時代強音强霎、傳統(tǒng)再造、現(xiàn)實關切蓉冈、語言之思城舞、圖像敘事、實驗之維寞酿、意象生成和歷史回望家夺，涵蓋了國畫、油畫伐弹、版畫拉馋、雕塑、裝置惨好、新媒體等多種畫種煌茴。
龐茂琨 《蘋果熟了》布面油畫 150 cm × 100 cm 1983
程叢林 《1968年某月某日·雪》 布面油畫 200 cm × 300 cm 1979 中國美術館藏
1、“時代強音”
“時代強音”呈現(xiàn)了20世紀80年代以來日川，四川美院的藝術家們關注現(xiàn)實蔓腐，把握歷史與時代的發(fā)展潮流，強調人文關懷龄句，用作品去言說回论、表現(xiàn)時代所凝聚的文化精神。系統(tǒng)性地呈現(xiàn)四川美術學院老一輩藝術教育家到新生代藝術家的開拓精神與豐碩成果分歇，尤其是改革開放以來傀蓉，在新的歷史時期與藝術史語境下的創(chuàng)作譜系。
曹敬平 《佛像寒雪》 布面丙烯 300 cm × 1200 cm 2011
傅仲超 《村落》 紙本設色 145 cm × 150 cm 2004
2卿樱、“傳統(tǒng)再造”
傳統(tǒng)所面臨的問題僚害，就是如何轉換，如何再造？對于藝術家而言萨蚕，一方面需要不斷向傳統(tǒng)學習靶草，挖掘與發(fā)展傳統(tǒng)中的精華，尤其是對既有的視覺資源進行當代性的轉譯岳遥。另一方面奕翔，需要立足于時代與本土的文化語境，讓傳統(tǒng)在新的敘事話語浩蓉、審美體系派继、美術史的上下文中，尤其是新的文化土壤中捻艳，綻放和生成新的價值驾窟。
“傳統(tǒng)再造”展現(xiàn)了四川美院的藝術家們一方面不斷向傳統(tǒng)學習，挖掘與發(fā)展傳統(tǒng)中的精華认轨，同時立足于時代與本土的文化語境绅络，讓傳統(tǒng)在新的敘事話語、審美體系嘁字、美術史的上下文中恩急，尤其是新的文化土壤中，綻放和生成新的價值纪蜒。
陳安健《茶館系列-溫水瓶》 布面油畫 117.5 cm × 161 cm 2013
陳樹中 《野草灘衷恭，端午粽香》 布面油彩 200 cm × 250 cm 2013
蔣建軍 《失蹤兒童》 紙本丙烯 39cm×37cm （單張） 2010
3、“現(xiàn)實關切”
現(xiàn)實主義纯续，尤其是社會主義現(xiàn)實主義一直是中國文藝創(chuàng)作的主導方向與重要原則随珠。在四川美院的創(chuàng)作譜系中，現(xiàn)實主義有深厚的積淀與完整的發(fā)展脈絡杆烁。在“現(xiàn)實關切”單元中牙丽，既有關注時代發(fā)展與社會變遷的作品，也有對西南的地緣特點與生存經(jīng)驗的表現(xiàn)兔魂，特別是有部分藝術家從微觀烤芦、日常、碎片化的角度切入析校，呈現(xiàn)了現(xiàn)實豐富且多樣的肌理构罗。
邵常毅 《雨》 平板版版畫 45cm×30cm 2016
韋嘉《鳥語》 石版畫 65cm×51cm 2001
4、“語言之思”
任何藝術風格智玻、流派遂唧、思潮、形態(tài)吊奢，均建立在藝術語言之上盖彭。語言既是工具，也可以發(fā)展成為一套話語系統(tǒng)≌俦撸“語言之思”呈現(xiàn)了藝術家們對語言的駕馭铺呵， 藝術家們對語言的駕馭，以及在方法論的意識上都十分多元隧熙，有的強調語言自身的內在軌跡片挂，有的主張回歸傳統(tǒng)；有的致力于當代性的轉換贞盯，有的則利用新媒介音念、新技術豐富語言的表現(xiàn)力。語言的“再編碼”及其對本土藝術史上下關系的強調已成為藝術家們最為關注的問題躏敢。
龐茂琨《含花的女孩》布面油畫 1985
熊莉鈞《恍惚一夏》 布面油畫 160cm×200cm 2014
張奇開 《吃空氣》布面油畫 160cm×130cm 2011
5闷愤、“圖像敘事”
圖像對繪畫的沖擊，不僅會顛覆現(xiàn)代主義以來繪畫藝術所捍衛(wèi)的精英性父丰、原創(chuàng)性肝谭，而且會打破藝術與現(xiàn)實的邊界掘宪，改變人們對繪畫的觀看——審美習慣蛾扇。20世紀90年代以來，藝術家們推動了當代繪畫的圖像轉向魏滚，使其向平面化镀首、圖像化、符號化方向發(fā)展鼠次。當然更哄，一旦圖像成為中心，占據(jù)了畫面腥寇，必然會遭到繪畫性的反擊成翩。而這一對矛盾從后現(xiàn)代藝術以來，就始終是藝術家們糾結的問題赦役。這也是“圖像敘事”板塊所思考和呈現(xiàn)的麻敌。
“圖像敘事”專題討論了“圖像時代”下，新繪畫的可能掂摔。一方面术羔，藝術家重視圖像與現(xiàn)實的關聯(lián)，挖掘其負載的各種信息乙漓；另一方面级历，注重對圖像的“再編碼”，使其在新的視覺結構與圖像修辭中生成新的意義叭披。
楊北辰《皮衣4號》樟木寥殖、油彩、蠟 76cm×56.5cm×14
李勇《獻給你最后虛榮的部分》裝置 2240cm×90cm×48cm 2012
6、“實驗之維”
“實驗之維”單元并不追求極端的反叛嚼贡，相反锋边，所呈現(xiàn)出的是“后學院”時代藝術創(chuàng)作的開放性、多樣性编曼，尤其是跨學科的特征豆巨。
新世紀以來，四川美院不僅建立了新媒體藝術系掐场、實驗藝術教研室往扔，而且為青年藝術家搭建平臺，在教學與創(chuàng)作兩個環(huán)節(jié)熊户，都注重創(chuàng)造力的培養(yǎng)萍膛。本次展覽的作品不局限在單一的系科和媒介中，希望較為全面地呈現(xiàn)近年來四川美院那些富有創(chuàng)新與開拓精神的藝術實驗嚷堡。
張杰《綠色印記之九》 布面油畫 150cm×130cm 2012
翁凱旋 《江南春雪系列之一》 布面油畫 170cm×180cm 2015
7蝗罗、“意象生成”
在中國古典美學范疇，“象”既指自然的物理形態(tài)蝌戒，也包含著對時空串塑、萬物的抽象認識。而“意”更為強調的是審美主體的才情與修養(yǎng)北苟。魏晉以降桩匪，“意”與“象”的結合，逐漸使其成為中國人以“感物”為起點友鼻、以“游心”為過程傻昙，以“悟道”為目的的美學主張。
“意象生成”討論的是“意象”在當代文化——審美領域的轉化彩扔、升華妆档。譬如，有的作品雖然在構圖虫碉、形式贾惦、表現(xiàn)語言方面沿襲了西方現(xiàn)代油畫的傳統(tǒng)，作品中的審美意識蔗衡、文化趣味卻是東方化的纤虽；有的藝術家則從中國傳統(tǒng)水墨，尤其是文人畫中尋求滋養(yǎng)绞惦，追求空靈逼纸、詩性，以及悠遠的審美意味济蝉。
夏培耀 《擴建中的502電廠》 布面油畫 46cm×71cm 1962
馮建吳 《神女應無恙杰刽，當今世界殊》紙本水墨 176cm×75cm 1965
劉藝斯 《南瓜》 布面油畫 85cm×114cm 1950
8菠发、“歷史回望”
桃李不言，下自成蹊贺嫂。眾所周知滓鸠，四川美術學院的1977、1978級第喳，以及80年代的學子糜俗，不僅創(chuàng)作出中國當代藝術領域一批劃時代的作品，而且在80年代引領了藝術發(fā)展的潮流曲饱，使四川美院成為中國當代藝術創(chuàng)作版圖中的重鎮(zhèn)悠抹。事實上，老師們的言傳身教扩淀、修養(yǎng)與情懷楔敌，不僅對學生產(chǎn)生了直接或間接的影響，更重要的是驻谆，他們的教學理念與藝術思想卵凑，對后來四川美院教學傳統(tǒng)的形成產(chǎn)生了重要的影響∈る“歷史回望”單元集中展示的是四川美院老一輩藝術家的作品勺卢。通過這個展覽單元，我們不僅可以回望歷史区端，領略到藝術譜系的魅力值漫，而且能更全面、更深入地感受到四川美院的學院精神與內在力量织盼。
