如果要我選擇目前為止《歌手2018》上我喜歡的十首歌曲并排序酥诽，也許我難以做到盆均。但如果是選兩首泪姨，則這兩首是毫無疑問的前二——《一生所愛》和《山喊估》仗处。
一首宗教意義上的愛情探索吃环，一首巴別塔般的象征追尋洋幻。
除了聽歌之外，其實(shí)我還挺喜歡看畫好唯。但畫我是不懂的骑篙，只得看靶端，完全上不了手。不像音樂還能學(xué)著在編曲鍵盤上玩玩译柏。
我最開始接觸到的是中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的畫作鄙麦，它們的真實(shí)和生動(dòng)介衔，往往像是把至美之物直接搬到了我面前給我賞玩一般炎咖。但古典主義的作品看久了之后乘盼，會(huì)有一種欲望绸栅，一種想要真正的提純出畫中美感的欲望。而正是美感风纠，才是我們真正在畫中中著力追求和體驗(yàn)的核心竹观。而一幅畫中更多很多細(xì)枝末節(jié)的存在栈幸，在純粹的美的追求面前速址，就仿佛顯得沒有那么重要了芍锚。于是我遇到了印象畫派并炮。就像拋去了很多歌詞的音樂一樣逃魄，印象畫派往往僅僅用色彩的變換和若有若無的著墨伍俘，便勾勒出了我們心馳神往的美妙。從古典到印象再到抽象主義勉躺，我漸漸明白癌瘾，色彩之于畫作正如同器樂旋律之于歌曲，正是浸染我們心田饵溅，挑動(dòng)我們心弦的真正美源妨退。
但純印象之美欣賞久了終究索然，仿佛美之下總是莫名空洞蜕企。你能感到所有的美都仿佛在尋求著一個(gè)載體咬荷，讓美能在真實(shí)的思想中流轉(zhuǎn)。這時(shí)轻掩，我喜歡上了象征主義和超現(xiàn)實(shí)畫派萍丐。
藝術(shù)需要象征嗎逝变？為何藝術(shù)非要走向玄妙之道，而拋棄了直接描繪？因?yàn)槲覀兘K究沒法讀懂他人，就算同床共枕也常常咫尺天涯∩撩剩可惜我們不能像三體人一樣样傍，直接與彼此同理同情斗蒋。但也正是這樣跷究，才讓人與人之間更加需要彼此努力去感受柴我。才會(huì)寄希望于藝術(shù)界睁，并如此強(qiáng)烈的期望借此去尋找另外的靈魂杨赤。才會(huì)想方設(shè)法在情感與美之中注入關(guān)鍵的意象與引導(dǎo)思索的語言線索衙解。那是共同屬于你們的鑰匙霍转。
畫家是幸運(yùn)的，因?yàn)楣P下的畫作終究是對現(xiàn)實(shí)世界的模仿鲸阔，我們可以選擇完美的去還原自然瞒滴，也可以去提煉與捕捉。所以象征與印象，便成了一種選擇的方式宁仔。
然而對于音樂這種藝術(shù)來說权埠，奇妙的地方就在于，所有旋律所有的美妙的器樂編排都完全來自音樂家的內(nèi)心，在自然之中根本就不存在降盹。
因?yàn)椴幌窭L畫一樣，能直接去描繪我們眼中所見渔彰，所以所有的音樂家都必需是深諳于印象派的氛圍大師。因?yàn)闊o法像文學(xué)一下直抒心中所想，所以所有音樂家都必需是熟稔器樂象征的象征大師雕擂。
但正因?yàn)槟：那榫w傳遞仇穗，音樂成為了能夠體驗(yàn)最私密化情感的藝術(shù)，正因?yàn)殡y以直言與長篇大論戚绕，音樂成為了來自客觀卻最主觀的思維探尋纹坐。
既然上帝摧毀了巴別塔，那就讓音樂來代替它舞丛。
在美之下耘子，在氛圍之里果漾，在象征之中。所有的藝術(shù)都會(huì)必定走向形而上谷誓，因?yàn)槌宋覀儍?nèi)心的七情六欲之外绒障，我們都肩負(fù)著探尋自我思想和意識(shí)邊境的任務(wù)。
情欲的來源捍歪，愛情的轉(zhuǎn)瞬户辱，正義與罪惡，戰(zhàn)爭與和平糙臼，自我和世界焕妙，存在和意義。這才是所有藝術(shù)思想的真正來源——我們?nèi)祟惖睦Щ蠊５诮茖W(xué)發(fā)展迅速的現(xiàn)在焚鹊，仿佛所有的形而上問題都逐漸進(jìn)入了科學(xué)的范疇。難道哲學(xué)已死韧献？
不末患，人在，藝術(shù)就在锤窑，哲學(xué)就在璧针。
因?yàn)樗姓軐W(xué)問題的根源本就不在于解答，而在于自己和自己的和解渊啰。而藝術(shù)探橱，就是請和你相知的人來說服你自己。
他明白
他明白
那你明白了嗎绘证？
明白了就請向你的《山核砀啵》走去
華晨宇——《山海》
之前剛得知華晨宇要上《歌手》的時(shí)候嚷那，便對歌手上長期以來沉悶選曲的改變抱了很大的期望胞枕，而華晨宇一路走來也沒有令我們失望。
這次華晨宇選擇的是草東沒有派對的《山何嚎恚》腐泻，但是歌曲的歌詞比較隱晦，那它到底是在說什么队询？
其實(shí)《山号勺》寫的是《西游記》 悟空：“咱這洞府可有稱手的兵器么？” 牛魔王：“小小洞府恐怕滿足不了猴老弟的胃口蚌斩，但俺老牛聽說東海龍王那有的是神兵利器铆惑。” 悟空：“老孫去也！”
牛魔王：“他明白 他明白 我給不起 于是轉(zhuǎn)身向大海走去…” ——轉(zhuǎn)自網(wǎng)易云音樂用戶 慕瓜瓜
好了正經(jīng)點(diǎn)鸭津，
歌詞隱晦的歌曲彤侍，其實(shí)也許作者本就不想直接給我們框定唯一的理解，而選擇將一切波濤洶涌的背后留給我們自己逆趋。
但選擇沒有事實(shí)的述說盏阶，往往確是直接將想法和情感丟給了我們，于是我們不得不主動(dòng)回憶過往挖掘自我來與它匹配闻书。而當(dāng)我們將早就努力忘卻的一個(gè)個(gè)感受拉回名斟，才發(fā)現(xiàn)自己拼湊的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)比直接告訴我們的來得更加痛心∑敲迹看似并不確定意義砰盐，卻更加精確的走入了你的心里。
雖說歌詞隱晦坑律，但通常意義上來說岩梳，《山海》可以概括為兩種理解晃择，一種有關(guān)愛情冀值，一種有關(guān)理想與自我救贖。
《山汗溃》已經(jīng)有正式的MV推出列疗，從官方的MV中或許我們可以窺探出官方，及歌曲作者的理解浪蹂。
今天我們先來看原版的《山旱终唬》更容易讓人聯(lián)想到的情感——
描寫自己說服自己，然后親手殺死內(nèi)心舊愛的過程坤次。
場景一
你在曠野的群山之上的瞄準(zhǔn)射擊遠(yuǎn)方，期間多次猶豫浙踢，徘徊绢慢。
你告訴自己灿渴，所愛隔山海洛波，山海不可平。
這是下定決心殺死她的過程骚露。
場景二
她潛藏在你內(nèi)心的最深處蹬挤，你來到了密林之中，尋找她的蹤跡棘幸。你沿著她的血跡焰扳，也許是你們曾經(jīng)路上的痛苦在指引你找到記憶深處中的她。
你終于在密林之中找到了她，她已經(jīng)“中彈”吨悍，可她沒有那么容易死去扫茅。你已經(jīng)下定決心，于是拿出了匕首育瓜，你一刀刀捅向她葫隙。你知道只有你才能將她在你頭腦中殺死。
你的面前一片血色躏仇，你殺死了她恋脚。
伴隨著過去的記憶，你送她的布偶（布偶在后面鏡頭再次出現(xiàn)）焰手，她送你的足球糟描，你們第一次見面的時(shí)候她穿的白裙，所有她在你心中最具有象征性的物件一件件燒毀书妻。
中間用蒙太奇穿插著一些過去的的鏡頭（場景三種中藍(lán)色通道船响，橘子？）
場景三
你坐在她的“尸體”旁邊躲履，回憶卻漫游到了過去
你們一起走過的過道灿意，藍(lán)色過道（第一次相遇？）（鏡頭中兩人分別走過了兩條一樣的過道）
在對你們非常重要的地點(diǎn)崇呵，紅色的過道旁的酒吧缤剧，你和她再次在記憶中相遇了。
回憶中你們在酒吧的燈光之下親吻域慷。
場景四
拉回密林之中荒辕，她躺在你的身邊，你殺死她了嗎犹褒？
你拼命告訴自己抵窒，她明白的，她明白的
我給不了她要的
其實(shí)你知道
去他媽的所愛隔山海叠骑，山海不可平
一切都是因?yàn)?/p>
不夠愛李皇，還放不下
你這個(gè)懦夫
（二）
那華晨宇版本的《山海》呢宙枷？恰恰相反掉房。
華晨宇選擇了《山海》的另一種解釋慰丛，并且用更加獨(dú)特的態(tài)度和更加明顯的指向展示了他的理解卓囚。
原曲更為沉悶的氛圍在華晨宇的迷幻風(fēng)格編曲下變得更加開闊和輕快∽绮。悔恨與痛苦的咬字在華晨宇的口中哪亿，變得堅(jiān)定與無畏粥烁。
原曲的“我給不起，向大海/山里走去蝇棉√肿瑁”像是絕望中走向深海和密林，像是無勇時(shí)選擇沉溺和迷失篡殷。
而華晨宇口中的“向大海/山里走去变勇。”則是所愛隔山海贴唇，山海亦可平搀绣，像游不過依然橫渡海峽，到不了但不懼驕傲滅亡戳气。
兩種版本的“山”與“毫椿迹”，成為了完全不同的意向瓶您，卻都如此當(dāng)然麻捻。
如果說主副歌部分的改編還在意料之內(nèi)的話，Bridge部分的創(chuàng)作則成為了全曲令人驚喜的部分呀袱。
從烈日當(dāng)賞贸毕，灰燼茁壯，打撈尊嚴(yán)夜赵，編織方向明棍。到愛隔山海，只為巨響寇僧。到自我對抗摊腋，撕掉偽裝，面對過往嘁傀。
一連串不斷堆疊的意向和比喻兴蒸，隨著不斷上升的音高和不斷累積的情緒，最終爆發(fā)细办。
他明白橙凳，人生無常，所愛隔山海
但是依然向山向海走去
頗有“一往無前虎山行笑撞，撥開云霧見光明”的氣概岛啸。
華語流行樂壇長期困于細(xì)膩與委婉之中。無論是愛情娃殖、友情值戳、親情亦或是理想，極少有從宏觀角度的描寫炉爆，也極少有強(qiáng)烈情緒的宣泄。不管是草東沒有派對還是華晨宇，強(qiáng)烈個(gè)人化的情緒芬首，宏觀角度對于人生和情感的探究赴捞，都給華語樂壇帶來了更為多元，更為自我郁稍，更為深刻的探索赦政。
汪峰——《等待》
依然是高水平的選曲和改編。之前更多的談了汪峰在編曲上的取與舍的精確掌握耀怜，在樂器與情節(jié)推進(jìn)配合上的強(qiáng)大恢着。這一次在同樣精彩的編曲之外，汪峰向我們展示在抒情歌曲演唱上絕對的最重要的部分财破，敘事感的把握和絕對私密情感的外放掰派。
雖然很少，但在歌手的舞臺(tái)之上還時(shí)不時(shí)出現(xiàn)一些歌手左痢，在演繹抒情歌曲的時(shí)候靡羡，竟然連歌曲的節(jié)奏和語句重音都沒有一絲的變化。大概類似于同一景色的畫變成了臨摹俊性，同一篇章的朗誦變成了播音腔般的copy略步。在別的藝術(shù)形式中，我們往往容易敏感的發(fā)現(xiàn)定页。但在歌唱當(dāng)中趟薄，我們卻往往忽視。但其實(shí)和一篇文章的朗誦不可能都在同樣地方斷句一樣典徊，每個(gè)歌手的對每一首歌曲的理解也一定會(huì)有不同竟趾。
而如果，一個(gè)歌手在演繹一首別人的歌曲的時(shí)候宫峦，連斷句和重音都沒做調(diào)整岔帽。那么只有兩種可能，因?yàn)橹饔^或者客觀原因?qū)ρ莩粔蛑匾暤急粒蛘咭恢甭湓诹巳鐟?yīng)試教育般的困窘之中犀勒。
如果說黃綺珊版本的《等待》是一位由無賴而癡心逐漸變得怨恨癲狂的怨女。汪峰版本則是一次次堅(jiān)定妥曲，一次次破碎贾费，再一次次自我催眠。堅(jiān)定而瘋狂檐盟，瘋狂而無畏褂萧，無畏卻終無果。
KZ——《Royals》
這一場KZ的選曲和改編其實(shí)比前兩場來得更好葵萎。一首諷刺資本生活方式导犹，倡導(dǎo)多元生活的歌曲唱凯，主題來得足夠深刻。而更為暗黑的改編谎痢，從暗黑逐漸走向光明的情緒變化磕昼，同時(shí)在歌曲之中隱含了更多的諷刺和積極的價(jià)值倡導(dǎo)。使得歌曲既得厚重节猿，又有隨性票从。
騰格爾——《絨花》
騰格爾有一流的唱功并且附帶有極具個(gè)人特色的嗓音，在歌手本身來說是一件好事滨嘱。但在《歌手》的舞臺(tái)之上峰鄙，自身的嗓音特色反而成為了他急待突破的桎梏。而騰格爾的年齡與極具年代意味的審美又難以在風(fēng)格上多做突破太雨。其實(shí)現(xiàn)在騰格爾不如將計(jì)就計(jì)吟榴，向更為符合自己嗓音的方向選曲，發(fā)揮出自己霸絕天下的豪氣之風(fēng)躺彬∶呵剑或者反其道而行之，演繹鐵骨硬漢的柔情與糾結(jié)宪拥，或有奇效仿野。
張韶涵——《追夢赤子心》
其實(shí)這也算是一首大歌，張韶涵在高音區(qū)聲音共鳴一直都是弱項(xiàng)她君。一旦音域過高脚作，其本身的晶瑩剔透的音色便難以發(fā)揮出優(yōu)勢。為了幫張韶涵選歌缔刹，忙壞了網(wǎng)上的很多人球涛。可不知道為什么校镐，她總是選擇不太適合自己的歌曲亿扁，難以發(fā)揮出優(yōu)勢。張韶涵是女孩鸟廓，是精靈从祝，是天使，這才是適合她的選曲引谜。但也許我們不知道牍陌，這些可能正是她想脫離的符號(hào)。
李泉——《想愛你》
其實(shí)我一直有些難以理解李泉员咽，他既是能夠創(chuàng)作出《一生所愛》這種先鋒氛圍佳作毒涧，探究深刻主題的音樂人，卻又是忠實(shí)的芭樂情歌愛好者贝室。他的淘汰既可惜契讲，卻也談不上冤枉仿吞。在《歌手》的舞臺(tái)上選擇芭樂情歌，只有三種情況可能取得不錯(cuò)的成績怀泊。徹底個(gè)人化的改編茫藏，苦情撕裂的演繹误趴，或者嗓音實(shí)力的碾壓霹琼。可是凉当，這三種都不屬于李泉枣申。
霍尊——《小草》
雖然經(jīng)常習(xí)慣使用假聲，但是霍尊的假聲其實(shí)聲音并不太集中看杭。這次的樂曲拼接無功無過忠藤，但個(gè)人其實(shí)更喜歡霍尊的真聲部分，同樣柔美楼雹，但是更加圓潤結(jié)實(shí)模孩。
Jessie J——《My Heart Will Go On》
上面談了汪峰，其實(shí)Jessie J才是真正的歌曲情感自我化的處理高手贮缅。這首《My Heart Will Go On》其實(shí)并沒有脫離原本的情感榨咐，但是很多細(xì)節(jié)處的轉(zhuǎn)音和重音的變化卻有充分體現(xiàn)出了Jessie J的個(gè)人氣質(zhì)，讓原曲的愛決山石的堅(jiān)定多了一絲的歡快谴供。而多的這一絲歡快块茁，恰恰就是Jessie J本人的性情。
