主講/ 邊義
大家晚上好赖淤，今天繼續(xù)有我為大家詳解詞牌脓豪。
3嫁乘、憶江南
《 江南好》《夢(mèng)江南》《夢(mèng)江口》《望江梅》《望江南》《雙調(diào)望江南》《曳腳望江南》《望蓬萊》《江南弄》《江南柳》《歸塞北》《謝秋娘》《春去也》《安陽(yáng)好》《壺山好》《南徐好》《思晴好》《步虛詞》《步虛聲》《歸來曲》《夢(mèng)仙游》《秋千索》《中秋月》《庾樓月》《逍遙令》《叩叩詞》
[本調(diào)序語]
據(jù)《考證白香詞譜》載原名《謝秋娘》乃唐李德裕為謝秋娘而作卫漫。其詞久逸柑爸。以白居易《憶江南》三首其第一首末句云‘能不憶江南’故名沛慢。此外亦名《春去也》赡若，則以劉禹錫詞首句作‘春去也’耳。又名《夢(mèng)江南》团甲、《望江南》逾冬，則因有皇甫松有‘閑夢(mèng)江南梅熟’之句也。亦名《夢(mèng)江口》躺苦。而《全唐詞》于李后主《憶江南注》又名《歸塞北》身腻。又《古今樂錄》云：梁武帝改西曲《江南弄》七，一曰《江南弄》匹厘，二曰《龍笛曲》嘀趟。
三曰《采蓮曲》，四曰《鳳笙曲》愈诚。五曰《游女曲》六曰《采菱曲》七曰《朝云曲》她按。又沈悅做四曲：一曰《鳳瑟曲》，二曰《秦箏曲》炕柔，三曰《陽(yáng)春曲》酌泰，四曰《朝云曲》。亦謂之《江南弄》實(shí)皆《憶江南》之別名汗唱。而萬氏《詞律》皆遺漏未注宫莱，特補(bǔ)出之。
《填詞名解》亦如此說哩罪，“古樂府《江南弄》中授霸，分《龍笛》《采蓮》《趙瑟》《秦箏》等曲。梁武帝际插，簡(jiǎn)文帝碘耳，陳后主，沈約框弛、吳均諸人咸有其作辛辨。《望江南》蓋仿于此瑟枫。
《樂府雜錄》載：“此詞乃唐代李德裕鎮(zhèn)守浙江時(shí)斗搞。為悼念愛妾謝秋娘而作，故名《謝秋娘》因白居易詞更今名慷妙，又名《江南好》僻焚，可見此曲來源之久遠(yuǎn)。
此詞調(diào)名頗多膝擂，多源于名家詞句虑啤。白居易作《憶江南》三首名聲大噪，便多以《憶江南》名之架馋。唐時(shí)為單調(diào)狞山。至宋始為雙調(diào)。因?qū)懭溯^多叉寂，名篇佳句多萍启，故名稱也多，除上述所言屏鳍，溫庭筠詞有“梳洗罷伊约，獨(dú)倚望江樓”句，名《望江南》孕蝉。?
李煜詞名《望京梅》屡律。雙調(diào)者王安中詞有“安陽(yáng)好。徐水是山陰”句降淮，名《安陽(yáng)好》超埋。張滋詞有“飛夢(mèng)去，閑到玉京樓”句佳鳖，名《夢(mèng)仙游》霍殴。蔡真人詞有“鏗鐵板，閑引步虛聲”句系吩，名《步虛聲》来庭，仲殊詞有“南徐好，鼓攪亂云中”句穿挨，名《南徐好》月弛。黃公紹詞有“思晴好肴盏，去上竹山窠”句，名《思晴好》帽衙，董以寧詞有“章臺(tái)女菜皂，扣扣結(jié)新歡”句，名《叩叩女》厉萝。張先詞名《江南柳》恍飘。宋自遜詞名《壺山好》。范成大詞名《步虛詞》谴垫。
劉晨翁詞名《雙調(diào)望江南》章母。侯善淵詞名《歸來曲》。高道寬詞名《逍遙令》翩剪。丘處機(jī)詞名《望蓬萊》乳怎。《太平樂府》名《歸塞北》肢专，納蘭性德詞名《秋千索》舞肆，袁九詞名《有曳腳望江南》。由名家名篇得名之多博杖，亦見填詞精心推敲椿胯，寫出佳句妙辭之重要。
[選解提要]
此詞單調(diào)與雙調(diào)并存剃根。雙調(diào)多單用哩盲，單調(diào)根據(jù)內(nèi)容需要?jiǎng)t可填為組詩(shī)。末句為獨(dú)句狈醉，必須把韻味寫足方佳廉油。
[譜例]
江南好，
風(fēng)景舊曾諳苗傅。(五律抒线，一不拘)
日出江花紅勝火，(七律
一三不拘)
春來江水綠如藍(lán)渣慕。(一三不拘對(duì)偶)能不憶江南嘶炭。(獨(dú)句第一字習(xí)用平聲)
——白居易《憶江南》三首之一（單調(diào)小令，二十七字逊桦，五句三平韻）
[譜式]
平中仄眨猎，
中仄仄平平。
中仄中平平仄仄强经，
中平中仄仄平平睡陪。
平仄仄平平。
[句式解說]
此調(diào)中之五言和七言平仄變格悉如詩(shī)律。第三兰迫、四句渾似七律聯(lián)信殊，平仄對(duì)仗，辭語對(duì)偶逮矛。末句為獨(dú)句鸡号。所謂獨(dú)句者转砖，顧名思義须鼎，即從語法角度已具有完整含義「幔可以獨(dú)立存在晋控。在有的詞調(diào)中，或居中間上鉤下連姓赤，承前啟后赡译，或用于起式，開章明義不铆，提綱挈領(lǐng)蝌焚。此調(diào)中則居于篇尾。起到總收作用誓斥。
[標(biāo)譜說明]
此譜較《欽定詞譜》略有修正只洒。其以白居易詞立譜，標(biāo)作第四句第三字為平聲不變劳坑，不切毕谴。詳見下文【本調(diào)律析】第六項(xiàng)解說。
【附例】
《白香詞譜》只以白居易一體為譜距芬±钥《欽定詞譜》列有三體。潘慎《詞律辭典》框仔，按27字舀武、28字、29字离斩、35字银舱、54字、55字捐腿、59字等多種變體格式劃為八體纵朋。大體上看，常見格中茄袖，主要為單調(diào)格27字操软、雙調(diào)格54字二體。馮延己詞為變調(diào)另體宪祥。今選代表性6例如下：
(1)聂薪、白居易《憶江南》三首
江南好家乘，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火藏澳，春來江水綠如藍(lán)仁锯，能不憶江南。
江南憶翔悠，最憶是杭州业崖。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭蓄愁，何日更重游双炕。
江南憶，其次憶吳宮撮抓。吳酒一杯春竹葉妇斤，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復(fù)相逢丹拯。
（單調(diào)二十七字站超，五句三平韻，三首組詞）乖酬。
（2)死相、 李煜《憶江南懷舊》
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中剑刑。還是舊時(shí)游上苑媳纬，車如流水馬如龍∈┨停花月正春風(fēng)钮惠。
(3)、溫庭筠《夢(mèng)江南》兩首七芭。(與白居易詞同體)
千萬恨素挽，恨極在天涯。山月不知心里事狸驳，水風(fēng)空落眼前花预明，搖曳碧云斜。
梳洗罷耙箍，獨(dú)倚望江樓撰糠，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠辩昆，腸斷白蘋洲阅酪！
(4)、 歐陽(yáng)修《望江南》二首
江南蝶，斜日一雙雙术辐。身似薄郎曾傳粉砚尽，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂辉词。
微雨過必孤，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小苑瑞躺，又隨飛絮過東墻敷搪。長(zhǎng)是為花忙。
（雙調(diào)五十四字隘蝎，上下片各五句三平韻购啄。此即單調(diào)重疊襟企，其可平可仄與單調(diào)詞同）嘱么。
（5)、 蘇軾《憶江南超然臺(tái)作》二首（與歐陽(yáng)修詞同體）
春未老顽悼，風(fēng)細(xì)柳斜斜曼振。試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花蔚龙。煙雨暗萬家冰评。
寒食后，酒醒卻咨嗟木羹。休對(duì)故人思故國(guó)甲雅，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華坑填。
(6)抛人、 馮延巳《憶江南》（雙調(diào)平仄轉(zhuǎn)換格）
去歲迎春樓上月，正是西窗脐瑰，夜涼時(shí)節(jié)妖枚，玉人貪睡附釵云，粉消妝薄見天真苍在。
人隨風(fēng)月長(zhǎng)依舊绝页，破鏡塵箏，一夢(mèng)今年瘦寂恬。今宵簾幕揚(yáng)陰续誉，空余枕淚獨(dú)傷心。（雙調(diào)五十九字初肉，上下片各五句酷鸦。兩仄韻兩平韻。《詞譜》按《陽(yáng)春集》馮詞二首井佑。前后段俱兩兩仄四換韻属铁。實(shí)與唐宋《憶江南》本調(diào)不同，因調(diào)名同躬翁，顧為類列）焦蘑。
〔本調(diào)律析〕
（1)、? 常格有單調(diào)小令和雙調(diào)令詞兩種盒发。單調(diào)二十七字五句三平韻例嘱，以白居易詞為正體，附例二溫庭筠詞也此格宁舰。雙調(diào)為單調(diào)之重疊拼卵。五十四字十句六平韻。上下片結(jié)構(gòu)完全相同蛮艰。附例三歐陽(yáng)修詞及附例四蘇軾詞屬此腋腮。附例五馮延巳詞為平仄轉(zhuǎn)換格，《欽定詞譜》以為應(yīng)屬另調(diào)壤蚜。
(2)即寡、 此調(diào)格局簡(jiǎn)明，單調(diào)句式袜刷。及用韻排序?yàn)?,5聪富。7，7著蟹。5墩蔓。每片皆由一個(gè)三言句，兩個(gè)五言句萧豆，兩個(gè)七言句構(gòu)成奸披。雙調(diào)則為單調(diào)之重疊。
(3)炕横、第一句三字源内，平起仄收，其第二字可平可仄份殿∧さ觯縱觀詞中三字句，凡單句存在者卿嘲，其聲韻重點(diǎn)多在第三字颂斜，第一、二字往往可以通融拾枣。
(4)沃疮、此調(diào)共用兩個(gè)五言句其原型皆為仄起平收式(仄仄仄平平)的五言律句盒让。按詩(shī)律，其第一字皆可不拘平仄司蔬，本調(diào)中變格方式亦如詩(shī)律邑茄。 如第二句之第一字，上引各例詞中俊啼，用為平聲者有“風(fēng)肺缕、其、斜”等授帕。用為仄聲者有“最同木、恨、獨(dú)跛十、薄彤路、酒”等。
末句中之第一字用為平聲者有“能芥映、何洲尊、花、搖屏轰、長(zhǎng)颊郎、天、長(zhǎng)霎苗、煙、詩(shī)”等榛做。用為仄聲者有白居易詩(shī)中“早”足見其亦屬可平可仄唁盏。《欽定詞譜》將此字定位平聲不變检眯，不切厘擂。縱觀各家之作锰瘸，此字用平聲者居多刽严，這只能說習(xí)用，并非絕對(duì)不可變避凝。
(5)舞萄、 第五句五言習(xí)用獨(dú)句，是此調(diào)重要特色管削。因其處于全篇結(jié)尾倒脓，帶有總括全篇之意，給人一種扎實(shí)落穩(wěn)之感含思。善寫?yīng)毦湫枰獜膬?nèi)容結(jié)構(gòu)上加以構(gòu)思崎弃，從句法角度看甘晤，確為相對(duì)獨(dú)立之完整句，若上下句為流水關(guān)系硬加斷開饲做，則是勉強(qiáng)別扭线婚。
(6)、 第三盆均、四句為兩個(gè)七言律句酌伊。平仄格式為“中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平缀踪。其變格規(guī)律也悉如七律居砖，即兩個(gè)七言句之第一、三字皆可不拘平仄驴娃。
在傳統(tǒng)詞譜中對(duì)第三句中第一奏候、三字皆可變無疑義，如第三句之第一字唇敞，上引詞例中“日蔗草、過，試”等用仄疆柔，“山咒精、吳、身旷档、才模叙、休”等用平。第三句之第三字“間江鞋屈、千范咨、何、游厂庇、超”等用平渠啊，“月、一权旷、不替蛉、故”用仄。足證其為“一拄氯、三不拘”躲查。而對(duì)第四句，《欽定詞譜》卻標(biāo)作第三字必平坤邪。我以為不確熙含，實(shí)際也應(yīng)“一三不論”。且看上引詞例第四句之第一字艇纺，“春怎静、吳邮弹、車，斜蚓聘、心”等用平腌乡，“郡、水夜牡、又与纽、半、且”等用仄塘装。
第四句之第三字應(yīng)用平用仄者皆有急迂，如“江、雙蹦肴、流僚碎、空、韓阴幌、飛勺阐、新等用平；而白居易詞句“群亭枕上看潮頭”“枕”數(shù)仄聲矛双。溫庭筠《夢(mèng)江南》詞中“斜輝脈脈水悠悠”渊抽，第三字脈亦為仄聲。故當(dāng)為可平可仄议忽±撩疲《欽定詞譜》校核較細(xì)，但有些地方莫免僵化而不切徙瓶。當(dāng)從律理角度加以辨析毛雇，發(fā)現(xiàn)疑問則根據(jù)實(shí)校核以訂正之。
(7)侦镇、 這兩個(gè)七言句，沿襲七律頷聯(lián)格式织阅。習(xí)用對(duì)偶壳繁，是此調(diào)另一種特色，單調(diào)詞中如：
日出江花紅勝火荔棉，春來江水綠如藍(lán)闹炉。
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭润樱。
吳酒一杯春竹葉渣触，吳娃雙舞醉芙蓉(白居易詞)三月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花壹若。(溫庭筠詞)
雙調(diào)詞如：
身似何郎曾傳粉嗅钻，心如韓壽愛偷香皂冰。
才伴游蜂來小苑，又隨飛絮過東墻养篓。(例4歐陽(yáng)修詞)這是此調(diào)鮮明特征秃流，別具韻味之所在，名家也都在這兩句上多下工夫柳弄。
需特別注意舶胀，詞之對(duì)偶與詩(shī)之對(duì)偶有區(qū)別，詩(shī)中對(duì)偶從詞性碧注、句法嚣伐、語義皆講究攻略。而詞中主要著重于語義萍丐，句法和詞性上則不必苛求轩端，也不避重字。如白居易詞中“日出江花紅勝火碉纺，春來江水綠如藍(lán)”船万，“江”字重」翘铮“吳酒一杯春竹葉耿导，吳娃雙舞醉芙蓉”“吳”字重。
(8)态贤、 對(duì)各句平仄變化舱呻，《白香詞譜》言之極祥：此詞首句為三字句，第二字雖注可平悠汽，但與第二句之第一字有相互關(guān)系箱吕，若首句第二字用平，則次句第一字當(dāng)以用仄為稱柿冲。反之亦然茬高。唯以音節(jié)論，假抄，則首句第二字自以仄聲為佳怎栽。如皇甫松做“蘭燼落”，溫庭筠作“梳洗罷”宿饱，吳文英作“三月暮”皆是也熏瞄。第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三谬以，第一字平仄可以通用强饮。唯首句第二字既已用仄，則次句自當(dāng)用平為宜为黎。
第三句則為仄起仄收之七言句邮丰。第一行您、三字平仄可不拘，亦有注第六字可平者柠座，實(shí)非邑雅。若使作平，則成為‘平仄仄平平仄平’妈经。是為《賀新郎》中有之耳淮野。第四句為平起平韻之七字句。其第一三字亦可作仄吹泡。實(shí)則這兩句句法骤星，即與平起七律中之頷聯(lián)無異。故作者多用對(duì)偶爆哑，格律較為工整洞难，白居易詞云‘山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭’揭朝。劉禹錫詞云‘弱柳重逢疑舉袂队贱，叢蘭挹露似沾巾’，皆其例也潭袱，第五句句法柱嫌，與次句同第一字可平。
清嘉慶年間舒夢(mèng)蘭所著《白香詞譜》錄譜一百調(diào)屯换。皆收唐迄清代各名家名篇為例编丘，而立譜。在此基礎(chǔ)上后有陳栩彤悔、陳小蝶二人之《考證白香詞譜》嘉抓。于每譜之下，對(duì)句式平仄變化及句法特征皆有較祥注解晕窑。即如此調(diào)抑片，《欽定詞譜》等一些譜書，將第四句之第三字定為用平不變杨赤，第五句第一字亦定為不變蓝丙，則不符常規(guī)。而《白香詞譜》皆以為可變望拖。辟析合理。其不足之處在于重在逐句平仄考校挫鸽。從調(diào)式特色说敏、總體格局、結(jié)構(gòu)規(guī)律方面丢郊，則缺乏解析盔沫。
(9)医咨、 附例中馮延巳《憶江南》從句式結(jié)構(gòu)到用韻，皆與常格差別很大架诞。該詞三易其韻拟淮，韻腳分屬《詞韻》四個(gè)韻部：其上片“月、節(jié)”屬十八部谴忧，“云很泊、真”屬第六部，下片“舊沾谓、瘦”屬十二部委造，“陰、心”屬十三部均驶。這種平仄轉(zhuǎn)換的用韻格式昏兆，稱為平仄轉(zhuǎn)換格，與《憶江南》本格甚殊妇穴。
(10)爬虱、 《望江南》格調(diào)流暢，三字句突兀起筆腾它，承以五言句跑筝，搭配協(xié)調(diào)；中間兩個(gè)七言對(duì)偶句既便于寫景又便于抒情携狭，收結(jié)于五言句與第二句相呼應(yīng)继蜡，落得穩(wěn)實(shí)。誰說小令短調(diào)逛腿，這三種句式交錯(cuò)稀并，節(jié)奏起伏〉ツ可收一唱三嘆之效碘举，也充分體現(xiàn)了詞作為長(zhǎng)短句詩(shī)體的鮮明特征。其單調(diào)詞既可獨(dú)立成篇搁廓，情有未盡時(shí)引颈。又可數(shù)首連填而成組詩(shī)以表達(dá)更豐富內(nèi)容。
時(shí)間關(guān)系境蜕，今晚的課到此結(jié)束蝙场，謝謝大家的陪伴。晚安粱年。
2017-10-6? 舞蝶整理
