幾番推杯換盞叶撒，數(shù)口烈酒入肚绝骚，張嘴一吐便是盛大的江湖。紅豬俠像一位喝的醉醺醺的詩人祠够，她的筆法夾雜著浪漫與豪放压汪，即使?jié)M臉通紅，腦袋晃的七倒八歪古瓤，也依舊能使出一套“前無古人后無來者”的精妙“劍法”止剖。
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關(guān)于武俠腺阳，似乎已經(jīng)“日落西山”許久了，十多年前耳熟能詳?shù)摹敖谍埵苏啤贝┫恪ⅰ拔谴蠓ā钡鹊仍~匯早已不見了蹤影亭引。武俠小說的文學(xué)地位一直起起伏伏，到了現(xiàn)代幾乎難以尋覓到其蹤影皮获，武俠小說的沒落是文學(xué)發(fā)展的必然焙蚓，根基不深自然難以有立足之地，少數(shù)幾位作家打下的“武林”終究會卷入歷史的洪流中洒宝，有人說“金庸的江湖再遠购公，都有一座廟堂。古龍的廟堂即使再高雁歌，都是一片江湖宏浩。”古龍善于刻畫人物的性格以及意象靠瞎，金庸善于將真實的歷史題材穿插在故事情節(jié)中比庄，情節(jié)、故事乏盐、人物是武俠小說中的三大主旋律佳窑，若是功底不扎實，即使有天馬行空的想象力丑勤，也難以力挽狂瀾华嘹，武俠小說有一定的局限性，無非是江湖陰謀法竞、兒女情長耙厚、臥薪嘗膽等等四海皆知的套路，要想把武俠小說寫好岔霸，就必須得在框架內(nèi)創(chuàng)作薛躬，金庸古龍梁羽生在這層框架內(nèi)游刃有余，即使時間流逝許多年呆细，鮮有作者能超越他們型宝。
幼時，古龍和金庸帶領(lǐng)我進入了刀光劍影的武俠世界絮爷，他們善于制造幻覺趴酣，而我則善于在這幻覺中沉淪。自從離開了課堂之后坑夯，我已經(jīng)許多年未曾看過武俠小說了岖寞，直到我看了紅豬俠的《慶熹紀事》，她所營造的光怪陸離的武俠世界柜蜈，再一次帶我尋找到了歲月深處里鏗鏗鏘鏘的兵刃相接聲仗谆。
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古龍和金庸的武俠小說大多是基于歷史事實指巡，而紅豬俠所創(chuàng)造的世界是虛構(gòu)的，可在她的故事里隶垮，你又能尋見許多似曾相似的影子藻雪，或金戈鐵馬、或?qū)m斗角力狸吞、或兒女情長勉耀、或壯士斷臂。就是因為這種移花接木般的獨特創(chuàng)造力捷绒，使得這樣一個架空的世界并不單薄瑰排，反而直指人心，因為她依舊是在換了一種方式敘述歷史暖侨，儒生治國的理念、皇室子弟的勾心斗角崇渗、沙場外的合縱連橫字逗，當如此眾多的事跡在同一個時代發(fā)生時，其震撼程度猶如斯皮爾伯格帶著《頭號玩家》為萬千游戲迷帶來的巨大狂歡宅广，而紅豬俠掀起的則也是武俠界獨具一格的高潮葫掉。
紅豬俠的武俠理念是區(qū)別于他人的很重要的一點，有些人會模仿起金庸來跟狱，寫一些內(nèi)秀于心的少年人逐漸成長的世事俭厚，有些人會考究古龍，把一個個大俠的心路歷程放大讓讀者細細咂摸驶臊。而紅豬俠大概是兩者之間的那類人挪挤，同樣的起于微末，大成于亂世关翎，但又近乎于苛刻地不斷“扣心”扛门，說些你爭我奪的不甘，以及大徹大悟的放棄纵寝。
辟邪是個很獨特的人论寨，并不只是指代他所屬的那個“太監(jiān)”群體，貌比潘安爽茴，劍宇星眉葬凳，能說會道，謙卑儒雅室奏，頗有一種“琴棋書畫詩酒花火焰，當年件件不離它。如今七事已變更窍奋，柴米油鹽醬醋茶”的隱世感荐健。但這些于他正在奉行和堅守的東西又不甚緊要酱畅，他的完美似乎是為了逼近那個殘忍的現(xiàn)實——你很好，但你終究不是“完人”江场。
圍繞在他周遭的師兄弟們纺酸，如“吉祥、如意址否、招財餐蔬、進寶”等等，他們各個都身懷絕技佑附，都是“君子藏器與身樊诺，待時而動”的人物。這是為一個廢柴崛起量身定做的資本音同，如果你不知道結(jié)局的話词爬，一定想著皇圖霸業(yè)可期，可偏偏紅豬俠在最后一刻收手权均，讓辟邪以死殉道顿膨。悲情意味，無以言表叽赊。
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每一位愿意拋棄這輩子的情欲生活恋沃，踏入這無邊無際的黯淡宮廷生活的太監(jiān)，想必背后都有不為人知的故事必指，辟邪也不例外囊咏，出身于顏王府享不盡的榮華富貴，更有翻雨覆雨的政治權(quán)力塔橡，然而天有不測風(fēng)云人有旦夕禍福梅割，濃稠的腥血一夜之間將他的家族吞噬殆盡，顏王被小人污蔑為叛黨谱邪，鋃鐺入獄炮捧，株連九族，辟邪在血刃下僥幸活了下來惦银，復(fù)仇的根芽在他弱不禁風(fēng)的幼小軀體里拔了出來咆课，為了打入宮廷內(nèi)部，他甘愿成為了一名太監(jiān)扯俱。
辟邪進入皇宮后书蚪，忍氣吞聲，夜以繼日的修行迅栅，他并沒有因為復(fù)仇而沖昏了理智的頭腦殊校，他知道父親生前還有未曾完了的心愿，削弱各藩勢力读存，鞏固中央權(quán)力为流，平定邊疆紛亂呕屎。
如果將紅豬俠的故事比喻為一株百年大樹的話，那么辟邪則是樹的主軀干敬察，其他的故事情節(jié)則是葳蕤的枝葉秀睛，無論枝葉多么的茂盛，多么的繁雜莲祸，你依舊能清晰的看見無數(shù)的枝干與主軀干緊密的連接在一起蹂安，就連樹枝上數(shù)不勝數(shù)的葉片你都能將其中的葉脈看的一清二楚。紅豬俠不僅僅會講吸引眼球的主線故事锐帜，就連支線劇情他都拿捏的恰到好處田盈，此類精湛的敘事手法在宏大的故事結(jié)構(gòu)中實屬難得，這也是紅豬俠為何能成為“新”武俠小說派領(lǐng)袖人物至關(guān)重要的原因缴阎。
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金庸老先生在《倚天屠龍記》后記的最后一句寫道“因為那時候我還不明白允瞧。”世事更轉(zhuǎn)药蜻，很多情理之中的故事并不是那么容易用一兩句話就可以表述清楚瓷式，金老當初切身體會到老年喪子之痛后才驀然發(fā)現(xiàn)無論是寫謝遜得知無忌孩子身死，還是張三豐看著張翠山夫婦自盡的時候语泽，筆墨豐滿可依舊無法感同身受。
這種悲情元素是隨時時日增長換來的成熟视卢，就像十六年前追了過半的慶熹踱卵，十六年后重新翻開，才慢慢明白人生皆苦的含義据过，對于辟邪而言惋砂，他所忠實的信仰與他的身份注定了一切結(jié)局，所以無法恨也難說遺憾绳锅。作為一個與世背離的孤獨者西饵，或許這才是最好的歸宿吧。
