蒙古族是馬背上的民族匾竿，也是能歌善舞的民族。內(nèi)蒙古自治區(qū)是我國傳統(tǒng)的馬業(yè)大區(qū)蔚万，養(yǎng)馬歷史悠久岭妖、馬文化底蘊深厚，群眾基礎(chǔ)廣泛反璃，“馬”也成為眾多文藝工作者創(chuàng)作的靈感源泉昵慌。
《賽馬》是達(dá)日瑪先生經(jīng)典代表作之一。創(chuàng)作于1995年5月淮蜈。表現(xiàn)了草原牧民奮發(fā)圖強斋攀，就像賽馬速度，努力建設(shè)祖國邊疆的情形梧田。同時表現(xiàn)了馬背民族在傳統(tǒng)節(jié)假日淳蔼、那達(dá)慕會、平時生活中騎著自己心愛的駿馬柿扣，豪情滿懷肖方、瀟灑奔放、你追我趕的活潑場面未状。
該曲1997年參加自治區(qū)成立五十周年慶祝晚會俯画，并榮獲優(yōu)秀表演和創(chuàng)作獎。2004年司草，達(dá)日瑪先生帶領(lǐng)學(xué)生演奏《賽馬》艰垂，參加了內(nèi)蒙古衛(wèi)視春節(jié)晚會，獲得了觀眾們的一致好評埋虹〔略鳎《賽馬》是內(nèi)蒙古直屬烏蘭牧騎優(yōu)秀保留節(jié)目之一，前后多次參加重要演出任務(wù)搔课。這首樂曲不但適合獨奏胰柑，還適合馬頭琴齊奏。樂曲中段快速伴奏中的舒展性旋律形成鮮明的對比，巧妙的藝術(shù)想象力和演奏技法柬讨，使《賽馬》成為達(dá)日瑪老師馬頭琴的經(jīng)典作品崩瓤。連續(xù)的連跳弓演奏技法讓音樂更加氣勢恢宏，體現(xiàn)出一往無前踩官、吃苦耐勞却桶、不達(dá)目的絕不罷休的蒙古馬精神。
《賽馬》該曲為二部曲蔗牡，具有 allcgro 的速度颖系，唯有 4/4 節(jié)奏的 c 旋律。主題詞以諧調(diào)開頭辩越，開頭部分是主譜的同譜反復(fù)嘁扼，充分體現(xiàn)了賽馬的題材性。在同譜重復(fù)過程中区匣，主譜長度逐漸縮短偷拔，與賽馬由遠(yuǎn)而近蒋院，充分反映了賽況的加劇亏钩。
連續(xù) 5到6 拍，持續(xù)的重拍更加凸顯了賽場的火熱欺旧，連續(xù) 5姑丑，6 節(jié)拍的強弱對比增強了其內(nèi)在的力量，主旋律和音域的變化描繪了賽馬前呼后擁辞友，第二段從第 24 小節(jié)開始栅哀，這一節(jié)節(jié)奏柔和舒緩，抒情性強的特點與第一節(jié)內(nèi)容形成鮮明對比称龙。
這一段的聲音形象一致留拾，從拍子和節(jié)奏上看，把接下來的整個作品往下進(jìn)行鲫尊，通過 41---51 單元的補充痴柔，通過開場段的重復(fù)，再次表現(xiàn)了該曲開場段的情感疫向。但這次的題材表現(xiàn)為低調(diào)咳蔚，主要目的是為以后第四調(diào)的上升發(fā)展留有一定的空間。這三次曲調(diào)的向上發(fā)展完全遵循四調(diào)式的規(guī)律搔驼，從情感和心理上為題材的再現(xiàn)增強了力度谈火。在曲目末段，作者采用連續(xù)法舌涨，使音量由弱到強糯耍，最后到主音按音。
該曲共兩部分，層次鮮明温技，對比強烈啦租。其中第一部分圍繞主題運用了多個裝飾音，同時以長短強弱的結(jié)合荒揣，描繪馬群由遠(yuǎn)而近的景象篷角，通過一系列的手法進(jìn)一步烘托主題。第一部分是追求結(jié)合系任，保持自然性恳蹲。第二小節(jié)的曲調(diào)節(jié)奏柔和，調(diào)式上變化不大俩滥，主要以聲音形象與主題之間的對比為主嘉蕾。 主題詞的再次表現(xiàn)采用了減緩措施和四音向上發(fā)展。 以此更深刻地揭示出主題霜旧，作者對馬頭琴音色错忱，規(guī)律的理解，都體現(xiàn)了他在創(chuàng)作上的突出性挂据。
《賽馬》極具有蒙古地區(qū)音樂特色以清，描繪了奔騰激越、縱橫奔騰的駿馬崎逃，形象刻畫了蒙古人在草原上策馬奔騰的場面掷倔，強調(diào)了你追我趕、永爭先鋒的拼搏精神个绍。這首音樂把草原的遼闊美麗勒葱、牧民心中的喜悅表現(xiàn)得酣暢淋漓“褪粒“蒙古馬精神”已融入內(nèi)蒙古各族人民的血脈凛虽，成為各族群眾團(tuán)結(jié)奮斗、開拓進(jìn)取的重要精神源泉與紐帶广恢。弘揚蒙古馬精神凯旋，已經(jīng)成為時代的需要。
