? 不得不說腰池，舞臺確是個精妙的地方竣贪。各色的角兒著各色的衣裳军洼，持著各色的妝容，擁著各色的心事百味演怎，在幕布燈光下歷經(jīng)百態(tài)匕争，細(xì)數(shù)人生。
? ?假期原本計(jì)劃到重慶游玩爷耀，又驚覺期待許久的舞劇《十面埋伏》將巡演至渝中甘桑，倒是有些機(jī)緣，便早早巴巴兒買了票歹叮，只等著在重慶跑杭，聽這曲楚歌，入這回埋伏咆耿，赴這場百里之約德谅。
舞劇短短兩個小時，近乎偏執(zhí)的塑造了楚漢相爭之時的五位歷史人物：帝萨螺、王窄做、將、相慰技、姬椭盏。狡黠之高祖劉邦、力拔山兮楚霸王項(xiàng)羽吻商、兵仙戰(zhàn)神之韓信掏颊、慧眼名相蕭何、情深不壽之虞姬艾帐，這五個角色紛擾糾纏乌叶，激烈碰撞，方才用火花成就了精彩柒爸，震撼直至心房枉昏，久久不能平息。
?劉禹錫曾贊韓信道：“將略兵機(jī)命世雄揍鸟，蒼黃鐘室嘆良弓”兄裂。英主任賢則如增虎翼，拜將壇一日封帥阳藻，背水一戰(zhàn)更是橫掃千軍晰奖，金戈鐵馬，何等的意氣之風(fēng)發(fā)腥泥，凌云之氣勢匾南。而舞劇則將重心放在了韓信的性格塑造之上，將轉(zhuǎn)折刻畫在當(dāng)日市井街頭蛔外，韓信是如何生生受了這胯下之辱蛆楞，這侮辱衍生出的另一個人格又是如何生生糾纏了韓信一世溯乒。劇中大膽使用了兩名舞蹈演員，一黑一白豹爹，亦黑亦白地雙面詮釋了韓信這個角色裆悄。沒有過多強(qiáng)調(diào)歷史功勛記載的韓信如何戰(zhàn)功赫赫大破敵軍，而是在人物的性格上大放筆墨臂聋，將舞臺大量留白給黑白韓信光稼，看他們相互逃離，又一次次逼近孩等，一次次分叛與融合艾君，極大程度上顯示了大將韓信在更多時候內(nèi)心達(dá)致極點(diǎn)的矛盾和痛苦。黑白兩韓信更是在彼此襠下鉆來鉆去肄方，盡顯詭異與諷刺的同時也精致的刻畫了韓信痛苦的內(nèi)心冰垄，那是被涼風(fēng)裹緊的自尊，粗糲而疼痛权她。
?霸王別姬的故事演繹了千年虹茶，舞劇中的男舞者身姿柔媚，指尖婉轉(zhuǎn)皆是紛紛情意伴奥，竟不輸女子半分写烤。一席紅衫堪稱絕色翼闽，眼波婉轉(zhuǎn)拾徙，唇綻櫻顆，柔軟的身姿翩然起舞于舞臺中央感局，長達(dá)三分鐘的獨(dú)舞尼啡，盡態(tài)極妍，曼妙無雙询微。而霸王崖瞭，則是伴隨著漫長的戰(zhàn)旗雷動，鐵甲錚錚撑毛，舞者赤裸上身书聚，以武術(shù)之道，霸氣登場藻雌。男性的線條陽剛之美在他的身上可謂淋漓盡致雌续，蒼綠色的戰(zhàn)袍映襯著霸王絕厲的眼角，盡是西楚男兒之凌然霸氣胯杭。英雄遲暮驯杜，被圍垓下，四面楚歌起做个，正入萬山埋伏里鸽心。霸王心中有戟滚局，時勢不利，竟起的楚樂漸漸磨洗掉霸王心頭郁郁的斗志顽频，他的眼中藤肢，只有虞姬，這個伴他出征扎營冲九，出生入死的女子谤草，總在他歸營之后舞劍一曲，寬他心莺奸、解他乏的女子丑孩。虞兮虞兮奈若何？虞兮虞兮奈若何灭贷？虞姬的口中吐出一道紅線温学，殷紅如她的唇色一般，仿在泣血甚疟，紅繩的另一端緊緊咬在霸王口中仗岖，而虞姬翩然轉(zhuǎn)身，用紅線纏住自己的咽喉览妖，自盡于霸王懷中轧拄。原本自刎的戲碼用一根紅線代替，既有人去兩空因緣了結(jié)讽膏，又有虞姬泣血之不忍檩电，割舍之決絕。抱著懷中逐漸冷卻的一襲紅衣府树，霸王止不住地顫抖著俐末，滿臉淚痕，卻發(fā)不出一點(diǎn)嗚咽之聲奄侠，可謂悲絕卓箫。
?如果說韓信之黑白兩面的塑造和霸王別姬的故事是這臺話劇的兩條支線的話，蕭何就是串起這場十面埋伏的主線了垄潮。值得一提的是烹卒，舞劇是站在由裘繼戎飾演的蕭何視角上進(jìn)行鋪陳的，只有蕭何貫穿始終弯洗，以旁觀者的角度旅急，審視著這歷史的劇場，用裘派京劇的念白拉進(jìn)著劇情的發(fā)展與人物性格的展露涂召，起舞群像間坠非，舉手投足皆為國相的風(fēng)度翩翩，氣宇不凡果正⊙茁耄《十面埋伏》這臺舞劇的舞美同樣令人拍手稱奇盟迟，萬把剪刀懸在空中，自始至終叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)庙懼氏校氯裘靠潭紩粝聛頃r的攒菠，恰恰暗示了楚漢相爭時的風(fēng)云變幻、波詭云譎歉闰，營造出一份危機(jī)重重的壓抑感辖众，似乎稍有不慎，便成為歷史的亡魂和敬。古今相同凹炸，舊時懸在頭頂?shù)募舻叮仁俏C(jī)昼弟，可也是機(jī)遇啤它，亂世之眾反而人才堪得中用而輩出〔斩唬可那險象環(huán)生之后变骡，當(dāng)真是鵬程萬里？韓信最終仍舊死于非命芭逝，死在自己的“黑白”里塌碌，也死在勾心斗角的漢庭中。
?透過歷史與舞劇的碰撞旬盯，這條路究竟該怎么走台妆？舞劇發(fā)展正處于絕佳的時期，《十面埋伏》正是國家資金支持下的實(shí)踐型作品瓢捉，融入了京劇频丘、武術(shù)办成、民樂等多種藝術(shù)形式泡态，打破了傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，在打破重組和創(chuàng)新的過程中迂卢，卻也難免出現(xiàn)些許問題某弦，比如極度弱化的敘事性讓整場舞劇的銜接任務(wù)落在京劇的唱詞和念白中，難免倉促而克。但至少楊麗萍老師作為導(dǎo)演靶壮，傳達(dá)的正是變革的觀念。而舞劇所展現(xiàn)的壓抑與恐懼员萍，感動與重生腾降，從古至今，又何嘗不是在人世間碎绎，相互埋伏著螃壤，相互圍困著抗果，反反復(fù)復(fù)地上演著。
正如萬山圈子里
一山放過一山攔
