都說時下青春片泛濫路狮，但大眾審美決定電影市場走向以及題材定位的原則是亙古不變的真理，有買就有賣蔚约，也是沒有辦法的事情奄妨。盡管一再吐槽青春片狗血，但其實很多都不是電影本身的問題苹祟，而是這個模式被拍得太多砸抛，一些梗被用的太頻繁，夜路走得多树枫，當然會見到鬼直焙。這部《年少輕狂》就是一部青春電影，確切的說是一部非典型的青春片簡言之砂轻，這是一部還算跟隨市場腳步的電影奔誓，用句大白話來說叫做入流之作，其中該片與市場上常見的青春片有相同之處搔涝，也有不同的地方厨喂。

先說不同之處，《年少輕狂》作為一部主流青春片庄呈，與時下很多青春電影是不同的蜕煌，主要體現(xiàn)在模式方面，內地青春片的模式一樣诬留，乃是當年《那些年我們一起追的女孩》的遺毒斜纪，從高中到大學，再到步入社會故响，我們稱之為“三段式”其中這些電影的主題是幾乎一致的傀广，用《匆匆那年》的主題曲中的一句話來形容：如果“如果再見不能紅著眼，是否還能紅著臉彩届∥北”俗話來形容就是“套模板”，在這個模板之中樟蠕，不可避免的就是“灑狗血”贮聂，張三愛李四，李四愛王五寨辩，張三和王五撕逼吓懈，多年之后見面緬懷“我們都老了”，這就是狗血靡狞。

這部電影在模式上玩了一次跨界的新意耻警，都是青春電影，但并沒有模式化，該片的故事有些類似西方美式青春喜劇甘穿，如《X計劃》或者《豬頭逛大街》腮恩。都是聚焦短時間內，如一晚或一日之內的人和事温兼，以局部故事深化主題秸滴，這方面做得最好的就是美國獨立導演凱文·史密斯，其主要作品如《瘋狂店員》募判、《白爛賤客》荡含、《拍檔偵探》等都是這樣的故事模式，既具有非常有張力的故事性届垫，也能通過夸張的戲劇情節(jié)故事探究美式文化的精髓释液。這部《年少輕狂》故事就是類似這樣，主體講述一幫大學生畢業(yè)之前一刻的瘋狂装处，以校園中三條故事線為視角均澳，這個做法不算新鮮，但在內地青春片市場上卻是極為少見符衔，眾所周知，青春片中兩大主題情懷與成長在這樣的故事中缺少立足點的糟袁，傳統(tǒng)意義上的三段式才是主流判族，但在本片中也是“三段式”，只不過是橫向的项戴，以一刻的瘋狂如何體現(xiàn)青春電影的固有主題呢形帮？

本片有點類型西方青春片的故事，一方面在于幾位主角的定位周叮，在這三個主線中辩撑，鄭愷的周游是典型的天才宅男，不務正業(yè)但每次成績好學校也沒有辦法仿耽；陳妍希飾演的櫻子屬于那種呆呆的宅女合冀，很傻很天真那種。包貝爾和孫堅飾演“多余組合”又是那種典型的屌絲組项贺，總想吸引眼球無奈智商余額不足君躺。三組角色一個共同點就是情商比較低，平時都是不起眼的小角色开缎，這與內地那些俊男靚女組成的青春片是不同的棕叫。另一方面在該片主線故事彼此獨立又相互交織，一個簡單流暢故事奕删，在開場設立一個故事目標任務俺泣，以主線內容來烘托氣氛，最后完成主題的深化，比如《豬頭逛大街》伏钠，目標任務就是買漢堡横漏，主體內容是從家到漢堡店沿途的遭遇，主題是美式青春的夸張演繹贝润。本片也是如此绊茧，目標任務就是畢業(yè)舞會，主體內容是畢業(yè)前幾個小時各組角色的所經(jīng)歷的是非和情感波折打掘，主題依然是激昂的青春华畏。

這部電影就是這么簡單，關于青春電影的主題之類并沒有依靠傳統(tǒng)青春片那樣的三段式尊蚁，而是著重體現(xiàn)了正值青春年少的孩子們的瘋與狂亡笑，顛和癡，自由和奔放横朋，其中融合了笑料和傷感仑乌，意在突出畢業(yè)前的瘋狂一刻。同時以此為載體琴锭，讓觀眾通過這個故事以及故事產生的特殊背景晰甚，進而引出青春電影的兩大主題，成長與情懷决帖。因此本片作為一部青春片厕九，在傳統(tǒng)主題方面并沒有直接呈現(xiàn)，而是讓觀眾自己去故事中去按圖索驥地回。這也是能讓本片在青春電影中脫穎而出的原因扁远。

一個嶄新的模式去講述過往的故事，以享受青春的懵懂刻像，享受青春的熾熱畅买，珍惜校園的時光為故事內容，與那些舉著高大上的旗幟细睡、模式化的懷舊谷羞、或燃情、或勵志……的青春片不同溜徙。電影本意讓觀眾看清洒宝，我們當年都很荒唐。退一步講萌京，青春片多數(shù)是圍繞青春時期這些荒唐事展開的雁歌，其中情感要素為重，但人與人的情感溝通其實就那些事情知残，并不是本身具有狗血屬性靠瞎，而是拍得太多，會讓觀眾感到千篇一律。還記得引領青春片風潮的《那些年乏盐，我們一起追的女孩》中佳窑，里面的故事和人物經(jīng)歷和如今的模式差不多，但沒人吐槽狗血父能。

《年少輕狂》值得肯定的一點在于神凑，本片的中的青春不是用來緬懷的，而是用一個簡單輕松的故事何吝，讓畢業(yè)前最后的瘋狂體現(xiàn)青春的價值溉委，讓觀眾通過故事本身的吸引程度，在看完電影之后從故事中尋找當年的情懷爱榕，進行二次回憶的消費瓣喊，所謂的緬懷青春自然也就水到渠成的出現(xiàn)了。