眼看著還有幾天达箍，2016就要隨著時間長河奔涌而去。有時候感覺時間真是快得可怕铺厨，所以這兩天我不免又想到那個老問題——我們對時間流逝的感知缎玫，應(yīng)該會隨著地點、心境和所做事情的不同而變化的吧努释？
不管對于時間如何感悟碘梢，把握當(dāng)下始終是值得提倡的態(tài)度。而當(dāng)下的世界里伐蒂，人們的生活越來越被移動互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)煞躬，城市中的地鐵越建越多，整個生活的節(jié)奏變得越來越快逸邦，似乎每一個“當(dāng)下”都轉(zhuǎn)瞬即逝恩沛。“詩歌”兩個字缕减，在今天提出來似乎顯得非常不合時宜雷客。甚至，早很多年前桥狡，詩歌都已經(jīng)被人們遺忘搅裙，淪為類似于陳列在博物館里的古董般的命運(yùn)皱卓。
可是，詩歌真的是那么不堪部逮、那么老朽和落伍嗎娜汁？
詩歌是什么？什么樣的文字才能算詩歌兄朋？對于這樣的問題掐禁，我并沒有仔細(xì)去研究，也沒有興趣去深入思索颅和。我覺得傅事，有時候我們沒有必要把詩歌過于浪漫化。不管詩歌被賦予怎樣的意義和價值峡扩，但從形式上來說蹭越，它就是分成一行行的文字。我想有额，也許只是這樣簡化地理解詩歌般又，反而更有利于詩歌在今天這個時代的生存和發(fā)展吧彼绷。
有了這個前提巍佑，我們可以拿詩歌來跟其他的藝術(shù)形式進(jìn)行比較。在今天寄悯，網(wǎng)絡(luò)小說這樣一種動輒10多萬字的作品為什么能得到讀者的垂青萤衰？按理說，越來越忙碌的人們是沒有太多時間閱讀這類作品的猜旬〈喽埃可是，很多人愿意花好幾天讀一部網(wǎng)絡(luò)小說洒擦，卻不愿花幾分鐘讀一首詩椿争。這本身就說明了，問題并不出在文字本身熟嫩，而出在文字承載的東西秦踪。同樣都是文字的排列組合，有的作品組合出了魅力掸茅，有的作品卻沒能做到椅邓。詩歌這個物種本身并沒有問題，而只是今天的詩人出了問題昧狮，他們沒能寫出契合時代的東西景馁。2016年的詩歌必須跟1996年的詩歌有所區(qū)別，就好像2016年的相聲必須和1996年的相聲有所區(qū)別逗鸣。對相聲來說合住，很多從業(yè)者沒有做到绰精，所以他們都沒落了。詩人透葛，也不會逃脫這個邏輯茬底。
前兩天看《鏘鏘三人行》，其中一位嘉賓講了個趣事：多年前的捷克获洲，在某位詩人的新詩上市時阱表，他看到人們排著長長的隊伍去購買。這位嘉賓起初感嘆：原來詩歌在捷克那么受歡迎贡珊。但后來他意識到最爬，之所以產(chǎn)生這樣的“盛況”，只是因為當(dāng)時的信息量不如今天那么大门岔，人們的文化生活沒有那么多選擇而只能讀詩爱致。當(dāng)然，這是一個完全說得通的原因寒随，但卻不能成為詩歌落寞的理由糠悯。你不能因為人們選擇多了，就自甘退出人們的視野妻往。因為那意味著互艾，你的作品魅力不夠，爭寵失敗讯泣。
回到前面關(guān)于對詩歌的理解的問題纫普，假如僅僅把詩歌看成分行的文字，那么詩人的任務(wù)就是要在這短短幾行十幾行字中好渠，完成征服讀者的使命昨稼。而其他的什么意義、價值拳锚、內(nèi)涵假栓、藝術(shù)性，都應(yīng)該排到次要位置霍掺。當(dāng)然匾荆，或許這樣的任務(wù)，是比那些動用幾萬十幾萬字的作品更難完成的吧抗楔。
