宋代越窯

　　和我們熟知的宋代五大名窯相比坛怪，建陽窯和龍泉窯對大眾來說相對陌生簿寂，甚至在一些入門級收藏家眼中也歸屬小眾和冷門的范疇歉铝。但在陶瓷研究學(xué)者李彥君的眼中谬晕，在宋代碘裕，像建陽窯和龍泉窯這樣的窯口才稱得上是真正的名窯。

李彥君認(rèn)為攒钳，日本收藏的中國陶瓷帮孔，上自新石器時代的彩陶，下迄明清時代的各種彩瓷和顏色釉瓷夕玩，幾乎無所不包你弦，但被日本文博界認(rèn)定為國寶的八件中國瓷器中，有四件是宋代建陽窯燎孟，一件宋代吉州窯禽作，三件宋代龍泉窯，而被中國視若拱璧的宋代五大名窯卻一件沒有入選揩页。其根本原因就在于衡量標(biāo)準(zhǔn)的不同旷偿。?

陶瓷是火的藝術(shù)，也是火的技術(shù)爆侣∑汲蹋“衡量任何窯口的標(biāo)準(zhǔn)和尺度離不開這兩點(diǎn)”。燒成難度大兔仰、成品率低茫负、名品傳世稀少，以及擁有展現(xiàn)陶瓷魅力的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性乎赴，這是李彥君總結(jié)出的一套標(biāo)準(zhǔn)忍法，而這套標(biāo)準(zhǔn)適用于所有陶瓷窯口，包括一直以來被認(rèn)定的宋代五大名窯榕吼。?

宋代五大名窯之說饿序，始見于明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》：“內(nèi)庫所藏柴、汝羹蚣、官原探、哥、鈞顽素、定名窯器皿咽弦，款式典雅者，寫圖進(jìn)呈胁出⌒托停”清代許之衡《飲流齋說瓷》中說：“吾華制瓷可分三大時期：曰宋，曰明划鸽、曰清输莺。宋最有名之有五戚哎，所謂柴、汝嫂用、官型凳、哥、定是也嘱函。更有鈞窯甘畅，亦甚可貴⊥”由于柴窯至今未發(fā)現(xiàn)窯址疏唾，又無實(shí)物，因此通常將汝函似、官槐脏、哥、定撇寞、鈞并稱為宋代五大名窯顿天。?

一提到古瓷，大多數(shù)人首先映入腦海的就是以上宋代五大名窯蔑担，在漫長的中國陶瓷史上牌废，人們把宋代五大名窯當(dāng)作是宋代陶瓷技術(shù)與藝術(shù)的最高水準(zhǔn)的代表。?

李彥君強(qiáng)調(diào)啤握，用科技的衡量標(biāo)準(zhǔn)來衡量宋代五大名窯鸟缕，會發(fā)現(xiàn)宋代五大名窯的概念界定草率和模糊，缺少具備說服力的依據(jù)排抬。?

“拿定窯來說懂从，定窯創(chuàng)新了覆燒法，在提高成品率上做出了貢獻(xiàn)畜埋，但這個發(fā)明莫绣，是為了提高產(chǎn)品產(chǎn)量畴蒲，而不是提高產(chǎn)品質(zhì)量悠鞍。定窯在陶瓷藝術(shù)上的表現(xiàn)并不突出，白瓷的燒造難度也是最低的模燥。汝窯在為宮廷燒瓷的過程中把工藝提高了咖祭，釉色提純了，但燒造溫度低蔫骂，燒成難度小么翰，燒造工藝很容易被模仿。官窯的技術(shù)基本承接自汝窯辽旋，身份高貴但缺少獨(dú)創(chuàng)性浩嫌。哥窯嚴(yán)格意義上不是一個窯口檐迟，而是一種開片瓷的總稱，開片瓷好多窯口都燒码耐，總體上對于陶瓷工藝并沒有可圈可點(diǎn)的突出貢獻(xiàn)追迟。鈞窯的窯變是陶瓷火的藝術(shù)的代表，但在宋代鈞窯并未成氣候骚腥，鈞窯真正的影響力發(fā)揮在金元兩朝敦间。”?

同樣在這套衡量標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)束铭，與身價人氣居高不下的汝廓块、官、哥契沫、定带猴、鈞相比，有一些宋代窯口可以被看作是陶瓷收藏和研究的“遺珠”懈万。這些窯口在藝術(shù)與技術(shù)上都有創(chuàng)新之處浓利，也擁有著非同一般的海內(nèi)外影響力〕伲基于此贷掖，李彥君列出了他心目中的“宋代五大名窯”，并一一道明了理由渴语。?

建陽窯應(yīng)排在宋代名窯的首位苹威。古代人類智慧充分凝結(jié)在建陽窯的瓷器中，燒成難度大驾凶、成品率低牙甫，同時擁有難以復(fù)制的藝術(shù)獨(dú)特性，如今仿造都存在難度调违。第二是龍泉窯窟哺，其創(chuàng)新體現(xiàn)在釉色上，粉青技肩、梅子青等釉色是其他窯口模仿不來的且轨。龍泉窯在裝飾方法上將鐵銹花引用到陶瓷工藝上，也是一大突破虚婿。此外不得不提的是龍泉窯對朝鮮旋奢、日本以及歐洲一些國家影響很大。?

對外影響力同樣不可小覷的還有越窯然痊、耀州窯和吉州窯至朗，三者都在陶瓷工藝的不同方面作了革新，因此李彥君把越窯剧浸、耀州窯和吉州窯也列入宋代名窯名單里锹引。越窯是中國最古老的青瓷發(fā)源地矗钟，它創(chuàng)新了秘色瓷，釉色更加清亮嫌变。越窯對于朝鮮真仲、日本以及東南亞瓷器的生產(chǎn)有著重要影響。耀州窯的燒造時間從唐代延續(xù)到今天初澎，最早燒成了天青釉秸应，進(jìn)一步發(fā)展了刻花工藝，賦予其更多的層次感碑宴。最受冷落的吉州窯软啼，是創(chuàng)新品種最多的宋代窯口，突出表現(xiàn)在裝飾方法上延柠，樹葉祸挪、剪紙、貼花贞间、刻花贿条、印花、兔毫增热、黑瓷整以、金彩樣樣都有。吉州窯將多種窯變集于一身的工藝是其他任何窯口不能相比的峻仇。?

研究和收藏陶瓷多年的李彥君十分感慨公黑，“中國優(yōu)秀珍貴的文化遺產(chǎn)千千萬萬，不應(yīng)該因?yàn)殛惻f的評價體系而使得一些珍寶備受冷落摄咆。市場盲目追高凡蚜，使得本應(yīng)得到重視、研究的陶瓷窯口淡出人們的視野吭从。我們應(yīng)該認(rèn)識到朝蜘，時代在變化，收藏和研究的觀念和理念也應(yīng)該更新涩金，科技水平應(yīng)該成為衡量窯口的關(guān)鍵尺度谱醇。”

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