚴(yán)重的神經(jīng)方面的病患。
……
他的房子放滿了古董季惩，并且全部是深色調(diào)的录粱，唯一的例外就是幾幅我提到過的印象派畫家的畫作。盡管他是一個(gè)奇怪的家伙画拾，但是他給我的印象并沒有使我感到不快啥繁。當(dāng)他談到比利時(shí)和那些老一輩畫家的歲月時(shí)，那因憂傷而僵化的臉孔再度顯露出微笑碾阁，我想我們會(huì)成為好朋友的输虱，我也會(huì)畫他的肖像。—— Letter from Vincent to Theo and Jo at Auvers-sur-Oise on Tuesday, 20 May 1890
他看起來似乎對(duì)醫(yī)生職務(wù)感到茫然脂凶，正如我對(duì)繪畫一樣宪睹。他的年紀(jì)較大，喪妻多年蚕钦。但他是一名十足的醫(yī)生亭病，他的敬業(yè)精神和信念仍使他支撐下去。我們已經(jīng)成為了好朋友嘶居，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)得知他也認(rèn)識(shí)蒙彼利埃（Montpellier）的布利亞斯（Bruyas）罪帖，并且和我擁有相同的看法，我們都認(rèn)為他是現(xiàn)代藝術(shù)史上的重要一員邮屁。
現(xiàn)在我正在繪制他的肖像整袁。他戴著一頂白色的帽子，其頭部的色調(diào)非常明亮佑吝，雙手呈淡膚色坐昙，穿著一身藍(lán)色的燕尾服，而背景則是鈷藍(lán)色芋忿。他斜靠在一張紅色的桌子上炸客，上面放著一本黃色的書和一枝開著紫色花朵的毛地黃。這幅畫和我動(dòng)身來這兒的時(shí)候畫的自畫像有著相同的情感戈钢。—— Letter from Vincent to Theo at Auvers-sur-Oise on Tuesday, 3 June 1890
在所有我所掌握的技能中痹仙，使我最充滿激情的便是肖像，現(xiàn)代肖像殉了。我在色彩之中尋求此中的真諦开仰，而且我也并不是唯一一個(gè)采用這種方法的人。你看，我還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完全掌握肖像抖所，我只是以此作為自己的目標(biāo)梨州。我應(yīng)該畫一些肖像畫，當(dāng)一個(gè)世紀(jì)以后現(xiàn)在的人們都已離世時(shí)田轧，它們還保留在那兒暴匠。所以我并不是通過攝影那樣完全的相似性，而是通過我們富有激情的表現(xiàn)方式來表達(dá)我們對(duì)色彩的科學(xué)的傻粘、現(xiàn)代的審美每窖。加歇醫(yī)生的肖像便是如此，被太陽曬成的深磚紅色的臉龐弦悉，紅發(fā)白帽窒典，就在群山林立的藍(lán)色背景之前。他的衣服呈佛青色稽莉，這樣襯托出了臉龐瀑志，并使它的顏色更淡一些，盡管事實(shí)上它是磚紅色的污秆。他的手是一雙醫(yī)生才有的手劈猪，比臉龐的顏色更淡一些。在他的前方良拼，放著一張紅色的庭院茶點(diǎn)桌战得，上面放著一本黃皮的小說，和一枝暗紫色的毛地黃庸推。
—— Letter from Vincent to Willemien at Auvers-sur-Oise on Thursday, 5 June 1890
</br>
我用憂沉的表現(xiàn)手法為加歇醫(yī)生復(fù)繪了一幅肖像常侦，看著這幅畫就好像看到了加歇醫(yī)生滿面的愁容。是的贬媒，就應(yīng)該這樣畫聋亡，只有這樣人們才能意識(shí)到，相比于那些無情的過時(shí)的肖像畫际乘，現(xiàn)代人的頭腦里是有著怎樣豐富的情感杀捻，以及堅(jiān)守時(shí)的激情和吶喊。悲傷但仍然溫和蚓庭、清醒且聰明，許多肖像畫都應(yīng)該如此仅仆，這對(duì)人們?nèi)杂兄欢ǖ姆e極的影響器赞。
—— Letter from Vincent to Willemien at Auvers-sur-Oise on Friday, 13 June 1890
</br>
奧維爾的教堂
除此之外我還有一幅大幅的作品，畫的是村莊里的教堂墓拜。在深鈷藍(lán)色天空的映襯下港柜，教堂呈現(xiàn)出一種紫色。彩色的玻璃窗看起來就如同是佛青色的斑點(diǎn)，屋頂是深紫色的夏醉，并帶著一點(diǎn)橙色爽锥。近景是一塊長(zhǎng)有芳草的沙地，在太陽的照射下呈現(xiàn)出粉色色調(diào)畔柔。這一幅和我在紐恩南畫的那幅舊塔和公墓的習(xí)作有些像氯夷，只不過這幅的顏色更具有表現(xiàn)力和沖擊力。
—— Letter from Vincent to Willemien at Auvers-sur-Oise on Thursday, 5 June 1890
</br>
馬車和火車駛過的風(fēng)景
昨天在雨中我畫了一幅大幅的風(fēng)景靶擦，一直延伸到我站在高地上眼睛所能看到的最遠(yuǎn)的風(fēng)景腮考。其中不同層次的綠色徐徐變化，一片暗綠色的馬鈴薯田玄捕，而在這之間則遍布著萋萋的芳草和紫色的泥土踩蔚。一片種有豌豆的田地如流水般一直蜿蜒到一邊，一片開有粉紅色花朵的苜蓿田里一個(gè)農(nóng)夫正在收割作業(yè)枚粘，還有一片都是完全長(zhǎng)成了的草的田地馅闽，帶著豐富的色調(diào)。然后是一塊塊的麥田和白楊樹馍迄，地平線的最尾端是一片藍(lán)色的遠(yuǎn)山福也，一列火車沿著山麓駛過，在那一片綠色之上留下一道白色煙霧的痕跡柬姚。一條白色的道路貫穿整幅畫拟杉，路上一輛小馬車駛過，一座紅頂?shù)陌咨∥萘⒂诼放粤砍小Ｒ稽c(diǎn)毛毛雨則是突出了整體的藍(lán)色和灰色的線條搬设。
—— Letter from Vincent to Willemien at Auvers-sur-Oise on Friday, 13 June 1890
</br>
奧維爾的葡萄園
還有一幅近景是葡萄園和草甸的風(fēng)景畫，葡萄園和草甸的后面則是村莊林立的屋頂撕捍。
—— Letter from Vincent to Willemien at Auvers-sur-Oise on Friday, 13 June 1890
</br>
永恒的麥田
還有一幅畫中只有一片綠色的麥田拿穴，直延伸到一座被一道白墻和一棵樹環(huán)繞著的白色的鄉(xiāng)間別墅。
—— Letter from Vincent to Willemien at Auvers-sur-Oise on Friday, 13 June 1890
</br>
然后是一幅地平線上的農(nóng)田的風(fēng)景畫忧风，一如米歇爾（Michel）筆下的題材默色，但我用的是嫩綠色瓶蚂、黃色以及藍(lán)綠色沉馆。
—— Letter from Vincent to Theo and Jo at Auvers-sur-Oise on Wednesday, 2 July 1890
</br>
有絲柏和星月的道路
我還畫了一幅有新月的絲柏，這是一次最新的繪畫嘗試覆劈。天空懸掛著一輪沒有光輝的月亮缘厢，一勾新月從地面投射下的濃重的陰影中顯露出來吃度；一顆星星閃著熠熠光輝。你可以這樣理解贴硫，我用柔和的粉色或者綠色的光椿每，映襯著佛青色的天空伊者。天空中一些云朵匆匆而過，而在天空之下則是一條黃色植物莖干圍起來的小路间护。在這些后面亦渗，是藍(lán)色的阿爾卑斯山，一座陳舊的小旅館汁尺，其中的窗戶透出黃色的燈光法精，還有一棵非常高的絲柏，筆直且顏色黯淡均函。
路上有一輛由一匹白色駿馬拉著的黃色馬車亿虽，還有兩個(gè)路人。整幅畫面非常的浪漫苞也，非常的具有普羅旺斯的特色洛勉，我想你會(huì)喜歡的。—— Letter from Vincent to Gauguin at Auvers-sur-Oise on about 17 June 1890
</br>
麥田如迟，麥田收毫！
1890年7月，在生命最后的幾周時(shí)間里殷勘，文森特繪制了數(shù)幅麥田風(fēng)景此再。
</br>
雨后的麥田
此刻，我正完全沉醉在那直延伸到山腳的廣闊的麥田之中玲销，浩瀚如海输拇，呈現(xiàn)出嫩黃色和嫩綠色的色調(diào)。一塊塊犁過并已播下種子的土地呈淡紫色色調(diào)贤斜，并在其間點(diǎn)綴有綠色的正值花期的馬鈴薯策吠，一切均處在一片柔和的藍(lán)色、白色瘩绒、粉色和紫色色調(diào)的天空之下猴抹。
我正處于一種極其平靜的心境之中，全身心都投入到繪畫之中锁荔。—— letter from Vincent to his mother at Auvers-sur-Oise on about Thursday, 10 July 1890
</br>
一旦回到這兒蟀给，我便再次開始工作，然而筆刷幾乎就要從我的手中掉落阳堕。我明確地知道自己需要什么跋理，從那之后我又完成了三幅大型的油畫。它們是在動(dòng)蕩洶涌的天空下不斷伸展的麥田恬总，我想要在其中表達(dá)出一種悲傷和極致的寂寞前普。
我希望盡快將這些畫給你寄到巴黎去，很快你就會(huì)看到越驻。這些畫作會(huì)告訴你我用語言無法表達(dá)的情感，告訴你我在鄉(xiāng)野間見到的生機(jī)勃勃的景象。
第三幅畫是杜比尼的花園缀旁，自從來到這兒记劈，我便一直在構(gòu)思這幅畫。—— Letter from Vincent to Theo and Jo at Auvers-sur-Oise on about Thursday, 10 July 1890
多云的麥田
</br>
麥田群鴉
</br>
杜比尼的花園
1890年7月并巍，文森特參觀了位于奧維爾的布魯松（Barbizon）畫家杜比尼（Daubigny）的莊園目木。杜比尼曾于1861年遷至奧維爾，其后他在奧維爾的這處莊園吸引了包括卡米耶·柯羅（Camille Corot）和奧諾雷·杜米埃（Honoré Daumier）等眾多畫家前往參觀紀(jì)念懊渡。
以此為題材刽射，文森特共完成了兩幅畫作——杜比尼的花園（Daubigny's Garden），而其中一幅被認(rèn)為可能是其最后的遺作剃执。
</br>
麥田上的十字架
1890年7月底誓禁，在經(jīng)歷了如泉涌的創(chuàng)作巔峰之后，文森特壓抑的痛苦似乎達(dá)到了高峰肾档。在7月23日寄給弟弟提奧的信中他坦言自己所承受的巨大痛苦摹恰，而這也是他生前的最后一封信件。
這樣的愿望已經(jīng)強(qiáng)烈到如此的程度怒见，以至于我感受到堅(jiān)持已經(jīng)毫無意義俗慈。
—— Letter from Vincent to Theo at Auvers-sur-Oise on Wednesday, 23 July 1890
</br>
7月27日，文森特在一片麥田中用一把左輪手槍對(duì)著自己的胸膛開槍自殺遣耍，但子彈并未造成致命傷害闺阱。之后走回旅店的文森特被人發(fā)現(xiàn)，加歇醫(yī)生為他包扎了傷口舵变，但文森特拒絕接受后續(xù)的治療酣溃。
第二天早上，得知消息的提奧迅速?gòu)陌屠柃s來棋傍，并于當(dāng)天下午趕至奧維爾救拉，守候在文森特的床邊，而此時(shí)文森特的病情已開始惡化瘫拣。文森特當(dāng)日整日抽著煙斗亿絮，并于29日凌晨1時(shí)許停止了呼吸。
7月30日麸拄，提奧及好友伯納德（émile Bernard）派昧、拉瓦爾（Charles Laval）、加歇醫(yī)生（Dr. Gachet）等人參加了文森特的葬禮拢切，文森特被埋葬在奧維爾的公墓之中蒂萎。
在停放著棺木的房間的墻壁上，掛滿了他生前最后一段時(shí)間里繪制的油畫淮椰。這些畫似是為他添上了一輪光輝的光環(huán)五慈，而這些畫閃現(xiàn)的他天才般的才華更是使置身于此的藝術(shù)家們感到萬分的悲痛纳寂。棺木上只是簡(jiǎn)單地蓋著白色的靈布，并被成簇的花團(tuán)所圍繞泻拦，那是他生前最為喜愛的向日葵毙芜，到處都鋪滿了這黃色的花朵。是的争拐，你一定還記得腋粥，這就是他最喜歡的顏色，他夢(mèng)想著給人們的內(nèi)心和他的畫作帶來一種光明架曹，而這黃色正是如此的象征隘冲。
在棺木前方的地板上放置著他的畫架，他的折疊凳绑雄，以及他的畫刷展辞。
許多人到場(chǎng)參加他的葬禮，有很多藝術(shù)家绳慎，但其中我只認(rèn)識(shí)呂西安·畢沙羅（Lucien Pissarro）和洛澤（Lauzet）纵竖，其他人我并不認(rèn)識(shí)；還有一些認(rèn)識(shí)他的當(dāng)?shù)厝诵臃撸麄冊(cè)娺^他一兩次靡砌，他們喜歡他，因?yàn)樗巧屏嫉奶煨浴?br> 所有環(huán)繞在棺木周圍的人們都陷入沉默之中珊楼，周圍一片寂靜通殃。我看著那些習(xí)作：一幅非常漂亮但傷感的臨摹德拉克洛瓦（Delacroix）的La vierge et Jesus的習(xí)作，囚犯在監(jiān)獄高高的圍墻下連成一個(gè)環(huán)厕宗。這幅受到德拉克洛瓦啟發(fā)的畫作傳達(dá)出一種可怕的肆虐的痛苦画舌，同時(shí)也象征了他最后的結(jié)局。這難道不就像是他的生活嗎已慢，在一個(gè)高高的監(jiān)獄中建有如此高的圍墻曲聂，如此的高……還有這些永無止盡地繞著圓行走的人，難道他們不就是這個(gè)可憐的藝術(shù)家嗎佑惠？這個(gè)可憐的受到詛咒的靈魂在命運(yùn)的鞭打下向前獨(dú)行……
下午三點(diǎn)朋腋，他的遺體被他的朋友們抬上了靈車，一群人跟在后面哭咽膜楷。提奧——他那最忠誠(chéng)的旭咽、一直支持著他的藝術(shù)事業(yè)的弟弟，一直在悲傷地抽泣著……
外面的太陽熱得厲害赌厅，我們爬上一座處于奧維爾之外的小山穷绵，并談?wù)撝務(wù)摰剿麑?duì)于藝術(shù)的無畏的氣魄特愿，他所思考著的偉大的計(jì)劃仲墨，以及他向我們展露的所有的美好品質(zhì).
我們最終抵達(dá)了墓地勾缭，一個(gè)新建成的散落著新立的墓碑的小墓園。它坐落在一個(gè)小山上目养，下面則是一片片成熟等待收割的麥田漫拭，遠(yuǎn)處是一片藍(lán)色的廣闊的天空。他應(yīng)該還深愛著這片風(fēng)景吧……也許吧混稽。
然后他被緩緩置入墓穴……
每個(gè)人都應(yīng)該在此時(shí)此刻哭泣，這一天因?yàn)樗鴳?yīng)受到紀(jì)念审胚，因?yàn)閺拇怂辉僭谌耸馈?br> 加歇醫(yī)生想要說些話匈勋，以向他和他的一生致敬，但是淚水早已彌漫他的臉龐膳叨，以至于他只是哽咽著發(fā)出了最后的告別洽洁，或許這樣的方式才是最美的……
加歇醫(yī)生簡(jiǎn)要地介紹了他所取得的成就，并稱贊他的目標(biāo)是多么的崇高以及他自己是多么的崇敬他菲嘴。他贊美他是一個(gè)多么誠(chéng)實(shí)的人和一個(gè)偉大的藝術(shù)家饿自，他的一生只奉獻(xiàn)給了人性與藝術(shù)。他視藝術(shù)高于一切龄坪，而藝術(shù)也終將會(huì)使他的名字長(zhǎng)存于世昭雌。
然后我們便回去了。提奧傷心欲絕健田，每個(gè)參加葬禮的人都已動(dòng)容烛卧。一些人返回村莊，一些人則是前往車站妓局。—— Letter from Bernard to Aurier at Paris on 2 August 1890 after the funeral of Vincent van Gogh
</br>
幾天以后总放，加歇醫(yī)生返回墓園。他在墳?zāi)怪車N滿了向日葵好爬。
文森特的逝世使得提奧日夜沉浸在巨大的悲痛之中局雄，他的精神在如此的重壓下崩潰了。1891年1月25日存炮，在文森特逝世六個(gè)月后炬搭，提奧也辭世而去，他被葬在荷蘭的烏得勒支（Utrecht）僵蛛。
1914年尚蝌，提奧的遺孀喬安娜在將二人的書信整理成集并出版后，將提奧的靈柩遷往奧維爾充尉，葬在文森特的墓旁飘言。
</br>
</br>
后記
我被梵高所吸引，始于他的畫作驼侠。那明亮動(dòng)人的色彩姿鸿，如雕刻般富有力量的筆觸谆吴，如此簡(jiǎn)單地便俘獲了我的心，然而也只僅限于他的畫作苛预。后來慢慢地句狼，我開始想要了解每幅畫作背后更多的東西，我想要了解一幅畫是什么時(shí)候热某、在什么樣的背景下創(chuàng)作的腻菇。這樣的愿望與日俱增，后來便有了此文昔馋，如此的自然筹吐。
這篇文章其實(shí)是圍繞著文森特的畫作展開的，或者說是“圖片”導(dǎo)向型的秘遏。我希望它是一個(gè)畫廊丘薛，盡管不夠全面甚至有些簡(jiǎn)陋，而每幅畫也或多或少地伴有一些文字的介紹邦危，但我衷心地希望本文能夠向不認(rèn)識(shí)梵高的人或是初識(shí)梵高的人提供另一扇多彩的窗口洋侨，盡管我自己也只是一個(gè)入門者。正因?yàn)檫@樣的定位倦蚪，本文并不遵循嚴(yán)格的時(shí)間線希坚，部份畫作在文中出現(xiàn)的先后順序根據(jù)畫作的主題略有調(diào)整；因?yàn)槲恼率且援嬜鳛槌霭l(fā)點(diǎn)散發(fā)出去的陵且，而我本人最為喜歡其在阿爾之后形成的繪畫風(fēng)格吏够，同時(shí)也因?yàn)榫τ邢蓿蚨疚牟⒉话ò栔暗漠嬜骱拖嚓P(guān)的背景內(nèi)容滩报；當(dāng)然本文也不具有學(xué)術(shù)性锅知，這只是一個(gè)介紹性的作品，雖然我也為此在鍵盤上奮斗了數(shù)個(gè)日夜脓钾。
其實(shí)在此之前我便略讀過歐文·斯通先生的《梵高傳： 渴望生活》售睹，但其中的文森特·梵高實(shí)在是沒有什么吸引力。用現(xiàn)在的話來說可训，他情商低下昌妹、事業(yè)無成、性格古怪握截，當(dāng)最終決定成為一個(gè)畫家的時(shí)候飞崖，還需要弟弟提奧提供資金上的支持，總而言之他是那樣一個(gè)不討喜的角色谨胞，甚至是一個(gè)徹底的失敗者固歪。后來為了撰寫此文，便又閱讀了梵高的書信體自傳《親愛的提奧》以及網(wǎng)上的英文版的書信，之后我的看法才有所改變牢裳，或者說我之前的看法根本就是片面的逢防、錯(cuò)誤的。我覺得豆瓣上的一個(gè)書評(píng)說得很在理蒲讯，那就是你可能認(rèn)為梵高是一個(gè)自私的可憐的惹人厭的家伙忘朝，但人家的畫就是好。也就是說你不能要求梵高就是一個(gè)偉光正的做什么都能獲得巨大成功的圣人形象判帮，他就是他局嘁，他就在那兒。
畫出這些如此美麗的畫作的是梵高晦墙，而性情古怪情商低下的同樣也是梵高导狡。因而這是一個(gè)圓形的而不是平面的人物形象，他有自己的優(yōu)點(diǎn)偎痛，但同樣也有著缺點(diǎn)。他是一個(gè)人独郎，一個(gè)平凡的有血有肉的人踩麦，只不過他畫了一些畫，死前不值一文氓癌，死后卻價(jià)值連城谓谦，如是而已。更何況梵高在品德上也不存在任何的問題贪婉，相反反粥，也許你還能在他的身上尋找到一些人性的閃光點(diǎn)。
曾給我留下深刻印象的一點(diǎn)是疲迂，梵高曾在書信中如此表述：“我的名字雖然在現(xiàn)時(shí)算不了什么才顿，但是在未來，應(yīng)該像我簽在畫布上那樣尤蒿，寫在展覽會(huì)的目錄上——是文森特郑气，而不是梵高，我這樣做只是為了一個(gè)簡(jiǎn)單的理由腰池，因?yàn)檫@里的人不懂得后一個(gè)名字的發(fā)音尾组。”我想他要讓每個(gè)人都知道“文森特”示弓，而不是“梵高”讳侨，或許不是或不單單是為了名利，更多的也許是為了慰藉自己對(duì)藝術(shù)的那份堅(jiān)持奏属。只是當(dāng)他在世時(shí)跨跨，人們只識(shí)梵高家族，而不識(shí)文森特囱皿；在他死后歹叮，世人先知有文森特跑杭，后知有梵高，只是他再也看不到罷了咆耿。也正因?yàn)槿绱说铝拢牟糠萑恳浴拔纳亍狈Q呼其人。
最后萨螺，謹(jǐn)以此文紀(jì)念文森特·梵高窄做，并以此文獻(xiàn)給共同熱愛梵高的你們！
</br>
聲明
- 正文中由“注”標(biāo)注的內(nèi)容均為作者增添的內(nèi)容慰技。
- 由于本人能力和時(shí)間有限椭盏，文本翻譯和背景介紹均可能存在錯(cuò)誤之處，非常感謝各位能夠摘出指教吻商，拜謝鞠躬——
- 本文的圖片素材來源于網(wǎng)絡(luò)掏颊，文本素材來源于以下書籍或網(wǎng)站
- 《梵高傳：渴望生活》，歐文·斯通著艾帐，常濤譯乌叶，北京十月文藝出版社
- 《親愛的提奧》，文森特·梵高著柒爸，平野譯准浴，南海出版社
- 《梵·高藝術(shù)書簡(jiǎn)》，張恒捎稚、翟維納譯乐横，新星出版社
- 維基百科
- 梵高書簡(jiǎn)
- 本文不接受任何形式的非署名原作者及原始鏈接的轉(zhuǎn)載。
