說完了準(zhǔn)備挽荡，接著說實(shí)戰(zhàn)，也就是動(dòng)筆寫作的過程。關(guān)于下筆時(shí)機(jī)茵烈，我不贊成在沒準(zhǔn)備的情況下邊寫邊構(gòu)思，這樣容易寫崩砌些、爛尾呜投。但也不需要把所有細(xì)節(jié)都構(gòu)思完畢后才動(dòng)筆，這種想法容易成為拖延的借口存璃。

最好是在整體構(gòu)思剛完成仑荐，并有了關(guān)鍵細(xì)節(jié)后就立即動(dòng)筆。很多事前沒有想到的內(nèi)容和細(xì)節(jié)會(huì)在寫作中自然流淌出來纵东，這就是靈感——藝術(shù)女神會(huì)獎(jiǎng)賞有備而來的作者粘招，但你不帶禮物（準(zhǔn)備工作）的話，她會(huì)把你拒之門外偎球。

動(dòng)筆時(shí)建議盡量尋找大塊的不被打擾的時(shí)間洒扎，比如早起的幾個(gè)小時(shí)或周末，務(wù)必保持腦子清醒衰絮、狀態(tài)在線——可以借助咖啡袍冷、茶等攝入物的內(nèi)部刺激（不建議煙酒），也可以在音樂猫牡、熏香等外部刺激的沉浸中點(diǎn)燃情緒氛圍和感覺胡诗。或者多管齊下，效果更佳乃戈。

對(duì)于開頭褂痰，我個(gè)人覺得不用太在意。有些新手想寫卻難以下筆症虑，就因?yàn)殚_頭把自己攔住了缩歪，覺得怎么寫都不是那個(gè)味兒。所以我的建議是隨便寫谍憔，想到什么寫什么匪蝙，實(shí)在不行就空著，邁過這一步直接寫正文习贫，等之后有了想法再回頭修改或補(bǔ)足逛球。

當(dāng)然，最好是下筆前的構(gòu)思階段就有了整體基調(diào)和開頭結(jié)尾的語句苫昌。開頭畢竟有定調(diào)的作用颤绕，寫得好可以讓讀者一開始就進(jìn)入氛圍。我個(gè)人不太推薦開頭使用一個(gè)小說腔十足的“裝逼”式陳述句祟身，比如最典型的：當(dāng)某某事發(fā)生的時(shí)候奥务，主角正在做某某事——這樣的開頭實(shí)在太多了，看多了容易審美疲勞袜硫÷仍幔可以簡(jiǎn)單點(diǎn)，上來直接切入場(chǎng)景或點(diǎn)出主題婉陷，都是不錯(cuò)的選擇帚称。總之不用顧慮太多秽澳。

正文部分要始終保持文筆基調(diào)闯睹，除非有特殊考慮，最好不要突然轉(zhuǎn)變文風(fēng)担神，否則會(huì)顯得突兀瞻坝。這也取決于作者的功力和事前準(zhǔn)備。詳略方面基于準(zhǔn)備階段的安排杏瞻，也不宜改動(dòng)過大所刀。寫作中突然有了什么想法或細(xì)節(jié)要第一時(shí)間記下來，隨時(shí)補(bǔ)充到正文中最合適的位置——這么做對(duì)詳略安排可能會(huì)有影響捞挥，但回頭修改時(shí)可以再細(xì)細(xì)掂量浮创。

想在結(jié)尾給出反轉(zhuǎn)、驚喜的話砌函，就需要在正文里設(shè)置伏筆——這是作者跟讀者玩的一個(gè)智力游戲斩披，必須事先考慮好溜族。伏筆可以集中設(shè)置或分散設(shè)置，但要取得最理想的效果垦沉，我傾向于分散設(shè)置煌抒，或者敘述本身就是伏筆。這方面最好的例子是鄂佛歌的《天王老子的微笑》厕倍，文中對(duì)美術(shù)館館長(zhǎng)這個(gè)人物的描述全都是伏筆寡壮，為結(jié)尾的大反轉(zhuǎn)做足了鋪墊，真正是既出乎意料又在情理之中讹弯，堪稱典范况既。

我寫《像人》時(shí)采用了這兩種方法。對(duì)“李軍”的前后變化通過各種分散的細(xì)節(jié)來設(shè)置伏筆组民，包括左手寫字棒仍、偏向反轉(zhuǎn)、心位反轉(zhuǎn)臭胜、DNA左旋等等莫其。但對(duì)鏡像世界的真相，我用整個(gè)第五節(jié)來集中設(shè)置伏筆耸三，采用夢(mèng)境回憶的形式暗示其原理乱陡，并在結(jié)尾揭秘其存在的起源。個(gè)人認(rèn)為這是一次還算不錯(cuò)的嘗試吕晌，也可以給大家提供個(gè)參考蛋褥。

設(shè)置伏筆當(dāng)然要把真正的意圖隱藏好临燃，恰當(dāng)把握透露的程度睛驳。如果太直白，被讀者提前看出來就沒意思了膜廊；藏得太深乏沸，揭秘時(shí)又會(huì)覺得太突兀，讓人一頭霧水爪瓜，因?yàn)殇亯|不夠蹬跃。這個(gè)依然只能在實(shí)戰(zhàn)中摸索，也需要靠讀者的反饋來調(diào)整铆铆。

結(jié)尾非常重要蝶缀，我認(rèn)為其重要性要占到整篇小說的一半，寫到最后尤其需要謹(jǐn)慎對(duì)待薄货。對(duì)有懸念的作品來說翁都，結(jié)尾的揭秘或反轉(zhuǎn)更是關(guān)鍵，可以直接決定整個(gè)作品的檔次和成敗谅猾。

作者在整體構(gòu)思階段就應(yīng)該想好結(jié)尾方式柄慰，以免寫到后來不知如何收筆鳍悠，草草結(jié)束。好的結(jié)尾能夠畫龍點(diǎn)睛坐搔，就算做不到藏研，也一定要寫得有完結(jié)感——讓大家讀到這里，知道作品的整體結(jié)構(gòu)已圓滿閉合概行，故事敘述也徹底完結(jié)蠢挡。有的作者不重視這一點(diǎn)，因此讀者看完了總覺得結(jié)束得很突兀占锯，似乎還沒寫完——這跟意猶未盡的感覺不同袒哥，只會(huì)讓人覺得遺憾，因?yàn)榻Y(jié)尾拉低了作品的檔次消略。沒有一個(gè)好結(jié)尾堡称，作品的完成度就有所殘缺。

可以把故事的自然結(jié)束當(dāng)結(jié)尾艺演。這個(gè)結(jié)束是作者表達(dá)的結(jié)束却紧，文中的事情則未必結(jié)束。但作者要在此處收尾胎撤，就得認(rèn)真對(duì)待晓殊，寫得像結(jié)束，不能給人以寫不下去草草撂筆的感覺伤提。紅塵久客的《瘋城》在故事最后使用兩段回憶穿插的方式結(jié)尾巫俺，就處理得很好。另外也可以用壓軸句或一個(gè)段落表達(dá)角色（作者）的想法和感受肿男，即采用議論介汹、抒情的方式結(jié)尾，如六銖衣的《新雪化去是泥淖》就是典型舶沛。

我更傾向于使用錨定句做結(jié)尾嘹承。錨定句是文中反復(fù)出現(xiàn)的表達(dá)作者中心思想或者提示線索的句子。比如《擁抱》中如庭，“擁抱”這個(gè)詞本身就是錨定叹卷，在開頭、正文和結(jié)尾都有出現(xiàn)坪它；《像人》的錨定句是“世上沒有天上掉餡餅的好事”骤竹，在開頭和結(jié)尾出現(xiàn)，用以點(diǎn)明人性的貪婪無知往毡；《像侵》的錨定句“真是天大的諷刺”在文中也反復(fù)出現(xiàn)蒙揣，暗示整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的徒勞無奈——錨定句不但可用作結(jié)尾，也可以用在開頭卖擅，在文中遙相呼應(yīng)鸣奔，別有一番效果墨技。

要想寫出出乎大家意料，讓讀者們看到最后拍案叫絕的作品挎狸，除了以上所說的伏筆設(shè)置外扣汪，整體的敘述技巧才是重中之重，因此在之前的準(zhǔn)備階段就要著重留心敘述結(jié)構(gòu)锨匆。比如你可以從反方的視角敘述故事崭别，但主角的壞人或（精神）病人甚至死人（幽靈或鬼）的身份在結(jié)尾才揭曉，而在這之前要一直誤導(dǎo)讀者恐锣，使其以為主角是好人或正常人茅主，并努力讓讀者把自己帶入⊥亮瘢或者一直隱藏幕后主使诀姚，將其偽裝成讀者壓根不會(huì)注意到的某個(gè)小人物，但又給出一些伏筆和鋪墊玷禽，到最后才揭曉其大BOSS的身份赫段。

這些都是切實(shí)可行的能夠制造意外和反轉(zhuǎn)的常見方法，每個(gè)作者還可以在這些方法上自由發(fā)揮矢赁，開創(chuàng)出屬于自己的新寫法糯笙。使用這類技巧的作品平臺(tái)上有很多，在此就不一一舉例了撩银「椋總之作者要提前做好功課，寫作時(shí)把控好情節(jié)和敘述節(jié)奏额获，在不露餡的情況下不動(dòng)聲色地把讀者引入陷阱够庙。

由于短篇小說下筆前已經(jīng)有了整體構(gòu)思，碼字時(shí)完全可以跟著安排走咪啡，從頭寫到尾首启。但長(zhǎng)篇的寫作不一定按順序來暮屡，可以想到什么情節(jié)就先寫什么撤摸，事后再把各個(gè)情節(jié)片段按自己的想法連接起來（這種寫作方式不易爛尾且方便修改，但不能連載）褒纲。其實(shí)寫短篇時(shí)如果遇到困難的地方也可以繞過去准夷，先寫完后面的再回來補(bǔ)全，不用停在一處反復(fù)糾結(jié)莺掠。這么做有利于提高效率衫嵌，而且等你事后回頭再看卡住的地方，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)知道該怎么寫了彻秆。

綜上楔绞，短篇寫作方法的實(shí)戰(zhàn)篇已論述完畢结闸，歡迎繼續(xù)關(guān)注下一章也是最后一章——修改及補(bǔ)充篇。